В интеллигентной и трогательной драме Эндрю Хейга, отставные муж и жена должны переосмыслить всю свою совместную жизнь после выпадения из старых новостей.
Ужасающая настойчивость прошлого-это тема, и тенденция прошлого казаться намного более реальным и более ярким, чем что-либо в настоящем. Вытесненное возвращается – и заставляет репрессора выглядеть слабым. Это второй раз, когда я видел 45 лет с тех пор, как он сделал свой лук на Берлинском кинофестивале в начале этого года, и он вырос в моем уме, командный, созерцательный фильм от режиссера Эндрю Хейга, адаптированный им из короткого рассказа Дэвида Константина.
Ангел и дьявол находятся в своих крошечных деталях: фильм, который можно сравнить со сценами Ингмара Бергмана из брака (1973) или даже краткой встречи Дэвида Лина (1945), с обоими персонажами в роли Селии Джонсон. Это может быть лучший час для обоих его ведущих актеров. Том Кортней и Шарлотта Рэмплинг играют Кейт и Джеффа Мерсеров: одинокую бездетную пару, тихо живущую в красивом, но мрачном норфолкском ландшафте, который начинает приобретать зловещее величие Уэссекса Харди.
Кейт-бывший директор школы с естественным авторитетом и строгостью; она все еще широко любима и уважаема в местном сообществе. Одна из первых сцен показывает, как она болтает с учеником, теперь местным почтальоном, который не может не испытывать к ней легкого благоговения. Ее муж совсем другой: Джефф был менеджером в местном инженерном бизнесе, который поднялся из рядов магазинных рядов, бывший профсоюзный человек, который ненавидит то, как эта страна пошла в 1980-е гг. Как и его жена, он пытается бросить курить, и он может получить немного stroppy с напитком внутри него. Существует нежная острота этой пожилой пары, попадающей в супружескую постель каждую ночь в своих бесформенных, цвета овсянки футболках.
Когда начинается драма, Кейт и Джефф организуют огромную вечеринку, чтобы отпраздновать свою 45-ю годовщину свадьбы. Более ранние приготовления к 40-летию Баша были отменены из-за медицинского кризиса, который может иметь или не иметь психосоматический элемент, и с самого начала кажется, что что-то зловеще условное и неправильное в числе 45.
Шарлотта Рэмплинг: "вы не можете обмануть аудиторию множеством кусочков и фрагментов. Вы должны их куда-то вести’
Через несколько дней Джефф получает необычное официальное письмо из маленького швейцарского городка. Было обнаружено прекрасно сохранившееся тело молодой женщины: Кати, которая в 1962 году упала насмерть в ледяной глетчер – во время отдыха с молодым Джеффом.
Теперь Джефф рассказывает, к удивлению своей жены, что власти связались с ним, потому что они считают его ближайшим родственником Кати, так как он и Катя должны были притвориться, что женаты в это консервативное время и место, чтобы получить номер в гостинице. Неужели Джефф был так сильно влюблен в свою предыдущую подругу, как думала Кейт? Неужели он никогда не перестанет любить ее? Или Катя-это иллюзия, призрак, на которого Кейт и Джефф теперь проецируют свои собственные страхи? Сходство имен этих двух женщин явно не отмечается. В последующие дни всплывает ужасная правда.
Кортни, Рэмплинг и Хейг хладнокровно передают глубокое возмущение, которое это откровение создает, и его последствия, замедленный взрыв. Поначалу этот шок возбуждает, даже эротичен. Это напоминает Джеффу и Кейт их более молодых себя, живых с выбором и возможностями. Джефф приходит в восторг при воспоминании о своей первой встрече с Кейт. “Ты был чертовски сногсшибателен!- говорит он, и его голос превращается в почти вызывающее страстное рычание.
В том, как Кейт смотрит на него в постели, есть какая-то глубокая чувственность. Взгляд рэмплинга из-под полуопущенных век еще никогда не был таким властным: он напомнил мне описание Салмана Рушди, данное Мартином Эймисом: как сокол смотрит сквозь Венецианскую штору. На первый взгляд кажется, что предстоящий праздник будет катарсическим, и эта благонамеренная слабость не будет наказана слишком строго. Но все не так просто, как кажется.
Эндрю Хейг: "чтобы идти дальше, нужна какая-то безумная вера в себя"
Невозможность когда-либо по-настоящему узнать другого человека становится все более ужасной, чем старше вы растете вместе: одна из самых печальных сцен фильма показывает, как Кейт выкапывает из шкафа какую-то старую фортепианную музыку и начинает играть. Замужество заставило ее забыть, насколько она хороша. Могла ли она, должна ли она была быть более успешной и счастливой с другим человеком? Музыка тоже наводит ужас: старые мелодии с интенсивными ассоциациями иногда появляются на радио – песни, которые должны быть либо преданно спеты и протанцеваны, либо твердо выключены.
Неоднозначные эмоциональные реакции рэмплинга в захватывающие последние минуты фильма могут показать любое количество вещей: что ее жизнь была ложью, или что это правда, что люди, которых мы встречаем, люди, которых мы любим, люди, которыми мы сами становимся – все они случайны, все просто случайность. Или она видит еще более страшную правду? За всеми этими счастливыми лицами, которые она видит, такими же счастливыми, как и ее, скрывается полнейшее смятение. Он чрезвычайно умен и подвижен, а Рэмплинг и Кортни превосходны.