криминальная драма
Эта история основана на реальных событиях. Снята по горячим следам и на месте преступления - настоящий побег был совершен летом 2015, а осенью 2018 уже состоялась премьера этого мини-сериала.
Режиссер этой криминальной драмы - сюрприз-сюрприз! - Бен Стиллер. Вот такой вот воистину шокирующий поворот, в лучшем смысле этого слова, после "Знакомства с Факерами" и "Образцового самца".
Спойлеров в этой рецензии быть не может, потому что всем известно, чем закончился этот дерзкий побег из новостей пятилетней давности. Да и первые кадры показывают допрос уже арестованной Тилли Митчелл. А вот с чего этот побег начинался, подробно будет рассказано в сериале.
Тюрьма особо строгого режима в городе Даннемора, округе Клинтон. Крохотный, некогда шахтерский городок, с населением меньше 4 тысяч жителей, а в настоящее время пенитенциарное учреждение, можно сказать, градообразующее предприятие. Что касается режима тюрьмы - то, в принципе и так понятно, что на особый строгач сажают не просто так: это рецидивисты, серийные убийцы и насильники, а так же нарушители строгого режима (типа участники тюремных бунтов). Так что пусть вас не вводят в заблуждение простые разноцветные парни в тюремных робах, увлеченно строчащие на швейных машинках.
Но в сериале нет упора ни на зверский режим, ни на особо отмороженных подопечных. А ведь мы в принципе ждем чего-то такого в фильмах/сериалах такого жанра. Том же "Побеге из Шоушенка" - упивающаяся властью и безнаказанностью охрана и несправедливо осужденный главный герой. Или "Тюрьма Озз" - особо строгий режим и особо опасные заключенные, банды, карцер, графическое изображение жестокости, включая изнасилования и убийства. Или сказочный "Побег", где весь сюжет крутится вокруг подставленного под смертный приговор Линкольна Берроуза, плана по его освобождению, зверей-охранников и находчивой группы зеков. Или даже во всех смыслах "дамский" вариант - "Оранжевый хит сезона" - где к каждой осужденной прилагается свой сентиментальный флешбек, который объясняет, что не они такие, а жизнь такая, и вызывает кучу сострадания.
В тюрьме Даннемора всё идет тихо и ровно, вполне адекватные охранники, относительно спокойные, ничем не примечательные заключенные - ни одной заточки под ребро, ни одной попытки сделать кого-то своей "подружкой". Подразумевается, что банды по национально-расовому признаку все-таки есть, и состоится даже небольшой тюремный бунт, который быстро, в зародыше, будет подавлен охраной по отработанному алгоритму. И никаких акцентов на прошлом (как сразу можно подразумевать, вполне тёмном) главных героев. До поры до времени.
Во главе угла и сюжета, и самого дерзкого замысла побега - любвеобильная Тилли Митчел, в блестящем исполнении Патриции Аркетт. За свою игру и немалую смелость в перевоплощении награжденная "Золотым глобусом" за лучшую женскую роль в сериале/мини-сериале, и еще парой престижных наград. Да, именно смелость - Патриция Аркетт уже не та субтильная блондинка из "Настоящей любви", но тем не менее и в своей зрелости, и в своих новых формах она смотрится отлично: например, в "Подпольной империи" или "CSI".
Но для этого "Побега" она решилась на радикальное перевоплощение: пережженные химией волосы с отросшими темными корнями, очки в старомодной оправе, пестрые лосины и яркие маечки с глубоким вырезом, обтягивающие и подчеркивающие все несовершенства фигуры. Грим, проявляющий каждую морщину и сетку мелких капилляров на лице, губы, недовольно сжатые в ниточку. В образе этой обрюзгшей дамочки, стремящейся запрыгнуть в последний вагон уже практически отошедшей от перрона уходящей молодости, вообще не осталось и намека на Алабаму из 1993.
Хитрая, эгоистичная, но не очень умная. Ей кажется, что это она крутит сразу двумя оголодавшими по женскому телу заключенными, а вдобавок еще и простачком-мужем, но это далеко не так.
Дэвид Свэт - бесконфликтный заключенный. У него ровные отношения и с охраной, и с товарищами по несчастью всех этносов и цветов кожи. Всех конфликтов он старательно избегает, и при этом очень хочет перевестись в другую тюрьму, с климатом помягче и где не знают статью, по которой он чалится. В этом тихоне вряд ли заподозришь убийцу полицейского, осужденного на пожизненное. Как давно на него положила глаз хищница Тилли - история умалчивает. Хотя он не разделяет ее романтические порывы - кто он такой, что бы упускать счастливый случай.
Пол Дано - без прикола, мастер перевоплощений. После Хэнка в "Человек швейцарский нож" и Пьера Безухова в "Войне и мире" - это еще один яркий, не похожий на остальных персонаж в его портфолио. Так что, скажем прямо - стать заложником одной роли, в отличии от его напарника по "Швейцарскому ножу" не грозит. Кого бы не играл Рэдклиф, мы видим в разной степени потрепанного жизнью Гарри Поттера. А вот Дано как-то удается каждый раз, даже без особого грима, стать совершенно другим человеком.
Ну и создатель плана побега - Ричард Мэтт, персонаж Бенисио дель Торро. В отличии от своего напарника, Свэта - он настоящий социопат. Его мозг работает как калькулятор, просчитывая все возможные расклады, выгоды и потери. Как и положено, начисто отсутствует совесть, что позволяет ему использовать людей и обстоятельства без всяких угрызений. Прикинув, какой гешефт можно получить из связи с начальницей швейного цеха - он моментально этим воспользовался, грубо сместив юного героя-любовника и заняв его место. Прикинув, что Свэт будет самым удобным помощником в реализации побега - переселил его в нужную камеру и снова приблизил к себе. Поняв, что сентиментальная романтика для Тилли - двигатель прогресса для его плана, начал рассказывать сказки про сладкую жизнь втроем вместе со Свэтом в солнечной Мексике.
При этом в социальной градации тюрьмы Даннемора, из которой Мэтт так стремится на волю - на самых первых ролях. Он почти за панибрата с охраной, и потому имеет возможность таскать в тюрьму то, что режимом запрещается. Не откровенный криминал, но всякие приятные мелочи, которые делают жизнь запертых в клетке чуть-чуть лучше. Он не делает исключений по этническим группировкам, и поэтому его уважают все. А в свободное от швейного дела, своего малого бизнеса и планирования побега время - Мэтт занимается вполне безобидным и даже милым хобби. Рисованием. И даже вполне талантливо.
Но это была бы роль не для дель Торро, если бы не реально пугающий (даже по другую сторону экрана) в определенные моменты остекленевший взгляд. Такими скупыми штрихами и так мастерски показать, что его персонаж самый опасный и абсолютно неуправляемый в этой истории, хотя и кажется смирившимся и почти ручным - вот задача которая стояла перед ним, и с которой Бенисио справился. Хотя, мог бы показать и большего отморозка, будь в том задача.
У Эрика Ланжа тоже интересная роль, подстать его супруге по сериалу - с помощью дурацкой челочки и накладных бобриных зубов он перевоплотился в глуповатого, но очень преданного мужа фривольной Тилли. Персонаж второстепенный, но раскрыт на 200% даже в своей немногословной роли. Единственный, кто вызывает сочувствие на протяжении рассказа, и еще уважение, за то, как повел себя после всех событий.
И еще один заметный персонаж - Джин Палмер, сотрудник охраны тюрьмы. Друг семьи Митчел, и "приятель" заключенного Мэтта. В принципе, у Морса большая часть ролей - это мужчины при исполнении : детективы, полицейские, охранники. Он почти всегда одинаковый, и тем не менее - всегда очень достоверный. Единственный персонаж сериала, который вызывает симпатию своей принципиальностью - до, во время и после всех событий. Принципиальностью, даже не смотря на нарушение Устава.
Я видела отзывы, где сетуют что сериал можно было сократить ровно в два раза. На мой взгляд, хронометраж и неспешность действия вполне оправданы.
Во-первых так становятся боле ясны мотивы всех участников, и непосредственных и косвенных. Во-вторых, так зритель имеет возможность погрузиться и пропитаться духом этого городка, где никогда ничего не происходит, все погрязли в рутине и только чего-то ждут. Сотрудники охраны - пенсии, а заключенные - возможности апелляции, УДО или перевода. Но конечная цель у всех одна - уехать из Даннемора, по выслуге лет, или по переводу в другую федеральную тюрьму.
Даже испытывая легкое отвращение к Тилли, хотя бы от части можно если не понять, то объяснить ее поведение. Сын вырос и покинул родное гнездо. С мужем, мужчиной не самого блистательного ума и красоты, но трогательно любящим ее, из общих интересов остались только работа в тюрьме, обсуждение меню на вечер и того, чья очередь выгуливать собак. Изредка - поход в чуть ли не единственный в городке бар, с другой семейной парой, и да - тоже сотрудников тюремной охраны.
С деньгами у "тюремщиков" не лучше чем у их подопечных - хорошо это иллюстрируют эпизоды, где супруги сетуют об оплате счетов, а другие охранники об оплате переработки; но краше и ярче всего - эпизод в баре. Когда Тилли прежде чем заказать стандартную "маргариту" спрашивает ее стоимость. Ну, прикидывать сколько стоит выпивка более характерно для студентов, чем для взрослых, состоявшихся людей, со стабильной работой. Так что, даже те, кто живет по другую сторону решетки, не могут похвастаться ни обилием средств на доступный досуг, ни разнообразием этого досуга. Ну бар, ну китайский ресторан. Поэтому у Тилли есть еще молоденький заключенный, который уходит с ней в подсобку по щелчку пальцев. А у Палмера деловые отношения заключенным Мэттом: ведь пенсия уже не за горами, а он хочет перебраться к дочери, в теплые края - поэтому лишняя копеечка не повредит.
У сериала своеобразная структура. Начинается все с допроса подозреваемой Митчелл. Затем, следует история планирования и подготовки побега, с редкими вставками с допроса все той же Тилли Митчелл, которые только подчеркивают ее откровенную ложь федеральному агенту. Восьмая серия - целиком и полностью посвящена историям главных героев, эдакий фулл-флэшбек: как и за что оказались в тюрьме Свэт и Мэтт, а так же история Тилли - как она рассталась с первым мужем, встретилась со вторым и как получила полную опеку над ребенком. Серия очень сильная, очень грамотно сдвинутая в конец, и которая может полностью изменить сложившееся за первые 7 серий отношение к главным героям.
Две финальные серии тоже очень хороши: и постановкой, и операторской работой, и актерской. Дано и дель Торро прекрасно показывают, как кардинально изменяются их персонажи, покинув жесткие тюремные рамки. Каким целеустремленным и собранным становится трусливый Свэт, и как отпускает вожжи и расслабляется продуманный и хладнокровный Мэтт, и к чему это приводит в итоге.
Вердикт: сериал очень даже годный. Посмотреть его стоит. Прекрасная режиссура (кто бы мог подумать) Бена Стиллера. Очень тонко соблюден баланс в самых острых моментах: когда невольно начинаешь сопереживать героям, и в то же время тебе не дают забыть что, в общем-то, эти парни не по ошибке тут оказались. Отличнейший актерский состав. Органично подобранный саундтрек, когда даже хитовая песенка по радио вписывается и работает на общий замысел.
Да что я вам рассказываю - посмотрите и убедитесь сами. :)