Последний раз, когда мы видели Гензеля и Гретель на большом экране, они были уже взрослыми и стали высококвалифицированными охотниками на монстров ("Охотники на ведьм" 2012). Уже очень давно фильмы показывают нам сказки далёкие по своему содержанию от оригиналов. На мой вкус сценаристы делают их слишком инфантильными, "лишают зубов" вместе с мудростью и серьёзностью оригиналов. Конечно, есть замечательные исключения, но их не так много. По этой причине я ждал фильм "Гретель и Гензель" от режиссера Оза Перкинса и возвращение к темному наследию братьев Гримм в самом зловещем воплощении.
Бедные брат и сестра, лишенные отца и матери, находящиеся на грани нервного срыва, скитаются по лесу в поисках крова и еды. Конечно, тропинка приводит их к хижине ведьмы (в исполнении Элис Крайдж), что естественно привлекает голодных детишек (в исполнении Софии Лиллис и Сэмми Лики). Но наступит момент, когда у детей откроются глаза и они поймут, что это не спасение, а смертельная ловушка. Но прежде старуха заинтересуется молодой девушкой как той, которой она сможет передать свои знания.
Перкинс не скрывал, что снимает фильм, который далек от современных ужасов, выбирая архаичный, почти телевизионный формат изображения, исключительно статичные кадры и электронную музыку Робина Кудера ( композитор в фильмах "Маньяк" и "Выжившая"), близкую по звучанию к Tangerine Dream 40 лет назад. Перед фильмом появляется лого и музыка знаменитой в 80-х годах кинокомпании "Орион".
Новизна истории в том, что в этот раз мы видим историю от лица Гретель, которая старше и мудрее своего брата (брату вообще мало уделяется внимания). Взрослея Гретель начинает осознавать, как на неё смотрят мужчины и делает выбор в пользу ведьмы, вместо того чтобы продавать себя на кусок хлеба. Перкинс строит основную часть фильма вокруг взаимоотношений двух женщин, прекрасно сыгранных обеими актрисами, чьи моральные принципы, ценности и мировоззрения противоположны друг другу. Голос за кадром расскажет нам внутренний конфликт и сомнения молодой девушки.
Нетрудно догадаться, что именно это убедило режиссера взяться за сценарий Роба Хейеса. "Гретель и Гензель" затрагивает ту же тему, что и режиссерский дебют Перкинса "Февраль" 2015. Но фильм "Гретель и Гензель" менее категоричен в утверждении, что зло сидит внутри человека и только ждёт подходящего момента, чтобы завладеть им. И никакие добрые намерения не помогут, когда сама природа решила, кто ты есть. Мрачность этого тезиса смягчается конструкцией самой сказки. Основной посыл Перкинса в том, что понятие добра очень иллюзорно.
Есть и другие отличия. Домик, конечно, не из пряников, но сразу же вызывает внутреннюю тревогу своей острой треугольной формой. Не менее пугающе выглядят таинственные видения в капюшонах и красный свет в лесу, сюрреалистично выглядящий подвал в доме ведьмы и даже ощущение между пробуждением и сном, когда главная героиня несколько раз задается вопросом, произошло ли на самом деле то, что она только что испытала.
Моя проблема с "Гретель и Гензель , а также с более ранними фильмами Перкинса связана с медленным темпом повествования, которое в какой-то момент полностью убивает мой интерес к истории. Трудно не ценить этого режиссера за посыл, визуальное воображение и чувство ужаса - его работа вращается вокруг непроницаемой силы зла, которая поражает хрупкую человеческую психику. Перкинс проявляет беспощадность в реализации своей концепции, как никакой другой современный режиссер ужасов.
Я также думаю, что "Гретель и Гензель" - это его лучший фильм, потому что сказочный стиль прекрасно дополняет посыл. А операторская работа Гало Оливареса и монтаж подчёркивают эту темную сторону классической сказки. Но из-за медленного течения истории мне было трудно досмотреть фильм до конца. Я уважаю режиссера и даже восхищаюсь визуальной составляющей фильма, но не смог его полюбит всем серцем.
Читайте также: Лучшие фильмы ужасов за всю историю ,
Ужас научной фантастики: "Под водой"
Подпишись, чтобы не пропустить новые статьи!
И скажи "спасибо" автору ЛАЙКОМ.
До скорой встречи!