"Артём Лысков российский актер театра, кино и мьюзикла, выпускник театрального института имени Щукина, бродвейской школы и школы Ли Страсберга в Нью-Йорке. В настоящий момент Артём является артистом московского театра мьюзикла, преподает в институте имени Щукина, а также снимается в Нью-Йорке в фильмах и в сериалах. На счету Артёма более 30 различных фильмов и сериалов, но самые известные — это конечно же "Ранетки", "Цыганочка с выходом", "Марьина Роща", "Морская душа", "Старшая сестра", "Пасечник", "Сильнее судьбы", — так предваряет своё интервью с Артёмом Лысковым актриса, ведущая ютуб-канала "Кино Вино и Домино" Татьяна Родина.
— Артём, безумно тебе благодарна, что нашел время встретиться. Рада тебя видеть, давно не виделись. Ты звезда российского кино (я смело это говорю —звезда российского кино, а теперь уже становишься звездой американского кино). Расскажи, пожалуйста, как ты относишься к позиции многих российских режиссеров, актеров, что массовка — это не актеры, что люди, которые играют в массовке — это не актеры?
— Во-первых, спасибо за приглашение, потому что мне есть, что сказать на эту тему, это очень интересно. Начнем с того, что я сам снимаюсь в массовке здесь, в Америке. Я сам работаю в этой индустрии.
Я много работал в России и снимался, я профессиональный актер, я получил профессиональное актерское образование и в России — Щукинское училище и здесь в Страсберге.
И у нас было такое — мы не могли себе представить, что в России, имея диплом, ты можешь сниматься в бэкграунде, массовке. В России всегда считалось, что это третьесортная абсолютно работа, не имеет вообще никакого отношения к профессии и так далее.
— И вообще это позорно считается.
— Ну, да. Считается, что профессиональный актер никогда туда не пойдет.
И на это у меня есть две истории.
Самый главный поворотный момент случился, когда я приехал сюда и получил грин-карту. И вот у меня уже есть карта. Что мне делать и куда идти работать?
Я прекрасно понимал, что у меня нет ни агента, нет ни членства в профсоюзах — вот этих шагов, которые мне нужны для того, чтобы развивать здесь карьеру. И я оказался с этим разрешением на работу в руках.
И я думаю: "Что мне делать? Куда идти? В Starbucks идти?" И я подумал в тот момент: "Окей, сколько в массовке получают?"
Опять же на тот момент еще со снисхождением как бы. "Так, — думаю, — ну в массовку идти. Ладно."
Думаю: "Сколько в массовке получают?" На тот момент, когда мы приехали — 13,50.
Это минимальная зарплата. Размышляю: "Сколько получают официанты, например?" Все говорят: "Иди официантом."
Я вообще не гнушался работы, я очень рабочий человек, я вообще работы не боюсь. Я был готов пойти работать куда угодно. Я прекрасно понимал, что это чистая, новая страница в моей жизни. И кем я там был — это вообще никого не волнует, и тебе нужно все начинать здесь с нуля. И когда я начал смотреть все — окей, с какого нуля я могу начать? Starbucks, например, — 13,50. Официант — 13,50 или даже меньше еще.
— Или вообще бесплатно, когда ты работаешь на типы.
— Да. И я подумал — что я в Starbucks буду иметь, какие бенефиты приобрету? Ну, наверное, я научусь кофе классно делать. Для какой-нибудь роли мне, наверное, это не поможет.
Куда еще? Официантом? Классно, я могу потаскать тарелки.
Я, кстати, попытался устроиться в кейтеринг, меня не взяли.
До смешного. Потом у меня появился друг, который нанимает состав на кейтеринг. И он мне сказал: "Можешь мне свое резюме прислать?" Он говорит: "Ты дурак? Зачем ты им прислал свое резюме настоящее?"
Я говорю: "А какое мне нужно было им прислать?"
Он говорит: "Нужно было придумать, что ты мыл тарелки, потом работал барменом и хочешь сейчас в кейтеринг."
И он говорит: "Ты что дурак? Ты же сверхквалифицированный, и никогда в жизни тебя не возьмут таскать тарелки". Я говорю: "Кто ж знал?"
И в итоге я думаю — ну пойду в массовку, потому что как минимум это моя среда. Есть у нас миф, мечта какая-то, что через массовку тебя обязательно заметят, увидят, вытащат. Скажут: "Где ты был? Вот тебе главная роль!"
Конечно, такая штука у меня была внутри. И я думаю: "Ну ладно, пойду я в массовку". Зарегистрировался на всех сайтах.
И был поворотный момент в моем сознании, который изменил вообще мое отношение к этой профессии.
Я могу сказать профессии, потому что многие люди, сама знаешь, ходят туда по многу лет и работают фултайм, то есть для них это работа полноценная, постоянная. Они платят всё, и налоги и вообще всё, всё, всё.
Я встретил актера, который работает в бродвейском шоу.
Я просто мьюзикловый гик, работаю в музыкальном театре, обожаю Бродвей и знаю о нем все, знаю историю Бродвея.
И я увидел артиста из бродвейского шоу, которое я видел. И мы разговорились.
— Артиста из бродвейского шоу, и он в массовке...
— Да, и мы с ним разговорились. Я ему рассказал свою историю. Он говорит: "Какой же ты молодец, классный." И пока он мне это говорит, у меня язык чешется, я говорю: "Что ты здесь делаешь, чувак? Что ты здесь делаешь, в массовке? Ты же на Бродвее играешь!"
У меня получилось органично спросить это.
Он мне говорит: "В смысле? Работаю."
— А что такого, да?
— Я ему начинаю рассказывать наш менталитет. Он говорит: "Это полная ерудна. Если у меня есть пробы, я иду на пробы. У меня есть съемочный день — я иду на съемочный день. У меня ничего нет — я иду и работаю."
— И какая разница где — официантом или в массовке?
— Потому что, я не знаю, рассказываешь ты или нет, в бэкграунде очень хороший чек, он абсолютно конкурентоспособный с другим чеком других работ. И в день сколько член профсоюза получает у нас сейчас, 176 долларов?
— Да. Но если 15-часовой рабочий день, то можно и 500 долларов получить.
— Конечно, и больше, больше, возможны накрутки, изменение чека. Это хорошие деньги.
Для многих я большой секрет сейчас раскрою, актерские будни это — мы сидим, ждем кастингов, и это норма.
Многих молодых артистов в начале их карьеры начинает трясти, что нет проб. И они начинают звонить агентам и трясти их, в итоге со всеми расстаются. Это нормально, что нет проб.
Мы сидим и ждем либо ходим на пробу. Ходим на пробу, и нас долго не утверждают, но затем утверждают.
Ты снимаешься один, два раза в год, все остальное время ждешь. Что в это время делать, если тебе нужно оплачивать квартиру, если нужно работать?
Слава Богу — если у тебя есть какие-то скиллы еще, и ты можешь что-то еще делать, преподавать, например.
Может, кто-то очень одарен работать официантом и может получать это удовольствие. Кто-то работает вот так. Кто-то сидит с детьми.
Бэкграунд — это такая же работа.
— Такая же, как и любая другая.
— И вот этот момент — когда я увидел потрясающего бродвейского артиста. Он не на подмостках, не какой-то третий гриб с правой поляны. Он артист, и он так спокойно об этом. И я думаю: "Что-то, по-моему, в моей голове не так."
Я как-то начал к этому по-другому относиться, и мне стало безумно спокойно.
Я как-то расслабился и думаю: "Окей, это классно. Вместо того, чтобы сидеть дома, где у меня портилось бы настроение. Вместо того, чтобы чесать голову и жаловаться, что нет проб и так далее, я лучше пойду и проведу этот день в бэкграунде и заработаю денег."
Потому что, когда ты работаешь здесь, у тебя огромное количество времени. Ты можешь читать, можешь делать сайты.
Я, например, делал сайты.
Я очень долго носил с собой ноутбук и делал в холдинге сайты, потому что это не просто наше рабочее место называется холдинг. Это потому что большое количество времени мы ждем, это нормально — мы ждем, ожидаем.
Давайте будем честны — мы много времени ждем, поэтому это время всегда можно потратить с пользой, и всегда можно почитать, всегда можно подтянуть английский.
— Сто процентов — садишься и говоришь с американцами.
— Самое главное — не выбирать русский стол. Есть всегда у нас русский стол — секрет номер два.
Это, знаешь, как русский дом на Каннском фестивале. Там есть русский дом, у нас есть всегда русский стол.
Если ты соскучился по русскому языку, хочешь узнать, где самая дешевая икра сейчас, где какое сало и что где нужно покупать, садись за русский стол.
Если ты хочешь подтянуть английский, хочешь узнать что-нибудь новенькое, садись за американский стол. И у тебя есть огромная возможность общения и прекрасного времяпрепровождения.
— И тебе еще платят за то, что ты здесь изучаешь язык.
— Тебе платят и тебя кормят.
Эта история с едой. Когда я что-либо выкладываю в инстаграм свой или фэйсбук, я получаю огромное количество отзывов по поводу еды.
Никого не интересует, как что снимается, всех интересует, какой туалет и какая еда. Это самые популярные вопросы, потому что это самая большая проблема нашего русского кинопроизводства — еда и быт.
Поэтому, если будешь снимать выпуск, снимай про еду и быт, потому что это самое-самое главное — на чем сидим, за какими столами, какие бумажки и так далее, это самое вообще для людей интересное.
— Мой предыдущий выпуск как раз об этом — один день актрисы в Нью-Йорке. И вот я полностью показала свой день, как я встала в 3.30 утра и как я приехала домой в 10 вечера. И я показала свой день — как весь день просидела в холдинге.
— И, возвращаясь к нашему вопросу, я могу сказать, что этот момент — стыдно — оно какое-то притянутое. И, размышляя об этом, первый вопрос — откуда эта информация в голове?
— Не представляешь, как много мне пишут из России: "Да какая ты актриса? Да ты вообще в массовке снимаешься." Мне такие комментарии постоянно пишут.
— Ну, значит, у людей много времени, если они могут не сниматься и писать вот такие комментарии.
Наверное, может показаться, что такая история тебя как-то принижает — ты играешь роль, а потом снимаешься в бэкграунде, ходишь, играешь прохожего или человека в кафе.
Ну я не знаю, чем она меня может принизить?
Меня ничем. Я хуже артистом не стану. Какие-то моральные качества я не потеряю.
Я могу сказать, что я приобрету. Я приобрету чек за этот день, я приобрету связи какие-то — могу познакомиться с кем-то, могу подтянуть свой английский, могу не тратить деньги на питание.
— И плюс, еще домой с собой забрать кучу еды вкусной...
— Да, что-то домой можно взять. Но по прошествии времени, когда ты часто работаешь, у тебя вкус стандартный. Я пресытился и перестал брать.
А потом, самый главный бенефит (особенно в Нью-Йорке, другой стране, когда ты только приезжаешь) — ты смотришь такое огромное количество разных мест, куда тебя могут привезти и куда ты сам никогда в жизни не съездишь — какие-нибудь парки или гольф-поля, замки, куда ты иначе не попал бы. Это такая красота.
— И ты туда попадаешь только благодаря тому, что снимаешься.
— Конечно.
И, наверное, найдутся артисты, которые скажут, что я буду лучше сидеть дома и ждать проб, чем сниматься в массовке, и я их пойму. Но я скажу другое — я лучше буду занят.
— И буду получать деньги.
— Да, и все те бенефиты, которые я перечислил.
Я лучше буду занят, потому что это — такая же работа.
Другой вопрос, что когда работаешь, например, в бэкграунде, следующие шаги — это вступление в профсоюз. И тебе дают еще больше бенефитов.
А после вступления в профсоюз тебе дают потрясающий выход в следующий этап — это stand in (один из видов дублерской работы — ред.).
Вот я сейчас отработал на "Манифесте" целый сезон стендином за Ти Джея, героя фильма. И я первый раз в жизни полный сезон работал фултайм.
Меня сейчас перекинули в Кити Кин. И это совершенно другой пласт. Он еще сложнее, выматывает, но намного интереснее.
Я, кстати, после стендина стал получать приглашение на пробы. Кроме того, меня просят скинуть резюме оператору или режиссеру, которые видят тебя на мониторе целый день.
И я не знаю, как на других проектах, но на "Манифесте" часто просят играть сцены, и у тебя есть прекрасный скилл, например, учить сцены здесь и сейчас, это классная штука тоже.
И даже когда ты делаешь блокинг — репетируешь с камерой, они все равно видят все. Профессионалы вообще видят все, это прекрасный способ быть увиденным, замеченным.
Есть другая история, которую я хочу рассказать про бэкграунд и почему считаю, что он необходим в актерской работе. Это связано со студентами театральных вузов. Я преподаю в Щукинском училище уже семь лет.
Я преподаю здесь в университетах, езжу в Канаду.
И у нас есть одна проблема, которая объединяет: момент съемки в кино, обучение артистов сниматься в кино не входит в основную программу. Он не входит в России вообще, у нас нет на это часов.
В американских вузах это — отдельные часы, их обычно мало. Есть факультативные классы, которые ты добираешь — acting on camera and tv, которые не входят в базовый acting, который ты должен посещать, и два раза по четыре часа в неделю — acting on stage, для театрального актера.
Работе в кино у нас постоянно никто не учит, и здесь в Америке очень классная тема сделана с этим.
Огромное количество студентов театральных вузов, которые только-только выпустились и которые хотят заниматься, например, Бродвеем, которые хотят сниматься в кино, приезжают в Нью-Йорк. Они выбирают Лос-Анджелес, Атланту или Нью-Йорк, они приезжают и идут в массовку, они идут с первого дня в массовку.
Выпускник Мичигана, самых крупных факультетов, где по 75 тысяч долларов в год платят. Они учатся четыре года, получают свой диплом бакалавра — bachalor of fine arts degree (кто-то перевел как бакалавр изящных искусств — мне очень понравилось). И вот этот бакалавр изящных искусств выплачивает свои 300 тысяч долларов за четыре года обучения и приходит сниматься в массовку.
Для чего? Не потому что его никуда не берут. И это тоже, конечно, но, в первую очередь, он приходит туда за опытом, смотреть, как работает площадка и как все устроено.
Массовка — это классное, безопасное место для того, чтобы изучить процесс изнутри, не быть зевакой вокруг, а быть внутри.
Да, на не очень такой большой позиции, не на роли. Но быть внутри и смотреть, как эта штука работает, знать, как что называется, кто какие команды отдает. Это прекрасный институт работы в кино.
Поэтому я всегда радостно всем советую. Особенно, если люди хотят сниматься и видят себя в кино.
Здесь, в Америке, любой эмигрант, по тем или иным причинам приехавший сюда, начинает свою жизнь с нуля.
И часто начинающие свою жизнь с нуля уже смелы попробовать то, чего они хотят больше всего в своей жизни. Часто в нас таится то, что мы в своей жизни, в молодом возрасте не разрешили себе — проявить свое желание и стать актером, актрисой, например. Не проявили свое желание и смелости заниматься каким-то творчеством, потому что нам всегда говорили, что на этом денег не заработаешь. Иди туда-то, получи лучше хорошую профессию, иди в менеджеры, зато будешь с куском хлеба. И это люди в 35, 40, 50 лет.
Я преподаю актерское мастерство здесь. У меня студии сегодня два года.
У меня есть студентка, которой 65 лет. Она только решилась сейчас. Она говорит: "Я мама трех, бабушка семерых".
Вырастив огромную ораву людей, она только сейчас позволила себе заняться тем, чем ей всегда в жизни хотелось. И она учится быть артисткой, и это самая классная тема, если ты хочешь быть артистом.
Может быть, тебе всегда было страшно... Знаешь, как говорят у нас — все, что вы хотели знать о театре, но боялись спросить.
Все, что вы хотели знать о кино, но боялись спросить, — для этого приходите в массовку. Пусть это на один день, пусть на два.
Может, вам понравится, и вы проведете здесь год, два, пять. Есть люди, которые снимаются долго.
Но это будет, мне кажется, самый классный и счастливый момент в вашей жизни.
Я искренне в это верю, и это, мне кажется, очень и очень круто.
