Глав 1.
Светопись – фотография, это прекрасное действо, сотворенное изобретателем Ньепсом и художником Дагером. Развиваясь, фотография заняла достойное место в журналистике. У каждой эпохе свой почерк в иллюстрации печатных изданий. Канал представляет журналистскую фотографию советских лет.
Владимир Афанасьевич Кузнецов – человек-эпоха. Спасибо ему: если бы не было таких вот дотошных, отважных ребят с плёночными фотоаппаратами, в исторической памяти нашей страны не сохранился бы отпечаток огромного количества больших и важных событий.
Мы вместе с ним работали на ударных стройках коммунизма. Вместе отмечали приходы первых поездов на бамовских станциях. Эта эпоха, казалась бы ушла в далёкое-далёкое прошлое, и чего её вспоминать… А вот ничего подобного. Никуда она не ушла. Всё, что кормит и поет страну и обеспечивает её экономическое выживание – всё это создано как раз теми людьми, чьи лица и дела запечатлел своими ещё плёночными фотоаппаратами корреспондент «Огонька» и «Комсомольской правды» Володя Кузнецов.
В своих исторических заметках на Дзене он представляет, комментирует, даёт советы «подсвечивая» избранный путь начинающим журналистам.
Познакомьтесь с черно-белыми фотографиями про решительное и категоричное чёрно-белое время – собственно о том, как из снега, таёжной чаще и болот молодые советские люди создали индустриальный форпост державы. И что бы Россия сейчас делала без таких дорог, без такой энергетики, без таких разведанных геологами и раскопанных нашим поколением недр. Морские порты, паромная переправа на Сахалин, громадные, как пирамиды, плотины гидростанций на реках Зея и Бурея, Байкало-Амурская железнодорожная магистраль, золотые рудники и угольные разрезы в Якутии, лесопромышленные комбинаты, горная металлургия и заводы в Комсомольске… Всё это было построено как раз в те оплёванные и оклеветанные годы, которые потом обозвали застойными и достойными разве что весёлого ржания…
Владимир Сунгоркин,
главный редактор
"Комсомольской правды"
Понятие фотография трактуется как светопись. Это полностью отвечает сущности процесса: лучи света, проникающие сквозь линзы на светочувствительный слой, вначале пластин, затем пленки, теперь уже в матрицы электронного формата, образуют изображение. Затвор фотоаппарата регулирует световой поток, которым и «пишется» увиденное.
В середине девятнадцатого столетия, в обществе преобладал единственный метод передачи увиденного – рисование, вдруг появляется новый способ. И этот, новый способ, оказался гораздо быстрее карандаша и кисти, к тому же точнее передающий очертание предметов. Эта бесстрастность фотографии, «слепое» повторение всего увиденного настораживала некоторых живописцев, отвергающих новый метод как вид искусства. Однако время работало на фотографию. Её способность решать целый ряд проблем в человеческой деятельности, сделало фотографию надежным помощником в самых различных областях: журналистике, искусстве, быту, науке… Люди заговорили о фотографии, как об одной из форм общественного сознания, отражающей окружающий мир. С годами фотография добилась признания как техническое искусство наряду с кинематографом, а впоследствии и телевидением. Имея под собой документальную основу, фотоискусство приобрело новые, глубоко реалистические традиции. Фотография стала незаменимой в современном обществе.
Сегодня трудно представить человеческую бытность без фотографии. Развиваясь, она, фотография стала делиться на классическую художественную, и репортажную. Я же делю фотографию на бытовую – домашнюю и репортёрскую – общественную. Одна работает для семьи, интересна близкому кругу и собственной памяти. Другая, распространяемая газетами и журналами, служит многим людям именуется - профессиональной и требования к этим работам гораздо строже чем любительским снимкам.
Является ли фотография искусством? Вопрос долгое время находился в графе спорных. С другой стороны – искусство зарождалось в ремесле. Фотография, выйдя на большую дорогу техническим изобретением, со временем трансформировалась в техническое искусство. Спорить же можно по конкретным снимкам, относя их к искусству или ремеслу. На кнопки затворов фотокамер или сегодняшних смартфонов нажимают миллионы людей, однако результаты их действа привлекают далеко не всех. У фотографии, как и любого искусства, своя муза.
Великий учёный Д. И. Менделеев, кстати, большой любитель фотографии, назвал её «вторым зеркалом».
В журналистике снимки определяет документальность, образность, содержание и форма, традиции, новаторство, стиль и художественность.
Хорошая фотография на газетной полосе остановит взгляд читателя и пробудит интерес к чтению. Советские периодические издания следовали этому примеру. Старались открывать номера художественными фотографиями, отражающими действительность. «Гвоздевыми» материалами, как правило, были иллюстрированные репортажи на различные темы. Готовили их не безликие регистраторы хроникальных событий, а увлечённые художники-публицисты – отражающие своё время. Они умели выбирать в беспрерывной череде мгновений те нужные моменты жизненной правды, которые наилучшим образом передавали характеры событий. Выбранные репортёром мгновения оживали перед читателем, передавая ему смысл события. Фотографии становились документами времени, а авторы – летописцами эпохи!
Репортажные материалы ярче отражают идейно-художественную позицию фотожурналистов. Этот жанр обязывает журналиста оказываться в нужное время в том месте, где пульс эпохи более ощутим. Как пример, представляю свой репортаж с военного парада в Хабаровске.
На мой взгляд он отражает все требования фоторепортажа. Есть достоверность события, динамичность и яркая форма, точный документ времени, и попытка раскрыть психологию действующих лиц.
Другой парад – кораблей по случаю Дня Военно-Морского флота – не относится к форме классического репортажа. Обстоятельства не позволяли мне исполнить эту тему в репортажном стиле. Это просто набор снимков, сделанных в одном месте но в разные годы.
Тропы в прошлое
Вечерело, наш Уазик спешил по заброшенной таежной дороге. За рекой, на косогоре увидели медленно шагавшего человека. К спине идущего, оттягивая плечи, прилип рюкзак. Пересиливая усталость человек, изредка нагибается, подняв что-то с земли, постукивал молотком. Настроив телеобъектив, я выскочил из машины и тут же был атакован добрым десятком комаров.
Вернувшись в Хабаровск, я показал снимок старейшему геологу Михаилу Тихоновичу Турбину.
– Что ищет этот человек в таежной глухомани?
– Что ищет… Так сразу и не ответишь. Знаете, сколько всего надо найти, определить, разведать. Посмотрите вокруг горящая лампа – вольфрам, карандаш – графит, стойки книжных полк – металл, кирпич в стене, газ, нефть, уголь, золото. Все это изначально являлось геологическими находками. Земля для людей – огромный сундук с ценностями. То, что лежало сверху, мы уже взяли, теперь надо лезть глубже. В царской России квалифицированных геологов было не больше сотни. В советское время нашего брата насчитывалось более пятьдесят тысяч. А поисковыми работами занималось почти полмиллиона людей.
В годы моей юности самый большой конкурс были в институты, где работали геологические факультеты. Интерес к земным недрам, возникший на заре человечества, увлекал молодых людей. В середине прошлого века Хабаровский край являлся центром дальневосточной геологии. Здесь базировалась «Дальгоология». В составе этого производственного объединения было несколько экспедиций и геологических партий. Сотни специалистов этой увлекательной и нужной людям профессии с ранней весны и до поздней осени оставляли городские квартиры, переселяясь в палаточные городки полевых станов. Были у геологоразведчиков и капитальные, с добротно рублеными домами таежные поселки, там работа велась круглый год. И все это рухнуло в девяностые годы. Геология в России была забыта реформаторами Ельцина. И по сей день, она пребывает в болезненном состоянии.
Искусство репортёрской фотографии не просто зеркало, бесстрастно отражающее всё без разбора, без осмысления и критического анализа. Творчество каждого фотожурналиста неотделимо от событий, которыми живёт регион, где он работает. Репортёр обязан рассказывать о времени и о героях, которых порождает время, и стремиться совершенствовать владение, как словом, так и фотоаппаратом, помнить, что хорошая строка не просто сопровождает фотографию, она углубляет замысел фотографа, не утрачивая при этом ни документальность, ни художественность. Слияние слова и изображения глубже раскрывает тему. Фотография, выполненная на высоком уровне, может заменить десяток слов. А снимок, сопровождаемый десятком хороших строк, украсит любое издание. Такие материалы приносят большую пользу нашему репортёрскому делу.