Хороший искусствовед склонен к азарту при изучении искусства, и поверьте, порой этот процесс также увлекателен, как и настоящее расследование. Как выстраивалась цепочка выискивания материала и с чего все началось? Расскажем ниже.
А началось все с литературы. Точнее, с иллюстрации на книжной обложке, которая мгновенно и навсегда приковывает внимание. На первый взгляд -ничего необычного: изображена девушка в черном платье, сидящая на скамейке какого-то сада. Но эта картинка запала в память, появилось твердое намерение узнать о героине и ее истории чуть больше. На обороте было указано, что картина называется «Бесплодное лето», ее автор некий Майкл Джей Диаз. Только вот в интернете ничего не было о нем.
Поиск вывел на форумы, которыми лет 10 назад активно жил интернет, там встретилось множество запросов таких же заинтересовавшихся автором и его картиной.
Через какое-то время (покуда поиск истины все не давал покоя), пришлось расширить горизонты этого поиска. И…та-дааам. Американский сайт выдал некий результат.
Оказалось, что Майкл Джей Диаз – довольно известный американский художник-иллюстратор из Нового Орлеана. С 19 лет он начал создавать обложки для художественных произведений, журнала Таймс, переизданий Энн Рйс и Эдгара По. То есть, довольно серьезные работы, за которые был удостоен награды для иллюстраторов.
У Диаза состоялось несколько персональных выставок в Америке. Но в процессе расследования открылось еще кое-что интересное и неожиданное. Одно из произведений Диаза все время было у нас перед глазами, хоть мы никогда об этом не задумывались. И вы, наверняка, тоже с ним хорошо знакомы.
Да, не только обложки да почтовые марочки с Мэрлин Монро. Майкл Джей Диаз является автором ребрендингового логотипа «Columbia Pictures»,эта та самая «Леди с факелом», которая встречала нас на пленках 1990-х гг. перед фильмами компании.
В 1989 г. «Сони пикчерз» выкупила компанию у «Коламбии», но продолжила работу под старым брендом, который нужно было усовершенствовать. В 1993 г. Майкл Джей Диаз принялся воссоздавать облик Леди с факелом, приближенной к ее версии классических 1930-х г. Таким образом, на большом экране он предполагался еще и анимированным, с движущимися облаками и пылающим факелом. Вот такие удивительные параллели от притягивающей книжной обложки к культуре кинематографа 1990-х.
Но чем же, все-таки, так притягательна картина? Она не производит приятного впечатления, но есть в ней что-то необъяснимое, что хочется разглядывать снова и снова. Кроме того, в ней сквозит неприкрытая тревога.
Осознанно или нет, художник создал эффект под названием «полуденный ужас». Об этом явлении есть отдельная статья, поэтому повторять ее не будем, найти можно здесь: Полуденный ужас: предчувствие кошмара, как угнетающий прием в живописи.