Музыка - это вам не стихи, и не новеллы. По литературным произведениям пишутся сотни, и даже тысячи научных диссертаций, в вот музыку анализировать сложно. Поэтому каждое исследование под микроскопом.
В начале февраля СМИ растиражировали сообщение о том, что русский композитор Сергей Рахманинов является, по признанию ученых, самым оригинальным в трёх классических эпохах - барокко, классицизм и романтизм. К такому выводу после соответствующих исследований пришли ученые Корейского института передовых технологий. Новизну и новаторство творческой мысли они оценивали при помощи математических методов. За основу "были приняты 900 произведений для фортепиано, написанных 19 композиторами в период с 1700 по 1900 год", - пишет газета.ру.
И вот тут любитель классической музыки сразу захочет сказать: "Стоп!" Дело в том, что самое известное произведение Сергея Васильевича, уроженца Новгородской губернии, а именно концерт №2 для фортепиано с оркестром, было написано как раз в 1900 году. Если исследователи не брали его в расчет чисто по числовым мотивам - "по 1900 год", то их исследованию грош цена. Изучать "пол-Рахманинова" в высшей степени непрофессионально. Уже в 20-м веке Рахманинов написал знаменитый Третий концерт для фортепиано с оркестром, симфоническую поэму "Остров мертвых", поэму "Колокола" для хора, солистов и оркестра, Симфонические танцы и многие другие концептуальные для его творчества произведения.
Молодой Рахманинов в 19 веке перенимал творческую эстафету у Петра Ильича. Да, в трио Ре-минор 1893 года, написанном в год смерти Чайковского и посвященного памяти великого русского композитора, Рахманинов делает попытку синтеза романтизма, православного песнопения и даже цыганской музыки, но кто знает, кто слушает это произведение?! Рахманинов на тот момент еще только ищет себя, пытается создать свой стиль. Кстати, из-за неуверенности в своих способностях он, как известно, обращался за помощью к гипнотизерам. В симфонии №1 в 1895 году 22-летний Сергей Рахманинов продолжает поиски, пытаясь уйти от предшественников, но, возможно, именно поэтому премьера с треском провалилась.
То есть, тут можно ставить жирный-жирный вопрос: а соотносили ли корейские ученые новаторство и популярность музыкальных произведений? Нельзя же сказать, что чем новее музыка, чем больше в ней новаторства, и тем скорее она найдет своих поклонников. Постулат "старые сочинения безнадежно устаревают" годится только для популярной музыки, к классике он как раз неприменим.
Корейцы доверились беспристрастному искусственному интеллекту. Тот разделил композиции на сегменты - "ключевые слова", в каждом из которых оказалось по три ноты. Затем прога стала сравнивались различные композиции на предмет использования определенных последовательностей этих сегментов. "Наша модель позволила высчитать степень заимствования мелодий между прошлыми и будущими работами и наблюдать эволюцию западных музыкальных стилей, продемонстрировав, как известные композиторы могут влиять друг на друга", - пояснили авторы исследования, опубликованного в издании EPJ Data Science .
По их результатам, Рахманинов оставил позади таких гигантов классической музыки, как Иоганн Себастьян Бах, Брамс, Мендельсон... Смешно. Сравнивается несравнимое: тарантас с мерседесом, чернильница с пишущей машинкой. Композитор, родившийся позже других, несомненно, будет сочинять более новаторские произведения. У него просто нет другого выбора.
... Не зря "Times" писала: "ученые дали петуха с утверждением, что Рахманинов - новатор". Действительно, миллионы почитателей Рахманинова во всем мире ценят его произведения как выразителя таких чувств, как печаль, скорбь, отчаяние, меланхолия. Новаторство было присуще его современнику Стравинскому. Вот это был революционер! Но Стравинский не писал для фортепиано, и тут у исследователей опять прокол - почему анализируем только сочинения для фортепиано?
Музыку нельзя анализировать лишь по аккордным последовательностям. У нее есть к тому же ритм, мелодия, громкость. По мере развития в 18 и 19-м веках композиторы все время усложняли последовательность аккордов, осваивая диссонанс, но им постоянно приходилось оглядываться на публику. У любителей музыки есть очень верные критерии при оценке произведений: "нравится - не нравится", "запоминается - не запоминается", а утверждения о новаторстве для них могут быть пустым звуком. Бетховен да, шокировал слушателей совершенно новыми приемами построения композиций, но он же и откровенно заигрывал с публикой, сочиняя свою Пятую симфонию для простых слушателей. Сергей Рахманинов в музыке скорее был консерватором, чем новатором, и в этом его величие.