Всего в нескольких шагах от известного фонтана Треви находится Галерея Скьярра.
Это частная территория во дворе дворца, которая превратилась в проходной двор, соединяющую Виа Марко Мингетти и Виа дель Умильта.
Галерея была создана в районе Треви во второй половине 1880-х годов.
Она открыта для публики с понедельника по пятницу в рабочее время.
Дворец был построен его владельцем принцем Маффео Барберини. Он хотел соединить в одном здании различные помещения, где принц мог бы жить и работать. Здесь были офисы «Трибуны» (ежедневной газеты) и театра Квиринуса. Он также пригласил литературный журнал «Cronaca Bizantina» («Византийский отчет»), которым руководил Габриэле Д'Аннунцио, и его офис находился во дворце Скьярра.
Джулио де Анджелис - архитектор, в стиле которого часто использовался чугун, работал над реструктуризацией этого комплекса зданий и был дизайнером галереи Sciarra. Он спланировал крестообразный пешеходный двор, который когда-то был покрыт железом и стеклом.
Вестибюли украшали окрашенные чугунные колонны, которые несли основную нагрузку нагрузку, хотя кажутся тонкими и легкими.
Все украшения галереи выполнены в стиле либерти, включая фрески, кованые и терракотовые элементы. Все это было создано художником Джузеппе Челлини под руководством ученого Джулио Сальвадори в соответствии с темой его иконографического произведения: «Прославление женщины».
На верхней панели изображены женские ценности в виде элегантных дам, многие из которых являются реальными портретами некоторых художников, более красивых, аристократических друзей. В свитке над каждой фигурой указано название представленной добродетели: Скромность, Ясность ума, Сила, Смирение, Благоразумие, Терпение, Вежливость, Доброта, Верность, Любовь, Милосердие и Справедливость.
На первом этаже также есть картина, на которой римскими цифрами указана дата завершения строительства: MDCCCLXXXVIII, 1888 год.
На нижней панели показаны сцены из повседневной жизни женщин среднего класса, на которых изображена молодая женщина, занимающаяся такими делами, как садоводство, приготовление обеда, занятия музыкой, благотворительность, вежливая беседа.
В последней сцене можно увидеть портрет самого Габриэле Д’Аннунцио, вовлеченного в беседу с молодой дамой.
Все фигуры одеты в элегантные одежды и свидетельствуют о том, какой была римская мода в 1900 году.
