«Мы хотели есть стерлядей, но стерляди съели нас». Горький А. М. «Жизнь Клима Самгина». Осознавать теперь это всё, конечно, горько, но в 80/90-ых мы выбрали себе общество потребления, а в нем уровень наших жизней определяется только тем, что лежит в наших потребительских корзинах или, если иначе, то с корзиной ты гуляешь по этому магазину или ты сам – в корзине. Как писал Горький в «Самгине» про Ходынку 1896-го: и тут раздалось заветное для русского слуха – «даю-ют»… Людям предложили то, чего они не могли положить в свои корзины, но хотели бы и в результате случилась массовая драка и давка с летальными исходами, вопрос цены, но, когда Горький писал эту часть романа в 20-ых годах прошлого века, эти слова были явным сарказмом с его стороны, потому что с советским человеком такого случиться уже точно не могло.
Но случилось, хоть и не могло, и вместо обещанных нам доверху забитых потребительских корзин, мы получили гражданскую войну, давку в очередях и жизнь за порогом прожиточного минимума. Наше кино исчезло с наших экранов, фактически, тут же, и вплоть до декабря 2005-го года российское кино вело некий полулегальный и подпольный образ жизни, выходя только в своих копиях на рынке видеокассет, но не на экранах, где крутились американские фильмы, пока в 2005-м в наш прокат не ворвались «Дозоры» Бекмамбетова, Эрнста и Максимова.
Сегодня наш нынешний российский кинопрокат возглавляет «Аватар» Д. Кэмерона, вышедший на наши экраны в декабре 2009-го и с тех пор, вот уже как десять лет, являющийся бессменным лидером не только нашего проката, но и всего мирового. В России «Аватар» посмотрели 14 млн. зрителей. «Иван Васильевич меняет профессию», к примеру, в 1973-м году посмотрело 60 млн. человек, но это так, для сравнения, там была другая страна, другой мир, там всё было другое. В нынешней России «Аватар» долгое время оставался неприступным рубежом для наших кинематографистов, но в декабре 17-го вышел фильм «Движение вверх», который посмотрело 12,5 млн. зрителей, а в декабре 19-го «Холоп», собравший в залах наших кинотеатров 12 млн. зрителей.
ДЕСЯТКА ЛИДЕРОВ НАШЕГО ПРОКАТА ПО КОЛИЧЕСТВУ ЗРИТЕЛЕЙ:
1. «АВАТАР» 2009.
2. «КОРОЛЬ ЛЕВ» 2019.
3. «ДВИЖЕНИЕ ВВЕРХ» 2017.
4. «ХОЛОП» 2019.
5. «МСТИТЕЛИ ФИНАЛ» 2019.
6. «ТАНАЯ ЖИЗНЬ ДОМАШНИХ ЖИВОТНЫХ» 2016.
7. «ЗВЕРОПОЛИС» 2016.
8. «Т-34» 2018.
9. «ПИРАТЫ КАРИБСКИХ МОРЕЙ: МЕРТВЕЦЫ НЕ РАССКАЗЫВАЮТ СКАЗКИ» 2017.
10. МАЛИФИСЕНТА: ВЛАДЫЧИЦА ТЬМЫ» 2019.
Правда, если сборы этой десятки лидеров нашего кинопроката выразить в долларах, позиции которого сильно изменились в 2014-м, то ситуация несколько меняется: «ДВИЖЕНИЕ ВВЕРХ» со сбором 54 млн. долларов остается на том же третьем месте, но на четвертом оказывается уже «СТАЛИНГРАД» – 52 млн, на восьмом «ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ» – 50, а «ХОЛОП» 49 млн – это 9 место.
«АВАТАР» ка был, так и остается на своем первом месте при любых раскладах, как, собственно, неизменно и подавляющее господство американского кино в десятке лидеров нашего кинопроката.
Разговоров о том кто и как финансирует наше кино сегодня сверх всякой меры. Да, в нынешнем российском кино, как и во всей окружающей нас жизни, очень много всякого подковерного и в Дзене, допустим, публикуется огромное количество статей на тему: кто, кому и за что дал денег на наше кино, да, неясностей тут реально много, но решают всё в итоге совсем не они. В кино всё решает зритель и только – зритель. Вот, к примеру, Владимир Бортко днями просил у Минкульта денег на своё кино. Бортко режиссер «Собачьего сердца», «Бандитского Петербурга», депутат Госдумы, недавно в губернаторы Питера баллотировался, то есть, связей у него до и больше, но он уже который год ищет денег на свое кино про Наполеона и Александра, а найти не может, и на встрече с новым министром культуры уже прям «Христа ради» умолял министерство дать ему 800 миллионов рублей, но, скорее всего, не дадут. После провалов его «Тараса Бульбы» и нынешнего «Союза Спасения» Кравчука уже вряд ли.
Или, допустим, Клим Шипенко, который в октябре 19-го ещё сожалел, что никак не может найти денег на свое кино про Есенина, а в феврале 20-го уже был долларовым миллионером и объявил свою премьеру про Есенина на декабрь 20-го. В 18-м году Шипенко получил «Золотого Орла» за «Салют 7», а в 20-м за «Текст», но денег на «Есенина» это ему не принесло, потому что «Салют 7» посмотрело всего 3 млн зрителей, а «Текст» вообще 1,5 млн. Да, киноакадемики остались высоко мнения о способностях Шипенко, но решить его проблемы смог только прокат «Холопа». «Холоп» собрал в нашем прокате рекордную сумму в 3,1 млрд рублей и наша кинокомпания «Yellow, Black and White» тут же заключила с Шипенко трехлетний контракт и сразу на миллионы долларов, чего у нас ранее, насколько я помню, вообще ещё ни с кем и никогда не случалось.
ДЕСЯТКА РОССИЙСКИХ ЛИДЕРОВ НАШЕГО КИНОПРОКАТА.
1. «ХОЛОП» (2019) – 3,1 млрд. рублей.
2. «ДВИЖЕНИЕ ВВЕРХ» (2017) – 3 млрд. рублей
3. «Т-34» (2018) – 2,3 млрд. рублей
4. «ПОСЛЕДНИЙ БОГАТЫРЬ» (2017) – 1,732 млрд. рублей
5. «СТАЛИНГРАД» (2013) – 1,669 млрд. рублей
6. «ВИКИНГ» (2016) – 1,53 млрд. рублей
7. «ЭКИПАЖ» (2016) – 1, 505 млрд. рублей
8. «ЛЕД» (2017) – 1, 501 млрд. рублей
9. «ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ППРОДОЖЕНИЕ» (2007) – 1,2 млрд. рублей
10. «ВИЙ 3D» (2014) – 1,198 млрд. рублей
«ПРИТЯЖЕНИЕ» (2017) собрал 1 млрд, «ВТОРЖЕНИЕ» (2019) 994 млн, «ЛЕГЕНДА 17» (2012) 923 млн, а родоначальник российского коммерческого кино «ДНЕВНОЙ ДОЗОР» (2005) – 919 млн. рублей. Это если без лидера «Аватара», без других американцев и без «Ёлок» Бекмамбетова, мультфильмов Сельянова и «Полицейского с Рублевки».
Все фильмы из этого списка, то есть абсолютно все, вышли в наш прокат либо в декабре, либо в январе, феврале. Американцы чувствуют себя у нас прекрасно в любое время года, их «Король Лев», допустим, летом 19-го собрал 2, 996 млрд руб, а «Мстители. Финал», весной того же 19-го 2, 986 млрд, но у нас всё «Оборона Москвы», как в декабре 41-го. Период взаимодействия нашего кино с нашим зрителем пока ещё очень мал, но тут важно, что он вообще существует, а как его расширить это уже другой вопрос. Вопросов вообще много, но я сейчас не об этом, я сейчас о том, что у нас есть вот такая некая зона, где никто и ничего за нас решить не может. Ни правительство тут ничего не решает, ни политики, ни Дума, никто. Такая вот "Россия без Путина", без никому, не реальная, но весьма точная её проекция, где судьбами кино и его создателей распоряжается – зритель и только зритель, а не министры с киноакадемиками, потому что какими бы туманными ни казались нам обстоятельства вокруг нашего кино, но тут мы всё решаем сами. Что мы будем потреблять, а чего не будем. Сами себе выбираем фильмы, сами себе зажигаем звезды и устанавливаем свой собственный прожиточный минимум, и, если подумать, то можно догадаться, что можем мы не только это и не только в кино, если мы сможем найти способ как бороться за расширение зоны своего влияния, а не за ассортимент продуктов в корзине потребления.