Японский киберпанк (Japanese cyberpunk) - маргинальный жанр японского андеграундного кино 80-х. Отличается от западного киберпанка имени Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга примерно в той же степени, что и японский джаз от джаза американского. То есть пересечения есть, но по сути это совершенно иной пласт культуры, где фанатам "Джонни Мнемоника" и "Нирваны" с Кристофером Ламбертом ловить совершенно нечего. Если классический киберпанк 80-х представлял собой палповый нуар, написанный на перфокартах, то сущность, известная под названием "японский киберпанк", черпала вдохновение из "Головы ластика" Дэвида Линча и боди хорроров Дэвида Кроненберга.
Отцом-основателем японского киберпанка и единственным режиссером сохранившим верность эстетике явления является Сого Исии, снявший в начале 80-х сразу два почти безбюджетных фильма, лихо смешавших субкультуру японских панков и техноантиутопию. То, что у него получилось, было в большей степени панковым, чем киберпанковым. Однако, в конце 80-х в кинопространстве Страны Восходящего Солнца появился Синья Цукамото, чей "Тэцуо" был снят под явным влиянием работ Исии, но принёс в японский киберпанк тему трансформации тела под воздействием технологии. Последнее характерно и для кибепранка западного образца, но у Цукамото взаимопроникновение плоти и технологии было выведено на новый перверсивный уровень. Что не менее важно, "Тэцуо" в отличие от фильмов Исии прогремел в мировом масштабе. В течение следующих двух десятилетий вышло ещё несколько фильмов, которые принято называть "японским киберпанком", но всё основополагающее с жанром произошло в 80-е.
Несмотря на то, что киберпанк - один из самых популярных жанров ретрофантастики, принадлежащих к нему фильмов в чистом виде не так много. В случае с японским киберпанком граница еще более условна, и даже те немногие киноработы, которые называют "японским киберпанком", носят пограничный характер.
5 фильмов, чтобы проникнуться духом японского киберпанка
Дорога безумного грома (Kuruizaki sanda rodo), 1980, режиссер - Сого Исии
Первый фильм японского киберпанка. Особой технологичности в фильме нет, зато есть классическое антиутопическое будущее вконец разложившегося капитализма, где японская полиция превратилась в эскадроны смерти, а в качестве главного героя выступает отмороженный на всю голову байкер-панк. Любопытно, что в Японии панковская и байкерская субкультуры оказались достаточно крепко связаны, чего в Европе или США не наблюдается.
Взрывающийся город (Bakuretsu toshi), 1982, режиссер - Сого Исии
Развитие идей, заложенных в "Дороге безумного грома". Снова антигероями являются байкеры-панки, существующие в пост-апокалиптической антиутопии, но на этот раз в сюжетную схему добавились якудза и мутанты, плюс кино стало чуть более технологичным.
Порошок смерти (Desu pawuda), 1986, режиссер - Сигэру Идзумия
Единственный игровой фильм, который на 100% является "японским киберпанком". Здесь есть не только экспериментальный андроид, но и измененные состояния сознания, что делает фильм тематически ближе к классическому киберпанку западного образца.
Тэцуо, железный человек (Tetsuo), 1989, режиссер - Синья Цукамото
Самый известный образец японского киберпанка, правда значительная часть зрителей этого странного, жутковатого и местами забавного фильма понятия не имела, что смотрит киберпанк. После этого фильма представить японский киберпанк без телесных модификаций стало практически невозможно.
Пиноккио 964 (964 Pinocchio), 1991, режиссер - Сёдзин Фукуи
Если в "Тэцуо" тема технофетишизма была одной из основных, но не единственной, то Сёдзин Фукуи выстроил вокруг неё весь фильм. Получилось странно и крипово.