MADONNA
Madame X (Interscope / Universal)
Мы живём в России и, наблюдая нравы отечественного несостоятельного шоу-бизнеса, с ужасом замечаем, что одним из главных трендов в нём – это вопиющая несолидность творчества артистов, перешагнувших все серьёзные возрастные рубежи. Однако и в поп-метрополиях существуют вполне себе взрослые звёзды, совершенно позабывшие, причём в самом плохом смысле слова, про возраст, и одержимые не сохранением собственного творческого лица, а сиюминутным успехом. Ради такого успеха они готовы исполнять весьма сомнительный материал и иметь в репертуаре песни с текстами, осуждающими империализм и отсутствие политкорректности не хуже передовиц газеты «Правда» коммунистической эпохи. Вы уже поняли, что во главе таких артистов находится Мадонна Луиза Чикконе собственной персоной?
Мировая музыкальная критика в явном замешательстве – какое высказывать мнение в адрес новейшего альбома Мадонны “Madame X”? Остроумнее всех оказались те, кто попытался усидеть одновременно на двух стульях, то есть в пределах одной рецензии указать, что «перед нами – самый смелый в музыкальном плане альбом певицы за всю её карьеру» и одновременно высказаться о том, что «сюда вошли песни с самыми ужасными текстами, когда-либо написанными Мадонной». Однако бессмысленно рассматривать “Madame X” исключительно в контексте дискографии самой артистки, как минимум с 1998 года пытающейся следовать всем актуальным трендам сразу. На самом деле этот альбом – точное отражение того кризиса, выразимся так, «непрерывной модности», в который загнала себя современная поп-музыка, и в первую очередь – американская.
Видеоклип к пьесе "Medellín"
То есть в былые времена (читай – до второй половины 90-х годов) поп-артисту вполне дозволялось сохранять своё творческое лицо на протяжении всей своей карьеры: с какого материала её начал – с таким и закончил. Понятно, что аранжировки могли усложняться с течением времени и технического прогресса и становиться чуть более модными, но стилистических прыжков никакие действительно популярные артисты себе не позволяли, да и сам шоу-бизнес этого точно не приветствовал. А как же иначе – торговля ностальгией всегда важна, пусть и с новыми песнями. Так вот, Мадонна и стала одной из первых мэйнстримных поп-артисток, судорожно хватающихся за любые звуковые и стилистические новации, лишь бы продлить свою жизнь и на концертной сцене, и в жёлтой прессе. Альбомы Мадонны с “Ray Of Light” (1998) до “Confessions On A Dance Floor” (2005) могли быть поняты и как освоение певицей действительно модных в мировом масштабе новых музыкальных территорий. Но далее певица просто начала копировать все приёмы, обеспечивающие быстрый и столь же быстро забываемый успех американским юным поп-звёздочкам XXI века, свет которых не доходит ни до Европы, ни тем более до России – у нас самих подобного добра навалом! Но Мадонна-то стала известна давно, и в ее подаче подобные ходы слышатся каким-то художественным откровением – легко предсказать, что “Madame X” получит восторженный приём в первую очередь в американском околомузыкальном журнале Rolling Stone, на пропаганде подобного и якобы умного старлет-попа ныне в значительной степени специализирующегося. Но это ещё полбеды – Мадонна уже давно ощущает себя общественно и политически значимым персонажем, и оттого немало песен с “Madame X” являет собой озвученные лозунги Демократической партии США, на сей раз направленные персонально против Дональда Трампа. Результат – прослушивание номеров “God Control” и “Killers Who Are Partying” вызывает такое чувство неловкости, как и знакомство с последними высказыванием в песнях и вне их Роджера Уотерса с его уже вполне коммунистическими мировоззрениями. Тут уж даже заокеанские эксперты честно указывают, что «политические воззрения Мадонны за последние 16 лет никуда не прогрессировали и существуют на уровне туманных выражений и общих фраз». Ну а вы чего ждали?
Видеоклип к пьесе "Dark Ballet"
Однако давайте не забывать, что “Madame X” – это всё же не политический манифест (на что намекает и его обложка, где Мадонна крайне похожа на Фриду Кало, и у неё как бы зашит рот – ах ты, проклятая буржуазная цензура!), а прежде всего поп-альбом. В этом качестве комплиментов работе уже высказано огромное количество, но они как-то странно концентрируются на открывающем программе треке “Medellín”, исполненном Мадонной дуэтом с колумбийским (!) рэпером Малумой. Политкорректный номер (всё-таки у здорового человека название второго по величине города Колумбии вызывает однозначные и не самые приятные ассоциации) почему-то вызывает у журналистов бурю восторга – утверждается, что это «лучший латино-хит певицы со времён “La Isla Bonita”». Нет, совсем не похоже, и вообще – сколько с 1986 года воды утекло? Конечно, на материал “Madame X” наложил отпечаток факт проживания артистки в Лиссабоне и соответственно, близкого знакомства с музыкой фаду, однако экзотик-поп ныне получается у Мадонны нравоучительным и, скажем честно, очень провинциальным. Что ещё хуже – в “Madame X” вновь полностью отсутствует стилистическое единство: ну что общего у того же “Medellín” и вполне нормальных модерн-хитов “Crave” и “Future”, кроме того, что они стоят в песенной программе одного альбома? А что делать с номером “Dark Ballet”, представляющим собой мешанину из фортепианной неоклассики не без заимствований из «Щелкунчика» П.И. Чайковского и какого-то дикого модерн-электро, и куда его вообще относить?
Видеоклип к пьесе "Crave"
Нужно отметить, что никто из расхваливающих “Madame X” не упоминает об изобретательных инструментальных аранжировках – чего здесь нет, того нет, и чем дальше слушаешь альбом, тем больше думаешь о том, что его цель – понравиться вообще всем слушателям, независимо от пола и возраста, но со строго определёнными общественно-политическими воззрениями. Не хотелось бы опускаться до определений вроде «песни голубых ослов» (имеется в виду тотемный зверь и цвет символики Демпартии США), но ничего другого на ум не приходит… Хотя нет! “Madame X” стал очередным альбомом в дискографии Мадонны, неприятно похожим на актуальные песенные программы тоже далеко не юных отечественных поп-див, из кожи вон лезущих с мнимой актуализацией звучания. Англо-американские СМИ вот уже который год с непонятным восторгом пишут о том, что «Мадонна остаётся вечно молодой» – а вот это никак не может быть поставлено действительно большому артисту в заслугу. Эдакое безвозрастное поп-политиканство – верный путь к забвению Мадонны за пределами 80-х, и гостевое выступление певицы на последнем Eurovision Song Contest – только первый шаг на пути к скольжению карьеры Мадонны вниз, от которого совершенно не спасут излишне смелые лозунги модно борющейся с капитализмом мультимиллионерши.
Рецензия первоначально опубликована на Web-сайте Soyuz.ru.
• Поддерживайте канал «Говорит Всеволод Баронин» лайком публикации и подпиской на канал. •
