Приветствую вас, дорогой читатель!
Сегодня мы совершим маленькую экскурсию по залам Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге и постоим возле одной картины, которая недавно прошла реставрацию. Вечеллио Тициан "Портрет молодой женщины в шляпе с пером"
Это одна из жемчужин коллекции работ Тициана в Эрмитаже.
У каждого мужчины есть период, когда к нему приходит единственная и неповторимая Муза. Это может быть одна на всю оставшуюся жизнь. Кому-то везёт и музы меняются с завидной регулярностью. 😉
Тициан Вечеллио (1477-1576) не относился к категории последних. Все периоды появления новой модели, которая становится возлюбленной музой изображённой на его картинах, можно отследить с точностью до года.
Появление юной Виоланты у 48-летнего мужчины мы видим в картинах написанных в период 1512-1515 гг. Однако большая разница в возрасте, не дает жениться. Родители посчитали невозможным это.
Следующая муза появилась в доме, как помощница по хозяйству. Она работала в доме брата и Тициан, часто бывая там, был сражен её скромностью и благородством при первой встрече.
Чечилия стала его второй музой, матерью двум сыновьям и дочери. Её портреты воплощены в картинах с 1524 по 1530 год. В 1530 году она умирает после родов третьего ребенка. Живописец теряет жену. С этим горем он остаётся на всю жизнь.
Долгое время он пишет только мужчин. Это портреты богатых венецианцев: дожей и купцов.
Картина, принадлежащая Эрмитажу — это повесть о его третьей музе, имени которой, история не сохранила. Долгое время считалось, что это Элеонора Гонзага, но искусствоведы отмели эту версию. В настоящее время тайна загадочной женщины остаётся нераскрытой.
В 1535 году друзья обратили внимание, что к дому художника причаливает гандола с неизвестной, закутанной в темный плащ. Молодая женщина, явно старается, чтобы ее никто не узнал. Она быстро поднимается по лестнице и скрывается в квартире.
Скоро Тициан обнародует полотна с прекрасной незнакомкой.
Причём одна, ныне хранящаяся в Венском музее истории искусств и картина из сокровищ Эрмитажа похожи, как двойняшки.
На венской работе юная женщина прикрывает одеждой одну грудь, оставляя обнажённой вторую. Это картина противопоставление красоты и нежности женской кожи и меха. На картине Эрмитажа обнажено только плечо, грудь прикрыта сгибом руки. Контраст белого женского тела, темно-зелёной накидки и ещё более тёмного фона, делает образ женщины более хрупким и прозрачным. Головной убор из жемчугов превращается в кокетливую шляпку со страусиным пером. Богатое платье с меховой накидкой в лёгкую полупрозрачную сорочку с зелёным одеянием и воротником на меху.
Но поза женщины остаётся прежней. Лицо, с выражением похожим на улыбку Моны Лизы, на щеках-лёгкий румянец. Рука, прикрывая грудь, удерживает ускользающую мантию.
Сюжет одинаковый, но ощущение от портрета, хранящегося в Эрмитаже более нежное, целомудренное и эротичное одновременно.
Я думаю вам тоже захотелось увидеть эту картину в живую? Я думаю, это не последнее из наших исследований!