...И дал пятак актёру на пропой, чем немного подчистил свою карму.
Хоть мы с финнами и воевали, это совсем другая история.
С 1948 года между нашими странами наметилось сотрудничество. 6 апреля был подписан специальный договор. Финны не вступили в НАТО, признавали стратегические приоритеты СССР, своего "очень старшего брата". Взамен "младшему брату" было дозволено строить демократическое государство с рыночной экономикой.
"Финка" стала такой маленькой Европой под боком могущественного государства. Сдружились и наши кинематографии.
Кинопроизводство СССР было под стать масштабу этого государства: мощнейшие киностудии, узкая специализация работников кинопрома, допуск в профессию только людей со специальным образованием. В Финляндии всё было по-другому.
Фильмы зачастую снимались на маленьких независимых студиях, приветствовалась работа с одними и теми же людьми. Один и тот же человек мог быть оператором на одном фильме, режиссёром на другом, художником по костюмам — на третьем.
Если кинопроизводство СССР напоминало регулярную армию с мощнейшими ресурсами и отлаженной системой призыва, финское кинопроизводство больше походило на армию батьки Махно. И точно так же, как практик современного анархизма был какое-то время полезен для Красной армии, так и между финскими и советскими студиями случались интересные коллаборации.
В 1958 году вышла советско-финская картина по мотивам "Калевалы" — "Сампо".
Режиссёром выступил Александр Птушко, в фильме снимались советские и финские актёры. 20 лет спустя Леонид Гайдай, совместно с режиссёром Ристо Орко, снял комедию "За спичками", опять же задействовав советских и финских актёров.
В конце 80-х в Ленинграде был учреждён ежегодный фестиваль "Недели финского кино", и он радует зрителя до сих пор. Самый известный режиссёр финского кино Аки Каурисмяки поразил советских киношников своей непосредственностью, когда вышел выступать на каком-то официозном мероприятии с бутылкой шампанского, прихлёбывая на ходу.
Тогда финнские киношники охотно ездили к нам, а наши — к ним. Любил ездить в Финляндию и Никита Михалков, генерал советского кино.
Финская атмосфера позволяла ослабить галстуки и немного расслабиться.
Однажды случилась грандиозная пьянка, на которой присутствовали Аки Каурисмяки, его любимый актёр Матти Пеллонпяя и Никита Михалков.
Матти представлял собой полную противоположность Никите: непосредственный, без помпы и какой-то там дворянской родословной.
При этом талантливый и продуктивный. Но, судя по всему, человек чувствительный, тонкокожий и принимавший многие проявления жизни слишком болезненно (попробуйте прошибить Никиту Сергеевича — хрена-с там! Отбесогонит). Русская водка и коскенкорва (национальная финская водка) вкупе с национальным закусоном (морошка, клюква, рыба красная, бутерброды с селёдкой, уха) сыграли свою роль: генеральский китель — в сторону, душа нараспашку.
Матти даже занял у Никиты пятак на опохмел, который через год честно вернул. В этой истории прекрасно всё: и кинематографисты, как отражение макромира кинематографий в своём микромире, и Никита, просто Никита, забывший о своём апломбе и занявший денег на водку, и Матти, не увидевший в своей просьбе ничего зазорного и, подобно человеку чести, вернувший этот пятак через год.
Если бы история кино состояла бы только из фестивалей, всяких там съездов и прочего при белых рубашках и официозе, жизнь была бы намного скучнее.
Иногда не зазорно изляпать икрой накрахмаленную сорочку, пролить водку на распечатанную приветственную речь и покурить с мужиками из Мосфильма и Ленфильма в затрапезном кабаке.
В Финляндии до сих пор чтут эту традицию, вносящую в мировой процесс кинопроизводства нотку непосредственности. Ежегодно в местечке Соданкюля проходит "Фестиваль полуночного солнца", он проходит летом, в период белых ночей.
Фильмы крутятся нон-стоп, водка льётся рекой, солнце работает без устали, насыщая организмы участников полезным витамином D.
Между режиссёрами (а также актёрами, сценаристами и т.д.), зрителями и критиками стираются границы. Здесь все просто люди, которые любят жизнь и человеческое общение не меньше, чем кино.