К 2020 году роман Луизы Мэй Олкотт был экранизирован большое количество раз: множество театральных постановок, 2 немых фильма, 4 звуковых, десятки сериалов, мюзикл и даже аниме. И когда было объявлено о старте съемок версии Греты Гервиг, многие закатили глаза: что, опять? Что такого можно нового привнести в историю, которой уже около 150 лет? Но я думаю, что каждая киноверсия так или иначе вносила что-то свое в истории сестёр Марч, что откликалось с тем временем, когда каждая из версии была снята.
"Маленькие женщины" - сложный текст, в свое время сильно повлиявший на феминисток и вызвавший полемику о месте женщины в обществе. И неудивительно, что разные режиссеры подчеркивали разные темы романа, которые были созвучны с той или иной повесткой общества. Поэтому, я решила написать серию статей о "Маленьких женщинах" - почему у каждого поколения есть своя версия? Сразу хочу заметить, что здесь я буду анализировать только киноверсии 1933, 1949, 1994 и 2019 годов.
Естественно, здесь я буду рассказывать о разных перепетиях истории, поэтому...внимание, СПОЙЛЕРЫ!!! 150-летней давности...
Итак, в начале 30-ых, Дэвид О. Селзник, на тот момент глава RКО, загорелся идеей сделать киноадаптацию какой-нибудь классики американской литературы. Он верил, что зрители обязательно захотят увидеть на экране свои любимые истории, и я напомню, этот же человек через несколько лет сорвал куш с "Унесенными ветрами", так что он был прав. Для планов Селзника "Маленькие женщины" подходили идеально, и у RKO как раз была подходящая актриса на главную роль.
Кэтрин Хепберн, восходящая звезда Голливуда, идеально подходила на роль Джо Марч. В начале фильма она сорванец, постоянно прыгает, бегает, залезает на деревья, перелезает через заборы. Хотя Джо бесшабашна и беззаботна, она осознает, что рано или поздно ей придется делать выбор между своей свободой и общественными установками. В конце 60-ых годов 19 века взросление девушки означало ограничение как своих профессиональных амбиций, так и своего поведения. На протяжение фильма, Джо проходит путь от отрицания навязанной женственности до признания неизбежного. Фильм сочувствует ей, пожалуй, больше чем другие версии (что понятно, так как общественные ожидания по отношению к женщине еще не сильно изменились). И в тоже время фильм практически не затрагивает темы "мужик не обязателен для полноценного счастья", как это делали последующие версии.
"Маленьких женщин" ждал феноменальный успех. Критики того времени особенно хвалили Кэтрин Хепберн. Это можно объяснить тем, что Кэтрин феноменальная актриса, а еще и тем, что над кастингом на остальные роли продюссеры особенно не задумывались. Мало того что Джоан Беннетт слишком стара для роли Эми Марч (неудивительно, 24-летняя актриса играла 12-летнюю девочку), так еще и на момент съёмок она была беременная. А Дуглас Монтгомери изобразил Лори как глуповатого кореша, который так уж оказалось начал водиться с сестрами Марч. Но на все эти недостатки закрывали глаза - экранизацию хвалили за поддержание духа и атмосферы оригинальной книги Олкотт. Кроме того, фильм вышел в очень нужное для Америки время. Дело в том, что 1933 год - это пик Великой Депрессии; безработица достигла максимума в 25%, и людям было легче сопереживать сестрам в их стремлении экономить и в их восхищением богатством Лори. Конечно, Марчи не были доведены до такой нищеты, как некоторые американцы во время Депрессии, так что зрители не только могли сопереживать, но и "сбежать" от тяжелой реальности. Дом сестер Марч был пропитан ностальгической атмосферой, которая придавала американцам мужество перед лицом нужды.
Популярность "Маленьких женщин" вызвала большие дебаты о том, каким должно быть кино. То был докодексовый Голливуд - период, когда контент фильмов не был ограничен рамками кодексом Хейза. Кинорежиссеры могли свободно показывать на экранах убийства, прием наркотиков, инсинуации, межрассовые и однополые отношения. В "Маленьких женщинах" не было ничего подобного, и поэтому после их кассового успеха многие кинопродюсеры пришли к выводу, что американская публика устала от откровенных и мрачных картин, и сейчас хочет только светлые и приятные фильмы. И возможно, что этот фактор стал решающим для руководителей студий, правительства и религиозных групп, когда те заложили основу строгой киноцензуры, которая продлилась несколько десятилетий.