(Tunnelen, 2019, Норвегия)
Если к режиссёру "Туннеля" Полу Ойе вдруг пристанут зануды-моралисты с их дежурными вопросами "Ну и чему ваш фильм может нас научить? Какая у него мораль?", Пол за ответом в карман не полезет.
- Мораль сей басни такова, - подытожит он своё новое кинотворение. - Едешь по туннелю и видишь застрявший впереди бензовоз - разворачивайся и мчись обратно, как наскипидаренный. И неважно, горит тот бензовоз, или его водитель всего-навсего меняет проколотое колесо. Уж лучше перебдеть и выглядеть паникёром, чем недобдеть и покрыться горелой корочкой там, откуда тебя ни один спасатель экстренно не вытащит."
Надо полагать, уйма норвежцев после этого фильма заболеет бензовозофобией и станет бояться перед въездом в туннели пристраиваться в хвост дальнобойщикам с огнеопасным грузом. Потому что ситуация, которую моделирует у себя в картине Пол Ойе, совершенно не фантастическая.
Более того, подобное уже случалась в Норвегии, о чем прямым текстом говорится в начале фильма. Разве что до сей поры пожары в многокилометровых горных тоннелях якобы обходились без жертв. Чего, разумеется, Пол не мог у себя допустить. Ведь кто же тогда пойдёт на фильм катастроф, где нет филиала ада на Земле и ни одного трупа?
Правда, зрители так и так не захотели слетаться косяками на "Туннель" в кинотеатры, отчего его мировые киносборы вяленькие, как пульс коматозника. В чём, однако, нет ничего удивительного. При всём жизненном реализме местной катастрофы, кино получилось откровенно скучным. При том, что у Ойе был хороший образец для подражания - "Дневной свет" Роба Коэна, - но Пол его проигнорировал. И там, где "Туннелю" надо бы радовать нас калейдоскопом остросюжетных ситуаций, он готов предложить лишь унылое блуждание кашляющих героев в густом дыму и полумраке... и на этом, собственно, всё.
С другой стороны, заунывность - болезнь всех норвежских фильмов-катастроф последнего десятилетия.
Менее всего ей подвержена "Волна" Роара Утхауга. Там по крайней мере две трети картины интересные и динамичные, и лишь финальная треть, где герои плавают по тёмным тесным подвалам, вызывает у зрителя зубовный скрежет. Чего уже нельзя было сказать о "Разломе" (он же "Землетрясение") Йона Андреаса Андерсена. Это кино заставляет нас скрежетать зубами на протяжении всех своих ста с лишним минут... если, конечно, вы не заснёте сном праведника ещё на первой его половине.
"Туннель" подхватил тот же самый недуг. Потому что как драма он абсолютно, до безобразия вторичен. Ссорящиеся друг с другом поначалу герои, переживая страдания, мирятся и вновь становятся крепкой семьёй - при условии, что кто-то из них не отдаст концы... Есть ли хоть один фильм-катастрофа, в котором не встречается подобное, кроме всё того же "Дневного света", где чудом избежали сего мелодрамного маразма?
Любителям же зрелищных "апокалипсисов" здесь подавно ловить нечего. Несмотря на то, что в фильме взлетает на воздух аж целый огромный бензовоз, взрыв и пламя вам покажут от силы... 3 секунды. Тогда как последующее "выживалово" будет проходить в дыму, да и то крайне странно. Вот мы видим ползающих героев, которые буквально при смерти от отравления гарью, а вот спустя минуту они, продолжая дышать той же гарью, вскакивают на ноги и опять ощущают себя бодрячком.
Читеры - не то слово.
***
В общем, очередная бессмысленная продукция унылокомпании "Так Себе Фильм". Уж на что я не особо жалую "Дневной свет", но на просмотре "Туннеля" меня не раз посещала мысль выключить эту тягомотину и вместо неё пересмотреть ещё разок кино со Сталлоне.
Ну а чтобы аналогичная мысль не посещала вас, предлагаю вовсе забить на "Туннель" и сразу отдать предпочтение фильму Роба Коэна. Ибо зачем вам добровольно заниматься самоистязанием, если можно запросто этого не делать?