Я смотрю на неё с детства по телевизору. Она высокая, плечистая, грациозная. Я спрашиваю у мамы, кто это? "Балерина"— отвечает мама. "Вот это да"— думаю я.
Но почему балерина не танцует? Балерина говорит, оголяется, поёт, выходит замуж, разводится, вступает в партии, её мнение спрашивают по любому поводу — а танцевать не танцует.
Ответ простой. Волочкова — это, пожалуй, первая поп-балерина в мире. Николай Басков от балета. Чтобы быть поп-балериной не нужно танцевать в Большом театре. Достаточно феерично участвовать в скандалах, задирая ногу в гранд батман.
Скромный взгляд и мужской характер
Настенька врывается в поп-культуру в образе ангела во плоти. С уст балерины сходят исключительно высокодуховные фразы о гармонии, искусстве и прекрасном. На передаче "Школа злословия" Толстая и Смирнова, устав от приторных банальностей Анастасии, в лоб спрашивают у неё:
"Вы трёте пятки пемзой, Настя?"
Настя скромно опускает взгляд и хлопает ресницами. Натирание пяток пемзой— тоже часть искусства, если ты соткан из эфира и какаешь бабочками.
Но Настя не из эфира. И хватки в ней побольше, чем в Смирновой и Толстой вместе взятых.
Не имея балетных данных, она твердо решает стать балериной, с боем поступает в Вагановское, вырабатывает необходимую растяжку и подъем, добивается главных ролей.
Она сама — зачинщица большинства скандалов, сама выставляет свою жизнь напоказ. И при этом всегда остаётся жертвой с опущенными глазами, блаженной улыбкой и однообразным мямлением про мир и доброту.
Настоящее нутро Насти выдаёт её внешний вид. Широкие плечи, мощные ноги, узкий таз: если бы не грудь, тело Волочковой можно было назвать мужественным. Если бы не напускной образ, характер Анастасии можно бы было назвать мужским.
Она позиционирует себя как человек искусства, при том, что занимается чем-то совершенно искусству противоположным. Эстрадные, сентиментальные постановки, дорогие корпоративы и ток-шоу — вот среда обитания поп-балерины.
В последние годы в Настеньке все меньше ангельской невинности, и все больше агрессивной демонстрации и напора. Она вышла из образа девочки, которая просто не способна не любить каждую травиночку и каждого завистника. Волочкова окончательно превратилась в главного бойца на фронте самолюбования. Взять даже её последний ответ журналистке, после выложенного ролика с печально известным сухим льдом:
" Мужчины устраивают мне праздник "реально каждый день". С цветами, с подношениями, с сухим льдом, с мокрым. Пишут на лепешка мое имя тмином. А вам, чем ваше имя написано? У вас его нет".
Я думаю, Настя Волочкова — герой, сделавший себя сам. Без данных, без особого таланта, без вкуса, но с железной волей и напором. Да, сейчас её нельзя назвать балериной. Она не внесла свой вклад в искусство.
Вместо этого она стала фриком, но каким!
Фрик, который стал символом поп-культуры нулевых, к чьему мнению прислушиваются, которого искренне любят и ненавидят. У Настеньки получилось создать свой мир розовых пони. Вместо ролей в Большом театре— расфуфыренная сцена в собственном дворце. Вместе оценки критиков— восхищение сентиментальных бабушек и мрачных олигархов.
И через всё это великолепие триумфально раскинулся шпагат Волочковой. Этот шпагат, как компас, в котором одна нога указывает на духовные идеалы, а вторая — на мирскую жизнь в стиле люкс.