«Подлинная история банды Келли»
Столкнувшись с людьми, работающими в кинотеатральной сфере дольше, чем я (по крайней мере не три дня), рубильник, выключающий мой до этого периодически всплывающий снобизм, сломался. «Да на этой неделе вообще ничего интересного не выходит», «и поставить на главный баннер нечего», «лучше будем продолжать качать «Джентльменов» - говорили они. Я держала себя в руках и свой самовар в Тулу не возила, просто купила билет на «..банду Келли», чей двухминутный трейлер впечатлил чуть ли не больше уже упомянутого фильма Гая Ричи, перед которым его и прокрутили.
Скорее всего название и есть самая слабая сторона картины. Как таковая история банды раскрывается буквально за пять минут в третьей четверти хронометража. Фокус - камеры и зрительский, нацелен на главного героя - Неда Келли, то ли мальчика, а то ли мужчину, проходящего трансформацию (возможно, только внешнюю) от первого к последнему. Роль по возрастным ипостасям талантливо исполняют два актера -
Орландо Швердт (BOY), который к большому удивлению и маленькому разочарованию нигде больше не играл (я с удовольствием отведала бы его на экране еще пару раз) и Джордж Маккэй (MAN) (единственная часть отгремевшего «1917», которой я осталась довольна). Оба блистают, сохраняют целостность и не вызывают противоречий в наблюдении за персонажем. Нед Келли, как главное действующее лицо - очень внятное: его мотивация ясна, а поступки объяснимы - хоть бьется он головой об стол, сидя в черном прозрачном платье, хоть отказывается убивать своего врага во всех благоприятствующих обстоятельствах; а вот приведение коня на кухню к девушке в качестве подарка, развешивающей пасту на сушку - менее логично, но очаровательно. К слову, в самом фильме внятность тоже подчеркивается: герой буквально пишет историю своей жизни для будущей дочери (для нас в том числе) на окровавленных листах, и школьный учитель английского, читающий «житие», отвечает словом «lucidly», которой не мешают явные проблемы с пунктуацией.
Если кино об эксцентричных разбойниках априори представляется бодрым и бойким, то с «..историей банды..» может прийти небольшое разочарование. Нет, никакой тягучестью там не пахнет, но и клипового монтажа не жди. Будет холодная Австралия с большим количеством съемок сверху лесов различной наполненности; много мужских ног (не всегда приятных), которые компенсируются голым и идеально подтянутым торсом Чарли Ханнэма или Николаса Холта, например. О конституции тела главного героя - я вообще молчу, иногда оно играет более эмоционально, чем лицо актера - жилки трясутся в нужные моменты, грудная клетка двигается в правильном темпе (удивительное зрелище, правда).
Сюжетно придется разбираться в запутанной сетке отношений матери-паучихи (Эсси Дэвис) со своими сыновьями, которая с одной стороны, готова зарабатывать минетом, чтобы прокормить детей, а с другой - может этих же детей продать разбойнику-убийце (Рассел Кроу), засовывающего яйца (не куриные) в рост своим жертвам. Желание Неда Келли, слишком рано познавшего самую грязную грязь выживания в неблагополучной семье, вершить справедливость и наказывать обидчиков не только личных, но и тех, кто принес зло целой нации, - понятно откуда берется. Недаром его называют австралийским Робином Гудом, что в фильме можно было и лучше раскрыть. Из разбойных операций более-менее показана одна, на которой история и заканчивается, она снята достаточно классно и забавно, так что запрос «покажите этого больше» сформировался сам собой. Ну камон, симпатичные парни, без контекста середины девятнадцатого века могли бы спокойно быть какой-нибудь «Нирваной», облачаются в украденные из борделя платья (Курт Кобейн тоже грешил такими луками) и готовят «рыцарские доспехи» из подручных металлических ведер, проверяя их прочность выстрелами друг в друга - это очень хорошо, внешне вообще выглядит как скетч «Монти Пайтон».
А теперь нечто совсем о платьях. При всей драматичности и психоаналитичности происходящего, есть в фильме душок свободы, которой недостает человеку, работающему 5/2 даже в самом клевом офисе. Как же иногда хочется бится головой об стол, напялить сумасшедший высоколобый наряд и просто бегать по городу никому не причиняя зла, может, даже подраться с кем-то (привет, «Бойцовский клуб»), покричать, поскакать на лошади. Идеальный саундтрек, в котором узнается электронная виолончель из «Джокера», написанный младшим братом режиссера, уже поднимает «душок свободы» до уровня свободного дыхания, когда свежесть леса и юношеская прыть развевают волосы по ветру, который крепчает, как в анимэ Хаяо Миядзаки. Все пласты фильма отзываются желанием стоять под дождем, как будто только что выбрался из Шоушенка, поэтому если есть потребность пробудить своего внутреннего романтического разбойника, о котором слагают баллады, но не слишком - это самое оно. Но я бы посмотрела, как Джордж Маккей грабит банки.