Вот смотрите, коллеги, что важно. Это не просто круг сюжета, я его модифицировал.
Давайте, на примере "Служебный роман".
История начинается, когда Самохвалов приезжает в учреждение. И после этого у Новосельцева нет пути назад, понимаете? Он не может ни игнорировать Самохвалова, ни уволить его, ни уволиться сам.
Как бы он ни противился, он всё равно встретится с тем фактом, что его друг - большая шишка и прежней жизни уже не будет.
Новосельцев не может больше просто сидеть с 9-00 до 18-00 на работе.
Это важно. У героя не может быть пути назад. Это категорически важно для книги или фильма.
Далее всё ясно, всякие приключения и так далее. Но вот в конце, друзья, повзрослевший герой должен перейти по мосту и сжечь его, чтобы он так же не мог уже вернуться назад.
У Рязанова это "пощёчина наставнику Самохвалову" и "ты мымра!" начальнице.
После этого вернуться назад к прежней позиции в жизни тоже уже нельзя. Мосты сожжены.
Это как мне кажется два самых важных момента в фильме и книге. Невозможность иного варианта, как только идти вперёд в начале и невозможность вернуться назад в конце.
Есть ли у вас на примете фильмы, в которых не соблюдены эти условия?