Постановочная съёмка была, есть и будет, и она необходима не только для глянцевых журналов и фотопрогулок. В постановочных фотографиях нуждаются миллионы людей разного возраста и телосложения. Обращаясь к фотографу, они должны быть уверенны в том, что тот обязательно им подскажет, как правильно встать, куда деть руки, поможет сделать это без ошибок.
«Модель. Проблемы позирования» - гениальная книга Уильяма Мортенсена - можно сказать, библия для фотографов и моделей, изданная в 1937 году для любителей и профессионалов, остаётся актуальной и по сей день.
В русском переводе книга впервые появилась в 2010 году и издавалась трижды. Она была выпущена как раз в разгар цифрового бума и вошедших в моду фотосессий, и включает в себя 260 страниц и 229 иллюстраций с подробным описанием проблем позирования в постановочной фотографии.
В своей книге голливудский фотограф и художник Уильям Мортерсен делится богатейшим опытом создания портрета и работы с моделями. Он не учит, КАК надо ставить модель, как поставить её туловище и иные части тела. Потому что такое обучение порождает тысячи и тысячи похожих друг на друга, хоть и цветных, великолепного технического качества, но абсолютно близких, пустых, банальных фотографий-однодневок. Мортенсен оставляет ученикам полную свободу творчества, указывая лишь на частные ошибки, которые могут испортить впечатление от портрета.
Сформулировать конкретные инструкции, как надо позировать, также невозможно, как составить инструкцию для сочинения песен. Тем не менее, в обоих случаях существуют определённые ошибки и ловушки, о которых следует предупредить.
На сегодняшний день фотокамеры и возможности обработки достигли пика совершенства, но ошибки в постановочной съёмке остаются прежними. С появлением цифровых камер и бесконечных карт памяти ситуация резко изменилась не в лучшую сторону, и число непродуманных снимков возросло.
А судя по сегодняшним покупателям фотоплёнки, которые (не отходя от кассы) просят помочь зарядить её фотоаппарат, а после съёмки пытаются посмотреть на свет, что получилось — книга будет актуальна ещё очень и очень долго.
Единственный момент, в чём произошли изменения, так это то, что в ней нет описаний некоторых неожиданных ракурсов, о которых в 1937 году ещё не догадывались, а появились они с наступлением бума цифровых фотосессий и поиском фотографами и моделями «новизны», когда человеческое тело искажается до неузнаваемости.
Книга даёт четко понять, что фотограф должен уметь видеть, но при этом важно понимать, как продолжить развивать грамотное видение, так как проблема подобных ошибок существует не только в постановочной съёмке.
Даже положительные отзывы о книге в итоге не всегда дают 100% понимания и не избавляют от повторения ошибок, так подробно описанных Мортенсеном. Причина в том, что Уильям Мортенсен в своей книге дал только описание проблем позирования, то есть дал ответы, но не рассказал, как их решать! На тот момент было сложно предположить, что подробного описания будет недостаточно, но это, к сожалению, именно так.
После прочтения книги необходима практическая системная работа с описанными примерами. Видение включается только после того, как вы начнёте его тренировать. Для этого нужна максимальная насмотренность одних и тех же ошибок, описанных в книге, но в разных примерах, как своих, так и других авторов. Необходимо увидеть одни и те же ошибки в разных ситуациях.
Системная работа
На основе систематизации фотографий проводятся различные исследования. Одним из исследователей в этой области является немецкий профессор фотографии Питер Пиллер, преподаватель Академии художеств в Дюссельдорфе (Автор «Архива Питера Пиллера»).
Попробуйте провести работу с ошибками позирования по системе, и вы увидите результат.
В максимально сжатые сроки самостоятельно найдите подобные примеры среди своих фотографий и в интернете (в среднем 15-20 примеров каждой ошибки) по четкой системе, разделив фотографии на группы: ЛИЦО, РУКИ, НОГИ, разделы по наименованию ошибки и в разном положение: сидя стоя, лёжа.
Например, РУКИ - самая индивидуальная и выразительная часть после лица, но правильно созданный лицом образ может быть разрушен бесформенными позами рук.
- Обрезанные пальцы или кисти рук
- Культя
- Отсутствие одной руки
- Кисти рук, растущие из «ниоткуда»
- Руки, вытянутые вперёд, с нарушением пропорций
Четкое разделение по такой системе сконцентрирует ваше внимание. Вы наглядно увидите, как в реальности выглядят ошибки, насколько критичен или не критичен, каждый пример. Какие именно ошибки совершают мужчины, а какие – женщины, как легко они исправляются. Глядя на руки, вы уже не упустите ни одной детали: пальцы и кисти рук, линии рук, форма.
После проделанной работы вы почувствуете, что смотрите на фотографии другими –открытыми глазами!
Такая работа для глаз может быть сравнима с тем, что человек, не занимающийся спортом и не делающий зарядку по утрам, вдруг резко решил пойти в тренажерный зал сбросить лишние кило.
После отбора фотографий нужно приступать к съёмке такими же этапами, с обязательным анализом получившегося результата.
Умение видеть ошибки – это не ограничение творчества, а толчок к его развитию и поиску сотен и тысяч новых идей. Это эффективный метод, который позволяет фотографу начать видеть, как художнику, и вписывать каждую деталь обдуманно, независимо от того, в каком жанре он работает.
Если фотограф и модель знают об ошибках, они всегда находят массу вариантов для их решения. В этом и заключается работа фотографа и модели над постановочным снимком.
Ещё публикации по этой теме:
«Грабли» на которых стоят фотографы
Когда фотошоп бессилен
10 ошибок, которые можно исправить только во время съёмки
"Теория и практика фотопозирования" фотографа Михаила Ванеева