Мы часто сталкиваемся с вопросом, какой микрофон является лучшим в той или иной ценовой категории, но в действительности очень трудно остановить свой выбор на конкретной модели, особенно, когда дело касается записи вокала. Существует множество факторов, таких как акустика помещения, диаграмма направленности, позиционирование относительно источника звука, которые существенно влияют на конечный результат записи. В этой статье мы детально рассмотрим технические аспекты использования микрофонов в студии и основные критерии их правильного выбора. Но для начала, небольшое введение …
Человеческое ухо и окружающая среда
Безусловно, идеальный микрофон будет улавливать звуки в точности так же, как человеческое ухо. Но все ли должным образом разработанные микрофоны будут звучать идентично? Справедливый вопрос. В действительности, механизм человеческого слуха в включает в себя много психоакустических фильтраций и обработок. Так, например, когда мы слышим изменение в частотном спектре звука из-за изменения его позиции по отношению к нашим ушам, мы всего лишь воспринимаем изменение позиции, а не изменение тональности. Слуховая система человека использует небольшую задержку между сигналами, поступающими в два уха, чтобы определить направление.
Если вы имеете хорошо звучащую комнату в своем распоряжении, то можете получить естественное звучание захватив вместе с исходным сигналом его отражения, используя микрофон с точным внеосевым откликом. Это связанно с тем, что слуховой аппарат человека способен игнорировать или блокировать (в определенной степени) такие факторы как акустика помещения, срез частотного спектра или задержку между ушами, вызванную направлением источника звука, в то время как микрофон просто включает все, что слышит в электрический сигнал. В этом отношении, восприятие микрофона существенно отличается от человеческого уха - наружный ушной канал накладывает угловую спектральную фильтрацию, чтобы позволить нам определить направление, в то время как микрофон имеет гораздо более упрощенную "диаграмму направленности", что является одной функций физической конструкции капсюля.
Всенаправленные микрофоны улавливают звучание довольно равномерно во всех направлениях, в то время, как так называемые кардиоидные (однонаправленные) модели имеют определенный угол точного воспроизведения (как правило, уже для высоких частот, чем для низких). Это может показаться неуместным, если источник звука находится непосредственно перед микрофоном (например, запись вокала в студии), но на самом деле данное суждение справедливо, только если вы записываете звук в такой в среде, где нет каких-либо отражающих поверхностей. В противном случае звук отражается обратно в микрофон под всеми возможными углами, и окрашивается внеосевыми характеристиками микрофона. На практике, даже студии с хорошим демпфированием отражают некоторые звуки. В любом случае, было бы нежелательно, осуществлять запись в совершенно "безэховом" помещении, так как звук будет неестественно сухим.
Исходя из вышеизложенного, можно сделать вывод, что существует два основных возможных подхода при записи микрофоном голоса или инструментов:
-акустическое пространство, естественно дополняющее звучание и микрофон с достаточно точным внеосевым откликом;
- сделать так, чтобы микрофон улавливал небольшую чать отраженных звуков.
Изменение расстояние между микрофоном и источником позволяет балансировать количество прямых и отраженных улавливаемых звуков. Большие помещения с длительной, объемной реверберацией, как правило, актуальны для хоровых или оркестровых записей, в отличие от музыкальной поп продукции, хотя запись барабанов в живой комнате с целью получения характерного звучания, по-прежнему популярна.
Второй подход является наиболее распространенным в небольших студиях и обычно основывается на использовании кардиоидного микрофона достаточно близко к источнику звука, с акустическим экраном и звукопоглощающими панелями на стенах для минимизации отражений. Известны случаи, когда музыканты тратят много денег на именитый конденсаторный микрофон и дорогой предусилитель, но получают в конечном итоге закрытое "коробочное" звучание. Как правило, исправить данную проблему можно только улучшив акустику помещения. Домашние вокальные кабины худшие виновники в этом отношении, так как они зачастую имеют недостаточную абсорбцию на средних и низких частотах.
Студийные микрофоны. Характер звучания
Профессиональные студии звукозаписи оснащаются конденсаторными микрофонами, потому что их движущийся элемент (диафрагма) намного легче, чем у динамических микрофонов, что позволяет обрабатывать высокие частоты с большей точностью. Тем не менее, четкий среднечастотный отклик динамических микрофонов (используются в основном для подзвучки/записи барабанов и гитарных усилителей мощности), иногда устраивает конкретного вокалиста больше, чем конденсаторный микрофон. Этот факт в очередной раз доказывает, что правильный выбор студийного микрофона скорее искусство, чем наука.
В наши дни, только то, что микрофон стоит недорого, совершенно не значит, что с его помощью нельзя сделать качественную запись. Студийные микрофоны сегодня доступны по цене от 100 долларов. Проблема в том, что большинство из них отличаются друг от друга звучанием, не в последнюю очередь из-за изменения высокочастотного отклика, с целью получения эффекта "присутствия". Усиление АЧХ в верхнем среднем диапазоне может помочь некоторым певцам сделать звучание более ясным и открытым. В то время как вокалист с мощным агрессивным голосом получит много шипения и резонансов. Существуют студийные микрофоны с так называемым "теплым" звучанием, которые хорошо передают низкие и немного поднимают высокие частоты. Эти микрофоны великолепно подходят для вокалистов с грубым голосом. Знание частотных характеристик микрофона поможет определить, в какой конкретно ситуации вы можете его использовать максимально эффективно.
Выбор диаграммы направленности
При выборе студийного микрофона в первую очередь следует обратить внимание на его диаграмму направленности. Студийные микрофоны с кардиоидной характеристикой капсюля обеспечивают высокую чувствительность спереди и отсечку звука сзади, что минимизирует нежелательные отражения. Они более устойчивы к обратной связи, чем всенаправленные микрофоны. С другой стороны всенаправленные микрофоны звучат более открыто и естественно. Всенаправленный микрофон можно также эффективно использовать для записи вокала в небольшой комнате с хорошим демпфированием. Эффект "близости" представляет собой усиление низких частот и является главным недостатком микрофонов с суперкардиоидной характеристикой и диаграммой направленности типа "восьмерка". Сегодня многие студийные микрофоны имеют встроенные обрезные фильтры для компенсации этого негативного эффекта. Существуют также универсальные модели с возможностью переключения частотной характеристики. Эти микрофоны весьма популярны и часто используются для одновременной записи вокала и гитары.
Продолжение в следующей статье...
Источник: http://art-complex.ru/