И вот, в русскоязычную фантастику пришло Пятое Поколение.
Быстро сложилась обойма элитных писателей, едва ли не каждая книга которых провозглашается Большим Откровением, а также довольно многочисленный отряд авторов средней руки, умеющих в сжатые сроки варганить романы откровенно ширпотребовского качества.
Быстро исчезли с рынка и сами государственные книжные издательства-монополисты. Затем настал черед мелких кооперативных фирм, выпускавших крупнотиражные, но слабенькие по качеству переводы западной фантастики. Эти порождения застоя и «перестройки», вымерли, не выдержав конкуренции. Ведущие позиции заняли гиганты новой волны, собравшие в свои «обоймы» лучших отечественных писателей: «Альфа-книга (Армада)», ЭКСМО, «Центрополиграф», ОЛМА, АСТ.
Наконец-то стали выходить настоящие журналы фантастики. Наименее приспособленные («Фантакрим», «Четвертое измерение» и др.) исчезали после недпродолжительной агонии, но к началу нового века уверенно издавались «Звездная дорога» и «Если», к которым позже присоединились «Реальность фантастики», «Мир фантастики», «Полдень, XXI век».
Очень быстро практически единоличным лидером русской фантастики стал Сергей Лукьяненко, за короткий срок выпустивший множество качественных романов во всех основных течениях фантастики. Серьезные проблемные произведения (пусть и не всегда ровные по качеству) поставляли на рынок Ник Перумов, Владимир Васильев, Вячеслав Рыбаков, Степан Вартанов, Олег Дивов, Марина и Сергей Дяченко, Дмитрий Громов и Олег Ладыженский (псевдоним – Генри Лайон Олди), Андрей Лазарчук, Лев Вершинин, Яна Боцман и Дмитрий Гордевский (псевдоним – Александр Зорич), Роман Злотников, Алексей Пехов, Андрей Белянин, Игорь Ревва, Константин Бояндин и др.
Фэнтези в России
Огромное влияние на развитие отечественной фэнтэзи оказали статья Анджея Сапковского «Вареник, или нет золота в Серых горах» и эссе безвременно ушедшего Алексея Свиридова «Малый типовой набор для создания гениальных произведений в стиле „фэнтези“ пригодных к употреблению на территории бывшего СССР в умеренных количествах». Польский фантаст не только раскопал истоки поджанра, выявив архетип (легенда про короля Артура и рыцарях Круглого Стола), но и язвительно высмеял слабые стороны славянской фэнтэзи, слепо повторяющей зарубежные трафареты. Его российский коллега систематизировал эти штампы, составив морфологический ящик, на основе которого создаются убогие, изобилующие повторами сюжеты. Увы, автор «Набора» попал в самую точку: основная доля русских фэнтэзи по-прежнему строится на однообразной репликации многократно использованных штампов. Непонимание законов фэнтэзи, комичное преувеличение роли второстепенных признаков этого течения очень отчетливо проявились в других литературоведческих работах последнего времени, о чем мы поговорим в разделе, посвященном фэнтэзи.
Есть предположение, что существует восемнадцать основных тем научной фантастики.
1) долголетие, бессмертие, неубиваемость, регенерация;
2) анабиоз или летаргия как средство путешествия в будущее;
3) путешествия во времени, замедлители, ускорители времени;
4) перемещение в будущее «по гнусной теории Эйнштейна» (как пел Высоцкий) — посредством полетов с околосветовыми скоростями;
5) роботы, андроиды, киборги, искусственный интеллект;
6) гомункулы, клоны, двойники;
7) инопланетяне, иные формы разумной и неразумной жизни;
8) синтезаторы, дубликаторы, исполнители желаний;
9) космические путешествия;
10) звездные войны (космическая опера);
11) пересадка мозга, обмен разумов;
12) контакты с внеземными цивилизациями: на Земле, в космосе, на других планетах;
13) мутанты, монстры, новые человеческие расы;
14) историческая НФ, смешение эпох, прогрессоры;
15) левитация, антигравитация, крылатые люди;
16) телепатия, телекинез, пирокинез, гипноз и прочая экстрасенсорика;
17) параллельные миры;
18) виртуальная реальность.
Однако, во время интерактивов со слушателями мы часто укрупняем группы тем или наоборот, дробим их.
Следует, правда, отметить, что есть еще не то чтобы темы, а целые направления в научной (подчеркиваю!) фантастике, такие как:
— научная фэнтези;
— романы-катастрофы;
— утопии и антиутопии;
— альтернативная история;
— киберпанк, то есть будущее информационных технологий;
— психоделическая (галлюциногенная) фантастика.
И наконец, самая новомодная вещь — книги, написанные по законам компьютерной игры.
Задачи жанра остались все теми же: пользуясь художественным методом, опираясь на фантастические допущения, постигнуть Вселенную и место в ней человека, понять законы движения души. Развитие науки, техники, культуры, искусства непрерывно обогащало фантастику, предоставляя новые идеи, сюжеты, художественные приемы. Жанр становился сложнее, рождались новые течения, появлялись новые системы фантастических образов.
Будучи частью общечеловеческой культуры, фантастический жанр меняется вместе с цивилизацией. Для каждой эпохи были характерны специфические разновидности фантастики, наиболее полно отвечающие требованиям времени. Но даже для поверхностного анализа основных направлений эволюции жанра, его зависимость от общественного, научно-технического, духовного и нравственного прогресса понадобиться отдельная лекция.
Мой Выбор.
Можно сказать, что эти авторы меня воспитали. Так же как учителя в школе или друзья или те, кто меня окружал. Я сформировался таким, какой я есть также благодаря им.