На предыдущем курсе ландшафтного дизайна, вы узнали то, чему ещё не учат даже в московских Вузах архитектуры; на курсе геральдики вы узнали о геральдике то, чему не учат нигде в мире; на курсе рецензирования монументальной скульптуры вы узнаете то, чему не учат даже в московских вузах скульптуры!
Из Отчёта Главы Прокопьевска - за 2019 год, мне стало известно, что администрация города собирается поставить скульптуру «Воин-Победитель» к юбилею Победы 1945 года (терминологически правильно называть это не скульптурой, потому что скульптура - это общее название для вида искусства, поэтому правильно называть это не скульптурой, а памятником «Воину-Победителю») и этот памятник администрация Прокопьевска выбрала лепить красноярскому скульптору Константину Зиничу.
Так как имидж города Белово, в 2018 году, пострадал из-за «халтуры» Зинича, в виде памятника однополой шахтёрской семье (в хорошем смысле слова!),
и пострадал имидж города Салаира, в 2019 году, в виде памятника рудознатцу Попову, в образе тамбовского мужичка-зека, в кирзовых сапогах, - я решил попытаться предостеречь администрацию города Прокопьевска от подобной, очередной халтуры красноярского скульптора Константина Зинича!
Рецензия на проект-памятник «Воин-Победитель», авторства К. М. Зинича, Красноярск, 2019-20г.
Анализ силуэта памятника.
1) Статуя почти в 2 раза выше постамента, что выглядит негармонично и снижает статус героя, ведь постамент играет роль пьедестала и своеобразной трибуны, и чем она объёмистее и выше, тем статуснее выглядит герой на ней. Иначе, какой же это «Победитель», то есть «Царь-горы», если «горочка» у него,- такая узкая коробочка?!
2) Силуэт воина не подчёркивает ни атлетическую красоту и мощь героя, ни динамику этой мощи - неужели Константину Мелатдиновичу нельзя было повнимательнее поизучать великие скульптурные группы битв-махий древнегреческих богов и титанов, чтобы понимать, каким должен быть «Победитель»?!
По статуе воина Зинича видно, что она сделана сугубо гражданским художником, набившим руку на феминной и инфантильной, мещанской тематике скульптур, для площадок при Домах пионеров и ЗАГСов - Адамы и Евы, другие голые и неголые любовные парочки, семьи - двуполые и однополые (в хорошем смысле!) - шахтёров, Пушкиных.., котики с колбасками, и тому подобное.
Поэтому, когда Зиничу дают чуждую ему по психотипу конформиста (за что его любят власть имущие Кузбасса) суровую и брутальную милитарную тематику, типа памятника воину Победителю в Прокопьевске, у него получается всё та же цивильная и статичная «зайка», только с автоматом ППШ.
Поэтому все герои, которые имеют суровую, и даже трагическую судьбу и харизму, получаются у Зинича по женски приглаженными, бесстрастными и цивильными, типа устюжского русского юродивого Прокопия, ходившего в рубище, подвергавшегося регулярной травле, и спавшего на куче мусора, у Зинича стал цивильно одетым, холёным среднестатистическим древним греком.
Салаирский рудознатец Попов, - эпичный герой, с трагической судьбой, родом из семьи греческих священников, неделями - в одиночку, самоотверженно, искавший месторождения в дикой салаирской тайге, полной зверями и недобрыми охотниками, изображён Зиничем в виде среднестатистичного тамбовского мужичка-советского зека, в кирзовых сапогах, без всякой высшей идеи самопожертвования в образе.
3) Масса полотнища знамени негармонично связана с массой солдата на силуэте.
Полотнище удлинённое и узкое, как морское. Знамя спадает направо, что по психологии Венгера - знак отступления; налево - наступления. Силуэт полотнища угловатый, неэстетичный и упадочный.
4) Голова выглядит на силуэте в виде мяча.
5) ППШ-41 в левой руке, а должен быть в правой: автомат в левой руке - капитуляция.
Знаменосец не может быть одновременно автоматчиком в символике.
6) Обе руки подняты на один уровень что нарушает иерархию символов, - наверху должна быть только рука со знаменем потому, что знамя это символьное "Имя" и "Лицо" объединённых под ним бойцов, а автомат, это просто оружие военной группировки, поэтому - рука с автоматом должна быть опущена.
7) Силуэт «пингвина» или перевёрнутого стакана, не подходит для Воина-Победителя.
8) Всего одна нога видна на силуэте. Это выглядит словно физический недостаток - «одноногость» Воина-Победителя. Зритель должен видеть на силуэте или обе ноги или обе ноги должны быть скрыты на силуэте.
Анализ статуи памятника.
1) Солдат композиционными линиями не связан с динамическими линиями флага,
фигура статична, а флаг динамичен. Это типичная профессиональная слабость Зинича:
неумение композиционно корректно связать между собой фигуры и объёмы композиции.
2) Масса ППШ «запирает» динамическую линию флага полотнище «бьётся» об автомат и левую руку, это - композиционная ошибка.
3) Зинич так и не решил, что для него важнее - выставить левую руку в сторону от туловища, удержать вертикально древко, или ногам сойти с камня, то есть все конечности фигуры как-бы сами по себе, а посередине - статичное туловище с головой, которое «не поддерживает» ни одно движение его конечностей.
Правая и левая рука анатомическо дефектно и неправильно прикреплены к туловищу.
Грудь впалая. ППШ поднят в сторону и вверх, но ни голова ни плечи это движение «не поддерживают».
4) Лицо солдата невыразительное, немужественное, не воинское, и теряется под надвинутым шлемом и в общей массе композиции.
5) Гимнастёрка солдата, на штанах, похожа на юбку.
6) Если солдат в плаще, а знамя развевается то и плащ должен развеваться для динамичной связи знамени и плаща и подчёркивания их общей «ветровой» природы.
7) Ноги солдата словно спускаются с горки: Воин Победитель не должен спускаться с горы иначе это не победитель - победитель должен подниматься на гору, или стоять на ней.
8) Не желательно орден «Победа» ставить под ногами солдата - на постаменте, чтобы визуально не выглядело, как будто солдат топчет орден «Победы»,
словно солдат «победил Победу»! Орден «Победа должен быть или на уровне солдата, или выше его, или размер ордена на постаменте должен быть миниатюрным и равен надписи или орден должен быть на картуше, визуально отделяющего орден от постамента.
Вывод: общее впечатление от памятника «Воину-Победителю» - дешёвка, безвкусица, халтура, анатомическая и композиционная неграмотность, и низкая скульпторская квалификация.