О причинах не оправдавшихся ожиданий
Фильм «Манчестер у моря» частенько попадался мне при просмотре рейтингов лучших фильмов последнего десятилетия.
Увидев в главных ролях актера Кейси Аффлека и Мишель Уильямс, решила, что точно посмотрю.
Я запомнила Кейси по фильму «Прощай, детка, прощай». Там он играл похоже, но его персонаж при том, что на первый взгляд был такой же серенький и заурядный, оказался с железной волей и внутренней несгибаемой силой, способный пойти против всех ради идеи, ради призрачной справедливости - он дал обещание матери найти ребенка и не смог переступить через свое обещание, несмотря на те потери, которые понес, несмотря на чудовищную реальность жизни этой самой матери.
Кроме того, у фильма было шесть номинаций на премию Оскар, что по-своему также гарантировало достойное качество киноленты.
Увы, ожидания не оправдались.
Сюжет прост и очень драматичен. Молодая семья, трое маленьких детей. Глава семейства Ли Чендлер (Кейси Аффлек) любит попить пивка, побыть в компании своего брата и друзей и в то же время искренне и просто любящий своих детишек, свою жену. Жена Рэнди Чендлер (Мишель Уильямс) мягкая и женственная, небрежно ворчащая на своего мужа и в то же время искренне любящая его.
Однажды поздней ночью Рэнди, устав от пьяных посиделок мужа со своими изрядно выпившими друзьями, громко просит Ли прекратить гулянку и лечь спать. Ли друзей выпроваживает, но далеко не трезвый решает идти в магазин за «добавкой», перед этим хорошенько подтопив камин дровами. Посередине пути он не может вспомнить, поставил ли экран на камин, но решив, что это «ерунда», не сворачивает и идет дальше - непреодолимое желание выпить сильнее. Возвращается Ли к охваченному огнем дому. Пожарные успели спасти Рэнди, найденную без сознания. Дети погибают в огне. Полиция расценивает случай как несчастный. Ли хватает в полицейском участке пистолет, приставляет к голове, но его успокаивают. Ли уходит в свой мир, в свой истезающий душу и тело мир.
Он покидает свой родной город, устраивается в соседнем городе слесарем, живет в маленькой комнате, замыкается в себе, становится асоциальным, замкнутым, с атрофированным чувством вины. Ли ни с кем не общается, обрывает вся связи, занимается грязной работой, замыкает себя в тюремное пространство и тюремный распорядок жизни.
Случившаяся в семье Ли драма не может не хватать зрителя за живое. Ужасающая трагедия, случившаяся в одну ночь, сама по себе трогает до глубины души. Но все, что разворачивается далее - добровольное заточение главного героя в свой безлюдный мир - не создает той драматичной атмосферы, на которую рассчитывали автор сценария и режиссер.
Не возникают эмоции жалости и понимания от увиденной жизни Ли. Особенно после того, как зритель видит, что при всем случившемся он не отказывается посидеть в баре за бутылочкой. Это поражает больше всего. Более того Ли может легко ввязаться в драку, и зритель должен понимать, что таким образом он выбрасывает свои закрытые от всех эмоции, мы должны понять и посочувствовать такому поведению. Да уж нет…
Главный герой закрывается от всех, чтобы обезопасить себя от взглядов, от которых становиться больно и холодно, уезжает из города, чтобы блокировать ту боль, которую приносят знакомые улицы, лица горожан и бывших друзей. Воли героя хватает только на отказ от общения, от жизни, от желания найти достойную работу, от желания жить. После того, как алкоголь стал причиной смерти трех детей, Ли продолжает выпивать и драться. В чем здесь перелом? В чем самоистязание?
Главный герой выбрал для себя не самый сложный путь. Он не сделал вывод и пошел дальше. Он, не сумев убить себя физически, самоуничтожает себя наяву. Нет ничего проще замкнуться в своей боли, закрыться, жить в берлоге. На этом пути не надо через себя переступать. Не надо жить, улыбаться, понимать людей тогда, когда на душе плохо, не надо притворяться, не надо пытаться жить, ты просто встаешь, идешь чистить унитазы, приходишь в свою нору, ни к кому не привязываешься, ни за кого не несешь ответственность, никого не видишь, ложишься спать и так каждый день. Ли заточил себя в своей иллюзорной тюрьме, но гораздо большим наказанием было бы остаться в этом городе, пережить эти взгляды, пережить эту боль и со временем, изменившись, вновь вернуться к жизни, переступив и прожив свои страдания наяву.
Это первое неприятное чувство, которое возникает в завязке фильма. Драма главного героя и его самоистязание остаются до конца непонятыми. Это противоречие между тем, что хотели до нас донести и то, что реально об этом думаешь и ощущаешь, не позволяет оценить фильм по достоинству.
Неожиданно размеренную монотонную жизнь Ли прерывает письмо о смерти старшего брата. Много эмоций Ли не проявляет и тем не менее приезжает в покинутый когда-то город, направляется в больницу, спускается в холодное помещение, чтобы попрощаться с братом.
Брат на то и старший, что жалел и понимал Ли. Он настоял даже купить мебель в его маленькую комнату-тюрьму, чтобы в ней не было совсем грустно и уныло. Его брат, как кажется, обладал большей жизненной энергией, большим оптимизмом, большим жизненным опытом. Он, делая попытку вернуть Ли к жизни, завещает его в качестве опекуна своему единственному сыну Патрику. Ли с учетом вновь открывшихся обстоятельств приходиться задержаться в городе, из которого он скрылся, пытаясь забыться и исчезнуть. Жизнь дала Ли второй шанс и в его руках было воспользоваться новой попыткой вернуться к жизни.
Что разворачивается дальше? Ничего нового. Несмотря на то, что и Патрик-то вроде бы не против своего нового опекуна, и бывшая жена Рэнди вроде бы отошла от трагедии, родила ребенка от нового мужчины, даже призналась в чувствах к Ли и просто поговорила с ним, Ли не желает возвращаться к жизни. Тебе дали шанс, тебя вернули к жизни, ты не воспитал своих детей, отдай жизнь, душу и сердце и сделай счастливее подростка, который потерял своего отца, мать которого пьет и не может взять его на воспитание, который по-большому счету такой же одинокий, потерянный и всеми покинутый. Нет. Все не так…
Кульминация фильма – это отказ Ли от опекунства. Ли проще передать, «записать» Патрика в совершенно чужую семью, чем взять на себя ответственность за другого человека. В этой кульминации - все то, о чем я говорила раньше о Ли, вырывается наружу и хлещет фонтаном.
Ли удобно жить одному в комнате-тюрьме и чистить унитазы, тем самым демонстрируя всем, как ему тяжело и как он жалеет о содеянном. У него нет сил восстановиться, он не может преодолеть себя – начать общаться с людьми, начать воспитывать Патрика, которому он нужен, быть с ним, преодолевать, преодолевать, но возвратиться к жизни и осчастливить того, кого ему доверили. Фильм бы развернулся совсем иначе, если бы Ли, преодолевая свои страхи, свою боль стал для своего племянника отцом, стал просто общаться с обычными людьми и научился бы снова жить, просто жить.
Тот характер персонажей, который хотел слепить режиссер в этом фильме, мне непонятен. Такой суровый манчестерский тип людей – холодные, жилистые работяги, стойкие мужчины, работающие в море, среднего достатка однообразная жизнь горожан, мрачное чувство юмора, в общем такое вот холодное смешение чувств, характеров. Зябкий морской воздух, холодный ветер, стоицизм. В этом стоицизме многие ходят в каких-то непонятных для меня масках. Эти персонажи для меня сложны, чудоковаты, они мне не импонируют, они странные.
Патрик. Любого адекватного человека просто поражает реакция Патрика на смерть своего отца. Патрик собирает дома друзей и устраивает маленькую вечеринку со странными спорами и шутками, а после проводит ночь со своей очередной подружкой и на утро как обычно просто и легко делает бутерброды. Мы должны увидеть в этом эпизоде этот самый стоицизм, который нам на протяжении всего фильма пытаются поместить в наши головы. Мы должны были разглядеть в этом эпизоде эти самые стойкие каменные сердца манчестерцев и поразиться их силе. Чушь. Не хочу я понимать это.
Я хочу видеть реальные эмоции и чувства, я хочу видеть реальную жизнь, проявляйте уважение и любовь там, где это нужно и уместно, где это логично и правильно, живите по человеческим законам и не надо выделывать из себя этакое такое, чтобы все оглянулись и сказали, вот это да, вот это стойкий человек. Проявляйте свою стойкость и силу в другом, а не в том, как вы стойко отреагировали на смерть любимого человека. Проявите свою стойкость, взяв на себя опекунство (Ли) или сказав открыто всем, как вам больно и как вам нужна помощь (Патрик). Поступки важнее. Чуть позднее режиссер, продолжая гнуть свою линию, показывает нам сцену, в которой у Патрика случается истерика. Он разрыдался, открыв холодильник, увидев замороженную курицу и представив своего отца лежащим в таком же холоде. Как глубоко! Стоило играть кого-то, таких сверхмачо, чтобы потом устроить еще большую истерику, потому что эмоции все равно возьмут вверх.
Так и Ли. Он занимается самоистязанием, он не может просто рассказать о своей боли, он уверен, что так легче, так лучше для него и остальных. Нет, так не лучше, так не получается и эмоции рано или поздно всегда вырвутся наружу. У Ли они вырываются после выпитого стакана в драках, в барах, когда ему становиться совсем плохо и невыносимо, но, когда это уже совсем не вовремя и собственно никому не нужно.
Это странные для меня персонажи и возможно, если бы все эти чудоковатые образы были хорошо сыграны, я бы еще поверила в них, но и это не относится к этому фильму. Лукас Хеджес (Патрик) и Мишель Уильямс (Рэнди) играют лучше остальных, Кейси же… Я не знаю, за что он получил Оскар. Это одинаковое равнодушное закрытое лицо в начале и в конце фильма начинает напрягать уже на минуте пятнадцатой. Он играет уныло, скучно, безлико. Его герой – серый, пустой, оболочка, ходящая взад-вперед с аморфным выражением лица, рефлексирующая по своей случившейся жизненной ситуации. Кейси оставил своего героя непонятым зрителю или это было слишком сложно для понимания.
На протяжении всего фильма ждешь вспышки, ждешь чего-то, ну ведь шесть номинаций, ну ведь высокие рейтинги и не дожидаешься. Простое тихое повествование, тихие молчаливые герои, оставляющие за собой смешанные чувства непонятности, странности, холодности.
Фильм заканчивается похоронами старшего брата Ли и отца Патрика. Они вместе бредут по одинокой дороге, ведь у них обоих больше никого не осталось, кроме их двоих. Образ дороги и их понимающие взгляды и перекидывание склянки друг с другом вдыхают надежду в будущее. Я думаю, они станут друзьями и не бросят друг друга в будущем. Они молодые, но пережившие боль потери будут бороться. Опять же надеешься на это, надеешься, что они смогут прогнуть жизненные обстоятельства и продолжать жить и видеть в этом смысл.
Эта концовка немного радует, но общие впечатления остаются теми же. В фильме мы не увидели преодоления, не прочувствовали по-настоящему каменный характер манчестерцев, не увидели борьбы между добром и злом, не окрылились тем чувством, которое часто сопровождает американское кино - в какой бы жизненной ситуации человек не оказался, он сможет выползти и выстоять.
На мой взгляд, очень переоцененное кино, оно до того возмущает своей переоцененностью, что даже возникло желание написать этот текст о несправедливости и непонятности этих самых оценок. Хотя надо признать, что фильм в любом случае задевает, иначе даже этого бы желания он не вызвал.
Внутри есть чувство, что из этого фильма мог бы получиться один из шедевров американского кинематографа, но все эти помыслы бьются о холодную монохромную каменную реальность города - Манчестер у моря.