2001
США, Ричард Келли
Драма/Фэнтези
Когда мы говорим о кинематографе, есть две главные составляющие любого фильма, о которых нельзя забывать: форма и содержание. Для того, чтобы лучше понимать любое кино, нужно представлять, как эти две категории взаимодействуют друг с другом.
Если содержание — то, о чём рассказывается в фильме, то форма — внешняя оболочка фильма и весь кинематографический язык: от монтажа до саундтрека.
СОДЕРЖАНИЕ
Каково содержание «Донни Дарко»?
Это очень интересный вопрос, потому что поиск содержания — значимая часть того, что делает фильм всепоглощающим кинематографическим опытом. На протяжении всего фильма разворачиваются события и появляются детали, которые вынуждают нас, как зрителей, постоянно переоценивать наше понимание этого содержания. Нас неоднократно провоцируют задавать вопрос: реальны ли переживания Донни, связанные с разумом, или это просто проекция его диагностированного психического заболевания?
Зрители не привыкли так усердно работать, чтобы уловить содержание. Усилия, которые требует «Донни Дарко» для его понимания, вероятно, сыграли огромную роль в теплом отклике, который он получил в кинотеатрах. Если рассуждать о содержании фильма максимально просто, то:
Этот фильм о пригородном лицемерии, политике средней школы, отчуждении подростков и путешествиях во времени между параллельными вселенными. В центре сюжета — проблемный подросток по имени Донни Дарко, возможно, с шизофренией, которого преследует таинственное существо, заставляющее его совершать акты карательного уничтожения.
ЗРИТЕЛЬСКИЕ ОЖИДАНИЯ
Обычно
- Первые сцены большинства фильмов вызывают основные ожидания, которые формируют взаимодействие аудитории с остальной частью фильма. Эти первые моменты задают тон и позволяют нам узнать, какой стиль истории ожидать. Зрители чувствуют, будет ли это надёжным или непредсказуемым миром, определяют, смотрят ли они серьезную драму или шутливую комедию, формируют мнение о персонажах. Большинство фильмов формируют ожидания, чтобы привлечь и направить аудиторию.
В «Донни Дарко»
- «Донни Дарко» использует ожидания, чтобы держать зрителей в равновесии. Фильм начинается с главного героя, просыпающегося от крепкого сна на горной дороге — с ситуации, которая одновременно опасна и смешна. Таким образом, мы ещё не совсем уверены в том, что нас ждёт, когда он едет на своём велосипеде домой. После мы отправляемся в следующую сцену: неоднозначный семейный обед, превращающийся в политический скандал и подростковую враждебность, за которым следует конфликт Донни с матерью, из которого мы понимаем, что он проходит терапию и принимает таблетки.
На этом этапе прошлый опыт из кино приводит нас к предположению, что мы смотрим семейную драму, которая будет повествовать о борьбе Донни с психическими заболеваниями.
По сюжету, ночью странный бестелесный голос зовёт Донни выйти на лужайку, где он встречает Фрэнка — высокую фигуру в мохнатом домашнем костюме с гротескной маской кролика. Исходя из предыдущих сцен, предположим, что мы видим галлюцинации больного подросткового ума. Другие, более противоречивые, ожидания также помогают создать более целостный образ происходящего — абсурдность костюма кролика может заставить нас ожидать чего-то комического или, по крайней мере, безобидного. И все же есть что-то пугающее в несоответствии костюма, который вызывает тревожные ожидания, рожденные от клоунов и кукол из фильмов ужасов. Затем Фрэнк говорит Донни, что конец света наступит через 28 дней, 6 часов, 42 минуты и 12 секунд.
Кто и что такое этот Фрэнк?
Гротескная фигура кролика, Фрэнк, играет центральную роль в «Донни Дарко». Его первое появление усложняет ожидания относительно психического состояния Донни, предсказывает окончание фильма и привносит настроение фильма ужасов в то, что раньше можно было считать обычной тревожной подростковой историей. Фрэнк существует на границе между реализмом и «антиреализмом» (реальностью и выдумкой). Он космическая галлюцинация, одетая в мохнатый домашний костюм; он и посланник из будущего, и парень старшей сестры Донни, одетый на Хэллоуин.
Теперь, столкнувшись с точными временными рамками и конкретными результатами, мы инстинктивно начинаем предвидеть, как закончится эта история, даже если мы сомневаемся в достоверности (и существовании) источника.
На следующее утро Донни просыпается на поле для гольфа. Вернувшись домой, он обнаруживает, что во время его отсутствия реактивный двигатель упал с неба прямо в его спальню. Это внезапное вторжение заставляет нас пересмотреть наши ожидания относительно того, какое кино мы смотрим, что поставлено на карту, что является реальным, и что будет происходить.
ФОРМА
Как и большинство других фильмов, создатели «Донни Дарко» используют определенные приемы для изображения одновременных действий. Это помогает создателям выбирать лучшие драматические моменты, концентрироваться на диалоге или реакциях персонажа.
Управление пространством
- Перекрестный монтаж между героем «А» и героем «Б» (в сценах с диалогами) позволяет концентрироваться непосредственно на них, на том пространстве, в котором находятся именно эти герои.
- Этот паттерн монтажа «вперёд-назад» сохраняется не только в конкретных сценах, но и между сценами, когда в фильме показаны события, которые происходят одновременно в разных местах. Параллельно происходящие действия, которые совмещают создатели фильма, кажутся несовместимыми, пока шаблон повторяющегося сопоставления не заставляет зрителей самим искать и сопоставлять значимые детали и связи в (казалось бы) контрастирующих и несвязанных сценах. Зритель видит каждое событие в свете другого (чередующегося с ним) события, и, таким образом, живо ощущает двойственность вселенной Донни Дарко.
Управление временем
Логично, что фильм об искажении времени использует способность кино искажать время!
- Неустанно движущаяся камера
- Переключение между быстрым и медленным движением
- Быстрое переключение кадров или, наоборот, длинные планы
— в этом случае техника служит для представления состояния ума главного героя, подчеркивает изменчивую природу времени
Как мы видим, манипулирование временем используется для передачи мыслительного процесса и состояния ума персонажа.
В ИТОГЕ
Конечно же, чтобы обсудить все формальные (связанные с формой) приёмы, нужно более детальное рассмотрение фильма, но уже на данном уровне становится ясно, что форма и содержание неотделимы друг от друга (как в «Донни Дарко», так и в других фильмах). Эти две категории находятся в тесном взаимодействии друг с другом: все формальные приемы направлены на более подробное раскрытие содержания.