Ассоциация Доры Каррингтон с группой Блумсбери, группой английских писателей, интеллектуалов и художников двадцатого века, включая Вирджинию Вульф, Джона Мейнарда Кейнса и Э. М. Форстера, в значительной степени затмила ее художественную карьеру. Именно сложные отношения Каррингтона с одним из членов группы, писателем и критиком Литтоном Стрейчи, захватили воображение режиссера Кристофера Хэмптона, чей фильм 1995 года «Каррингтон» изображает жизнь и любовь художника в исполнении Эммы Томпсон. Но Кэррингтон, которая предпочитала, чтобы ее знали только по ее фамилии, была дипломированным выпускником Школы изящных искусств Слэйда в Лондоне и грозным художником в своем собственном праве. В 1910 году, в возрасте 17 лет, Каррингтон покинула свой семейный дом среднего класса в Бедфорде и переехала в Лондон, чтобы изучать рисование, живопись и скульптуру. Специализируясь на фигуре и рисовании, она заняла студийное пространство в женской комнате жизни, где ежедневно выставлялись обнаженные и од
Ассоциация Доры Каррингтон с группой Блумсбери, группой английских писателей, интеллектуалов и художников двадцатого века, включая Вирджинию Вульф, Джона Мейнарда Кейнса и Э. М. Форстера, в значительной степени затмила ее художественную карьеру.
Именно сложные отношения Каррингтона с одним из членов группы, писателем и критиком Литтоном Стрейчи, захватили воображение режиссера Кристофера Хэмптона, чей фильм 1995 года «Каррингтон» изображает жизнь и любовь художника в исполнении Эммы Томпсон.
Но Кэррингтон, которая предпочитала, чтобы ее знали только по ее фамилии, была дипломированным выпускником Школы изящных искусств Слэйда в Лондоне и грозным художником в своем собственном праве.
В 1910 году, в возрасте 17 лет, Каррингтон покинула свой семейный дом среднего класса в Бедфорде и переехала в Лондон, чтобы изучать рисование, живопись и скульптуру. Специализируясь на фигуре и рисовании, она заняла студийное пространство в женской комнате жизни, где ежедневно выставлялись обнаженные и одетые модели.
Воспользовавшись новаторской политикой Слэйда, позволяющей женщинам, как и мужчинам, работать с образцами жизни, Каррингтон развил талант к изображению обнаженных женщин. Ее отношение к женской форме и умелое использование цвета в «Женской фигуре с 1913 года» заработало ее совместный первый приз за роспись фигуры на Слэйде.
После окончания Слэйда Кэррингтон взял на себя декоративные комиссии, чтобы зарабатывать на жизнь, одним из которых было изготовление ксилографий для Вирджинии и молодой Хонарт Пресс Леонарда Вулфа. Эта работа привела к приглашению Каррингтон присоединиться к Ванессе и Клайву Беллу, Дункану Гранту и Мэри Хатчинсон в загородном доме Вулфа в Эшам-Хаусе, Сассекс, где Каррингтон встретился с Литтоном Стрейчи, геем, который на 17 лет старше ее.
Согласно письмам Кэррингтон, Стрейчи была привлечена ее андрогинной внешностью и попыталась поцеловать во время прогулки по Даунс. Отвращение, она ответила, вынашивая неудачный заговор, чтобы прокрасться в спальню Стрейчи и отрезать его бороду. Этот драматический эпизод положил начало пожизненным, бурным и, по сути, платоническим отношениям пары, которые, по словам Кэррингтона, были примером «очень многих видов любви». Эта маловероятная пара жила вместе с 1917 года до смерти Стрейчи в 1931 году. В течение этого периода Кэррингтон создал несколько интимных портретов Стрейчи, его семьи и друзей.
В 1921 году, хотя и полностью преданный Стрейчи, Каррингтон женился на писателе и солдате Ральфе Партридже, который жил с ней и Стрейчи в их доме, Милл-Хаус в Тидмарше. Вскоре после этого молодожены провели летний отпуск с друзьями на ферме Watendlath в Озерном крае.
Пейзаж Каррингтон на ферме Watendlath Farm символизирует ее художественную заботу об английской сельской местности и ее обитателях. Ее портрет миссис Бокс, с которым она познакомилась во время пребывания в Болотной долине в Корнуолле, больше любого другого портрета, который она нарисовала. Его размер отражает восхищение, которое Каррингтон испытывал к миссис Бокс, работающей в сельской местности женщине, как отмечалось в одном из ее писем: «Миссис Бокс все еще полна энергии, и каждый день она забирает коров из болот у дачи и забирает их обратно. на ферму, а ей 72 года!
На ферме Ватендлат Каррингтон сблизился с лучшим другом Ральфа Партриджа, Джеральдом Бренаном, писателем-испанофилом. К великому неудовольствию своего мужа, Каррингтон завела отношения с Бреннаном, на котором она нарисовала два портрета, на первом из которых он сидел в сарае из тисового дерева в Уатендлате, одетом в платье рабочего, и смотрел на зрителя.
Бренан, по большей части, проживал в отдаленной деревне в андалузских горах в Испании. Приехав в Бренан, Каррингтон влюбилась в Андалусию и написала серию ярких пейзажей и портретов, заметно отличающихся от ее земных картин сельской Англии.
Отступая от синевы и зелени, которые доминировали на ее ранней ферме в Уатендлате, Каррингтон охватила испанский пейзаж, рисуя полосами богатых апельсинов и желтых цветов. В письме к Бренану Каррингтон заявил, что испанские пейзажи переносят меня в другой мир. Я не могу выразить, какое это облегчение.
Вернувшись в Англию, хотя и женившийся на Партридж, живущий со Стрейчи и находящийся в дальних отношениях с Бренаном, Кэррингтон продолжал вести многочисленные любовные отношения как с мужчинами, так и с женщинами. Действительно, она выразила разочарование по поводу того, что в молодости у нее не было больше однополых отношений, написав в письме Аликс Стрейчи, племяннице Литтона, что «теперь я сожалею о том, что в прошлом был таким проклятым дураком, чтобы подавить столько похотей в моя молодость, для разных женщин.
На момент написания этого письма Кэррингтон была помолвлена, но имела романтические отношения с Генриеттой Бингхэм, американской журналисткой, с которой она «гораздо больше увлекалась, чем я был для кого-либо в течение такого долгого времени».
Бингхэм сидела за Кэррингтон, которая, опираясь на чувственный стиль, который она разработала в «Слэйде», продолжала рисовать эротически заряженные картины своих подданных и любовниц, часто изображая их как наклонных обнаженных. Бисексуальность Кэррингтон часто скрывается ее биографами, игнорируемой, например, в фильме Кристофера Хэмптона о ее жизни, но она освещает, когда речь идет о ее чувственном изображении женщин.
В 1924 году Стрейчи и Кэррингтон обнаружили, что их мельничный дом в Тидмаше стал тесным и поэтому переехал в Хэм-Спрей-Хаус, Уилтшир, который Кэррингтон старательно украшал. Дом будет местом смерти Стрейчи от рака желудка в 1931 году.
В 1932 году Кэррингтон, опустошенная потерей Стрейчи, покончила с собой в возрасте 38 лет. Кэррингтон никогда не выставлялась за всю свою жизнь, и ее карьера, возможно, была омрачена особыми женскими противоречиями, с которыми столкнулись женщины-художницы начала двадцатого века. Ожидалось, что она займет женскую домашнюю роль, поддерживая окружающих ее мужчин, но никогда не воспринималась всерьез как художник, отчасти из-за ее «женской» декоративной работы и потому, что похотливые детали ее любовной жизни отвлекали от интереса к ее художественному способности и достижения.