Портик главного здания Горного института, построенного в начале 19 века, украшают две скульптуры, связанные с темой подземного царства и богатств земных недр: "Похищение Прозерпины Плутоном" и "Геракл, борющийся с Антеем". А что же непростого в судьбе статуй?
Статуи Горного в течение своей двухсотлетней истории реставрировались неоднократно. Пудостский камень, из которого они были высечены, хоть со временем и твердеет на воздухе, остаётся довольно хрупким и разрушается при воздействии на него нашего сырого Петербургского климата и других неблагоприятных факторов.
А здание института стоит, открытое всем ветрам, на берегу Невы в непосредственной близости к морю. Поэтому статуям пришлось несладко.
Вот как менялся вид скульптурой группы "Геракл, борющийся с Антеем", выполненной по модели Степана Пименова, в течение примерно 70 лет (с послевоенного времени).
Так каким чудесным образом статуя превратилась из почти руин в абсолютно гладкую, да ещё и другого оттенка? Некоторые думают, что её просто хорошо помыли (при сравнении двух последний фото). Но нет.
В каждую эпоху использовались различные техники и методы восстановления повреждённых участков скульптуры из пудостского камня. Например, в 19 веке было принято покрывать статуи известковой обмазкой, а поверх неё наносить масляную краску, как тогда считалось, - для защиты.
Но такая "шуба" препятствовала циркуляции возуха и выходу влаги из камня. Зимой вода замерзала и, расширяясь, разрушала структуру скульптур изнутри. Так что до 20 века статуи дожили в весьма плачевном состоянии при кажущейся внешней сохранности.
Во время блокады скульптуры дополнительно пострадали от взрывных волн бомб и от осколков снарядов.
В западной части Васильевского острова находились ключевые оборонные предприятия. Бомбили их с особой силой. К примеру, в числе соседей Горного института - Балтийский завод, на котором строились и ремонтировались корабли и подводные лодки.
Посмотрите, как выглядела голова Геракла этой скульптурной группы до реставрации и как её "вылечили" золотые руки мастеров. Перед ними стояла сложная задача: восполнить значительные утраты, прикрепить отколовшиеся фрагменты, замаскировать трещины.
В послевоенное время сохранялась и укреплялась великолепная Ленинградская школа реставрации. Сомневаться в профессионализме мастеров не приходится.
Они использовали самые оптимальные на тот момент способы восстановления скульптур: обмазка известковыми смесями с песком и цементными мастиковками. Им удалось придать статуям вид, очень близкий к оригинальному.
Вот великолепный результат их работы.
Однако, как показало время, разная плотность исходного материала и мастиковок и обмазок приводит к тому, что скульптура продолжает разрушаться. И на сегодняшиний день такая методика реставрации скульптуры считается неприемлемой.
К нашему времени скульптуры Горного оказались в катастрофическом состоянии. Это стало понятно после удаления всех наслоений 19 и 20 века.
Вот шкала послойной расчистки на постаменте одной из скульптур: накопился слой обмазок толщиной более сантиметра.
Также после расчистки выяснилось, что обе статуи не высечены из цельного блока камня, а состоят из нескольких частей, скреплённых между собой металлическими стержнями, которые тоже внесли свою лепту в печальную судьбу скульптур.
На этой схеме показаны блоки, из которых состоит скульптураная группа "Похищение Прозерпины Плутоном", выполненная по модели Василия Демут-Малиновского, и как эти части выглядели на начальном этапе реставрации 21 века, после удаления всех обмазок и мастиковок предыдущих реставраций.
Выглядит ужасающе, т.к. и эти блоки были не цельными, а состояли из небольших кусочков, видимо, откалывавшихся в разные периоды времени и прикрепляемых на место реставраторами прошлого различными составами.
В общем, перед современными реставраторами встала задача практически невыполнимая: собрать статуи буквально как пазл при том, что некоторые исторические фрагменты просто отсутствовали (были заменены во время предыдущих реставраций).
В реставрации есть такое правило: если утрачено более 51% исторического материала, фрагмент меняется полностью.
Пришлось искать способы восстановления утраченных фрагментов. К примеру, нос льва восстанавливали по авторской модели скульптора, хранящейся в Русском музее. Правая нога Антея, одна нога и некоторые пальцы рук Прозерпины также сделаны заново, по сохранившимся историческим источникам.
В общей сложности на реставрацию этих статуй ушло два с половиной года вместо предполагаемых двух месяцев. Реставраторы проделали сложную и профессиональную работу. И в начале 2018 года скульптуры были готовы вновь украсить портик главного здания Горного института.
На фотографии вы видите, что статуи разделены на 2 части. Не пугайтесь, всё хорошо. Это сделано для удобства транспортировки по городу. В собранном виде они слишком высоки и задевали бы электропровода. Фото в собранном виде будут дальше.
Все мы тогда радовались, что скоро уже увидим скульптуры на своём месте. Однако когда я побывала в этой реставрационной мастерской во второй раз, уже в феврале 2020 года, застала скульптуры в том же состоянии, в том же цеху.
Этот факт меня очень удивил: если статуи всё ещё здесь, тогда какие скульптуры стоят сейчас на портике Горного? А вот какие - новые.
Поскольку реставрация затянулась так надолго, чего никто не ожидал, руководство Горного университета решило временно установить на пустующие места у главного входа копии статуй.
Для этого с оригинальных скульптур европейские мастера трехмерной графики сняли сканером все параметры, сделали компьютерные 3D модели и затем по ним выточили две новые статуи. Состоят они из каменных блоков такой же формы, как и оригиналы.
Делалось это во Франции, поэтому новые скульптуры выполнены не из нашего местного пудостского камня (который практически сейчас не добывается), а из французского известняка. Вот и причина изменения цвета статуй.
Те участки, где на момент сканирования были утраты исторического материала, дорисовывали в компьютерной программе под руководством петербургского скульптора Павла Игнатьева. Затем он же дорабатывал готовые скульптуры. Насколько копии похожи на оригинал, судить вам.
Немногие догадываются, любуюсь статуями Горного института, что перед ними не оригиналы, а современные повторения.
А какая же судьба ждёт оригинальные статуи? Будем надеяться, что счастливая. В данный момент они полностью готовы к транспортировке и установке на новом месте. И просто ждут своего часа.
Вот они, прекрасные скульптуры начала 19 века, высеченные из пудостского камня знаменитым петербургским мастером Самсоном Сухановым по моделям скульпторов Пименова и Демут-Малиновского, уцелевшие в блокаду, отреставрированые золотыми руками.
На данный момент предполагается, что эти скульптуры будут установлены в сохранившейся части Строгановского сада на Чёрной речке, когда будет проведено его воссоздание. Проект воссоздания уже готов и находится на стадии согласования.
Новое место "жительства" статуй выбрано неслучайно. Архитектор Воронихин, по проекту которого было выстроено здание Горного института, был всю жизнь тесно связан с семьей Строгановых, в том числе участвовал в преобразовании их загородного имения на Чёрной речке.
Другие рассказы об объектах реставрации здесь. Чтобы не пропустить новые, подпишитесь на мой канал. Благодарю за внимание!