Накамичи в самом конце 70-х выпускала очень интересную серию кассетных дек, под общим шестисотым индексом. То были модели от 660ZX до 682ZX. Очень оригинальные и качественные аппараты. Но, время идёт, конкуренты не спят. Плюс, эти аппараты, имея некоторые серьёзные функции, были, мягко говоря, не очень удобны в эксплуатации. Прежде всего, это касалось настроек при калибровке ленты. Для этого, надо было вооружиться отвёрткой и подкручивать подстроечники сквозь отверстия прямо в передней панели...
Посмотрите сами, как это выглядит и насколько это удобно(( Последней, топовой моделью в ряду была Nakamichi 682ZX, которая вышла в конце 80-го года. И вот тут, как бы логично написать, что Накамичи сделала этой серии замену, в лице ZX-7, но...
Накамичи, чуть ли не единственная фирма, которая делала сразу несколько моделей, которые претендовали бы на звание топовой. Точнее сказать предтоповой, так как на первой строчке, непоколебимой глыбой стоял ультрадорогой хайэндовский сундук 1000ZXL, увидевший свет в июле 80-го и производившийся почти до 86-года.. Порой приходит мысль, что внутри фирмы были различные конструкторские бюро, конкурировавшие между собой. Представьте, модель 682ZX, производилась с 80-го года, присутствует в каталоге Накамичи и в 82-ом году. Стоила между прочим 228 тысяч йен. Соответсвенно говорить, что в 81-ом её сменила ZX-7, как-то не очень получается. Возможно, им было жалко снимать с производства очень удачную модель, которая пользовалась хорошим, устойчивым спросом. Ещё бОльшее смятение привзносит анонсирование в 82-ом году монстра DRAGON и производство ZX-9... То есть однозначно сказать, кто кого сменил затруднительно. Но зато, благодаря такому многообразию, потребитель ликовал, такого обилия не было ни раньше, ни потом. Только представьте, практически одновременно производились 682ZX, ZX-7, ZX-9, Dragon и конечно 1000ZXL. Я уже не говорю, про более простые модели, типа LX 5/3 , 482Z и совсем уж простенькие BX. При этом у конкурентов тоже урожай был ой как богат, конкуренция стояла , просто жесточайшая. И да, не забывайте, что в это же время выпускались и обалденные катушечники! Во истину, это была золотая пора))
Но вернёмся к нашей, отличной семёрочке. Как никак, она успела побывать почти топом в 81-году. (1000ZXL никому прохода не давала))
Модель по тем временам смотрелась очень современно, я бы даже сказал, что в плане дизайна она обогнала большинство конкурентов, они хотя и были навороченные, но не смотрелись так современно, как семёрка.
В ZX-7 стоял трёхмоторный ЛПМ с пассиковым приводом обоих капстанов. Нужно сказать, на тот момент, у Накамичи не было ни одной модели с прямым приводом. А вот у конкурентов они были. Но, инженеры Накамичи, на это отвечали, что прямой привод для них не самоцель, что они работают над этим и поставят его, как будет решён вопрос с коэффициентом детонации. Главный же приоритет Накамичи - высочайшее качество звука. Вообще, они лукавили и тут их можно пожурить, скажем Хитачи уже производила D-5500 с 0,028%, Пионер СТ-1 имел 0,03%, А Technics делал 2-х головую RS-M85 с кварцованным прямым приводом с 78-го года! В ZX-7 коэф.детонации составлял 0,04%, не самый лучший результат, но также было очень хорошим показателем в то время, тот же тысячник показывал такой-же результат((
Второй моторчик работал на перемотку, а третий на подъём ЛПМ. Подкассетник закрывается рукой, Накамичи никогда не делала моторизованного закрытия подкассетника. Серия RX не в счёт, там стоял совершенно другой механизм переворота кассеты.
Конечно, тут закрытый тракт и три головки. По традиции, а точнее, по философии Накамичи, головки дискретные. Никаких сендвичей, все головки имеют раздельную регулировку. Сделаны по фирменной технологии из Кристаллоя. Накамичи заявляет ресурс воспроизводящей головки в 10тыс часов со спадом ВЧ в 1Дб. На воспроизводящей головке установлен Padlifter, приподнимающий прижим кассеты, дабы он не мешал. Ведь никогда не знаешь, какой прижим установлен на той или иной кассете, так что лучше его исключить из тракта. Это улучшает как геометрию прохождения ленты по головкам, стабильный прижим ленты, так и уменьшает коэф.детонации. Некоторые думают, это сделано с целью уменьшения износа головок, что не верно.
ZX-7 конечно же имел калибратор ленты. В отличие от калибраторов других фирм, здесь калибровка настраивается на каждый тип ленты отдельно, так как он разделён на три независимых блока. То есть настроив на хром, можете потом настроить металл, но вернувшись на хром и включив соответствующую кнопку ( SX) вы получите те, "хромовые" параметры. Настройка осуществляется на 400 и 15000 Hz. Многие фирмы, использовали в настройках подмагничивания, частоты в 10-12 kHz, что, в общем-то говорит, о некоторой неуверенности в плане калибровок своих аппаратов. Ну и конечно, Накамичи, это не Накамичи, если не настраивать азимут. В данной деке, настраивается азимут записывающей головки на частоте в 400 Hz. И тут тоже, хочется малость их пожурить. Практически у всех людей, сложился образ, зелёное, это ОК, "добро", "разрешено"итд. Красный же, ассоциируется с чем-то запрещённым, сигнал светофора ли, запрещающий знак, или в магнитофонах, "после нулевая" шкала . Так вот представьте, при настройке азимута, Вы вращаете ручку вправо-влево, соответственно горит, то правый, то левый светодиодик, что означает неправильный азимут и эти светодиоды - зелёные!! А вот когда горит красный центральный, то это означает, что азимут настроен правильно.. . Ну вот так и хочется сказать, всё не как у людей((( Если Вы считаете, что "всё" перебор, то ещё один момент. У Накамичи, кнопки переключения типов лент обозначены как EX, SX, ZX. Что соответствует типам 1-2-4. То есть все фирмы пришли к одной общей классификации, а Накамичевцы решили поизвращаться. Причём, я думаю, их всё-таки долбали за это и журналисты, и покупатели и позже, они всё-таки перешли на общепринятые обозначения, но сопротивлялись долго.
В общем, про эту деку можно смело сказать, по тем временам, это был очень серьёзный аппарат, с очень высоким качеством звука и способный делать отличные записи на любой кассете. Но Вы же понимаете, нет в жизни счастья... то есть ничто не идеально и всегда хочется что-то улучшить.
И вот , Накамичевцы делают следующий шаг, они выпускают ZX-9....
И вот тут они, как мне кажется, дали маху. Нет, не потому, что дека не удалась, как раз наоборот, дека шикарная! Но вот как они её позиционировали итд, вызывает кучу вопросов. А как показало время, их маркетинг сработал из рук вон плохо. Но, сначала немного о том, чем же она отличается от семёрки.
Накамичевцы усовершенствовали усилитель воспроизведения и как они говорили в интерьвью, в девятке используются только лучшие комплектующие с отбором их по параметрам и что в данной деке всё было нацелено на звук. Сзади, появились позолоченные разъёмы IN/OUT.
Везде можно прочитать, что в отличие от ZX-7, здесь теперь использован прямой привод, что позволило снизить коэффициент детонации почти вдвое, до рекордных 0,022% !! Но, мало кто знает, что ZX-9, это первая дека в программе Накамичи с прямым приводом.
Как они сами его назвали, это Nakamichi Super Linear Torque DD Motor. Что означает двигатель прямого привода с супер линейным крутящим моментом.
На графике даётся сравнение пиковых значений детонации ZX-7 и 9.
Первым, этот мотор получил проигрыватель винила ТХ-1000 и вот теперь первая дека. Буквально, через какие-то полгода, свет увидела следующая дека с этим мотором, да не с одним, а с двумя. "Великий и ужасный" Nakamichi Dragon.
Ну а в остальном, девятка повторяет свою предшественницу семёрку. Не смотря на прямой привод, ЛПМ остался практически без изменений.
Кстати говоря, по ЛПМ у многих возникали вопросы в плане надёжности. Дело в том, что тут, вместо привычной стали, использованы аллюминиевые сплавы и довольно много пластика. И что интересно, Накамичевцев это нисколько не смущало, по их заявлениям, при соблюдении критериев надёжности, главной целью было максимальное снижение резонансов от возможных вибраций механизма, чего они добились подборкой данных материалов. При этом, такой ЛПМ выходил в производстве даже дороже классического!
В результате, ЛПМ действительно работает очень мягко и тихо. А как показало время, надёжность его высока.
Ну а чем же не угодил их маркетинг? Ну во первых, посмотрите на их дизайн.
Серые надписи семёрки поменяли на золотистые, а сверху нанесли тоненькую полоску. Вот собственно и всё... Ну да, на крышке кассетоприёмника теперь мелко написано Супер тюнинг... Согласитесь, покупатель смотрящий на обе деки в магазине, хочет видеть, за что он переплачивает. А стоила девятка 228 тысяч, вместо 188 тысяч. Конечно, продавец ему скажет, что здесь прямой привод, но, всё-таки при разнице в 40 тысяч хотелось бы видеть и какие-то изменения в дизайне.
Другой, на мой взгляд, более существенный момент, это Дракон. Когда какая-нибудь фирма выпускала крутой аппарат, журналисты бывало писали "убийца Дракона". Но, Дракона никто не убил, а вот Дракон, сыграл в жизни ZX-9 не самую лучшую роль и похоже выступил в роли того самого убийцы. Для этого можно посмотреть на ценовое позиционирование обоих дек. Если делать это сходу, то... На уважаемом сайте Аудио-эрмитаж, как ни странно, есть девятка, но нет Дракона... И простому читателю трудно соотнести цену. Но если обратиться, например к сайту vintagecassette, то ZX-9 там стоит 1550 долларов, а Дракон 2499. То есть почти на тысячу дороже! Как бы получается, они сильно разнесены по цене и друг другу дорогу не переходят. Но, фигня в том, что Дракон выпускался очень долго и данная цена, действовала во второй половине жизни Дракона. Дело в том, что йена в начале 80-х была слаба и Дракон, поставлявшийся на экспорт, изначально стоил 1850 долларов, а потом, когда спустя года три, йена резко окрепла, то и Дракон подорожал, но к тому времени, выпуск ZX-9 прекратили. Поэтому, если посмотреть, что же выбрать аудиофилу в начале 80-х, у которого тугой кошелёк и он нацелен на серьёзный аппарат, то разница в 300 долларов его вовсе не смущала. Более того, покупая Дракон за 1850 он получал аппарат с супер реверсом, двумя кварцованными движками, супер-пупер системой NAAC и... новым, узнаваемым дизайном. А покупая ZX-9, за 1550, он получал аппарат, без реверса, без NAAC и который по виду стоит...1250, ведь столько стоила ZX-7. Также для справки, в Японии, по рекламным проспектам, Дракон стоил 278тыс йен, или только на 20% дороже девятки, (что хорошо коррелирует с долларовыми ценами) и почти в полтора раза чем ZX-7!.
Так что не мудрено, что вот так тихо и незаметно, ушёл со сцены замечательный аппарат. А ведь он совершенно спокойно, займёт своё место в десятке лучших дек мира. По большому счёту, у Накамичи будет ещё только одна подобная дека, это CR-70. Если же почитать отзывы о ZX-9 и других топовых Накамичи, благо на иностранных ресурсах их немало, то ZX-9 по качеству записи-воспроизведения, некоторые ставят её выше и Дракона, и CR-7/70. Также, хочется отметить ещё один интересный случай. Когда офис Накамичи в Калифорнии, понадобилось укомплектовать деками для высококачественной записи демо и тестовых кассет, то выбор пал, не на 682, не ZX-7 и не Дракон. Это были 32 штуки ZX-9. Конечно, тот-же Дракон обладает отличным звуком, но первое время, их подводила надёжность. ZX-9 же, была надёжна и главное, её звучание просто шикарно. Купить сейчас такую деку сложно, выпущено их было немного, ну а купить её в отличном состоянии ещё сложнее. Мне как-то повезло, заказав с Японского Яху девятку, открыв коробку по получении, просто ахнул, это был практически новый аппарат, с запечатанным "cleaning kit" и не тронутой демо кассетой Nakamichi ZX. Есть в жизни счастье!
Все фото свои, ссылка на обзор обязательна
