Последний на данный момент фильм режиссера-ветерана Сергея Соловьева многими был назван отсталым и чуть ли не пошлятиной, сравнимой с поздними творения Михалкова и Говорухина, а автору настоятельно посоветовали уйти на пенсию. Может быть он уже тогда был там, а недовольным стоило бы самим перелистнуть страницу, сбавить градус напряжения и понизить планку требовательности?
- Не-не-не-по-пойму, это что за па-па-рогон?
- Да всё нормально, только непонятно, куда мы все едем.
Без привязки ко всей остальной (пост)модернисткой фильмографии режиссера - а значит не видя проблемы зажёванной кассеты, уже теперь и без пленки: постсюрреалистичные красные «КЕ-ДЫ» напомнили мне «Безумного Пьеро» и другие фильмы Годара второй половины 60-х, с той только разницей, что Соловьев имеет свою интонацию, а также одновременно и намного старше, и моложе, ну и в итоге кино его конечно же сентиментальнее и формально легче, а главное меньше соответствует чему-либо внешнему конкретному и актуальному, хотя и в буквальном, и в символическом виде всё это тут присутствует. Игриво-унылый настрой здесь сменяется беспокойством и старческой грустью, бесстыдством и прямотой - в конце концов, честным, а потому погружающим в себя кинематографическим путешествием призывника перед попаданием в армию через антивоенную линзу, которая всё же наполнена светом, болезненным. Те же цитаты и плакаты («Летят журавли», «Дети капитана Гранта») названы цитатами и посвящением, годаровский текст беспомощно пылок, всё это не может расстраивать или возмущать, оно таким уже является. Убогость и заикание не часть конфликта, а связь с реальностью, даже Баста в итоге на своем месте, как и все остальные "соучастники" (Крым, Союз охраны психического здоровья, Министерство обороны Российской Федерации...). И главное: всё это, может быть и серое, но чистое аутсайдерское авторское кино, в каждый момент предлагающее если не красоту и чувственность, то устремленность к ним. Такое кино трогает, его смотришь до конца, следующим за финальными титрами.
