Дорогая королевская семейная драма от Netflix имеет свою ценность, ибо благодаря ей зрители узнают о многих скрытых сторонах высшего общества, а также увидят отличную игру актеров, особенно Джона Литгоу и Мэтта Смита, их выступления и речи были блестящими. Естественно, сама картина не получилась бы такой, какой она есть без Клер Фой, Ванессы Кирби и других. Как вы поняли, речь пойдет о первом и частично о втором сезоне сериала. На третий сезон выйдет обзор чуть позже.
- Предупреждение: далее могут встретиться спойлеры.
Постоянно слышишь о британцах всякие клише, например, что они сдержанны, стойки, но подвержены эмоциональной лихорадке только от смерти мамы Бэмби...
Производство сериала Netflix обошлось в 100 миллионов фунтов стерлингов, чтобы противостоять этой цифре, представили, как редкие алмазы, десять серий в первом сезоне, где драматизируются личные и политические события, связанные с первым десятилетием правления королевы Елизаветы II с 1952 года.
Одна часть Аббатства Даунтон + одна часть Карточного домика = Корона, где все пытаются выбрать, где поучаствовать сегодня: в политической драме или в устройстве внутренней работы двора Сент-Джеймса.
Сценарий написан Питером Морганом, он пытался показать идентичность каждого героя в пласте истории. Морган сделал себе имя как проверенный монархический сценарист с его оскароносным фильмом «Королева», где в главных ролях Хелен Миррен и Майкл Шин. До этого его телевизионный фильм «Сделка» и продолжение «Особые отношения» (the Special Relationship) описали политические махинации, стоящие за возвышением Тони Блэра (Шин) и его последующими отношениями с президентом Клинтоном (Деннис Куэйд). Впоследствии вышла пьеса Моргана «Аудиенция», в которой она изобразила еженедельные — и совершенно конфиденциальные — аудиенции королевы с ее одиннадцатью премьер-министрами на протяжении десятилетий (опять же с Миррен).
Таким образом, Корона действительно является естественным продолжением Моргана в его нынешней работе. Начиная с 1947 года, правление прерывается смертью короля Георга VI (Джаред Харрис) в 1952 году и возобновляется коронацией королевы Елизаветы II (Клэр Фой), а сезон заканчивается отставкой Уинстона Черчилля (Джон Литгоу) в 1955 году (и рядом других событий).
Фой идеально подходит на роль Елизаветы: скромная, но с возрастающим осознанием собственной силы в течении времени. В повествовании есть проблески отрочества, унесшегося прочь, и недопустимого для королевы счастья с мужем принцем Филиппом (Мэтт Смит), которое незаметно и быстро переходит в усталость, когда бремя ответственности как Суверена становится огромным грузом, взваленном на их плечи.
По мере развития сериала невозможно не сравнивать Фой с Хелен Миррен. Сценарии Моргана не добавляют никакого реального чувства проницательности или смелости в молодую королеву. Характер Фой, а не сама актриса, скучен от начала до конца в первом сезоне и чуть более пестр во втором; ничем не примечателен, кроме факта ее положения с небольшим количеством английского юмора и веселья.
Представление Миррен о старой королеве более сложное: она создала покорную Елизавету и в то же время показывает давление обязанностей перед страной и семьей. Фой, напротив, играет королеву как сухой исторический отчет, будто только что узнала, откуда она и куда попала. Сценарист упустил такую возможность написать и изобразить молодую девушку, гневно реагирующую на дядю, чье отречение фактически убило ее отца, к тому же она остро нуждается в опеке со стороны Черчилля, которого волнуют лишь собственные амбиции. Отметим, что актриса не виновата и замечательно справилась со своей ролью, тут проиграл сценарий, можно сказать, прогорел...
Именно это делает Смитовского принца Филиппа душой и жизнью сериала. Он прекрасно запечатлел «дрессировку» Герцога Эдинбургского; его терзания и боль, когда ему отказывают в праве дать своим детям фамилию и не позволяют оказывать какое-либо модернизирующее влияние на монархию. Отношения Смита с Фой и его клаустрофобия в удушливом замке — суть успеха сериала потому, что он и его компаньон являются единственными чуткими человеческими существами в этом странном мире протоколов и привилегий.
Однако лучшая роль для «Короны» оказалась в руках Литгоу — Черчилль. Поначалу он кажется ужасным неудачником, его рост и внешний вид делают его в лучшем случае улиткой, которая вытягивает голову из раковины и пускает дымные кольца из своей сигары, но его выступления в роли премьер-министра — это мастер-класс по исполнению и пафосу.
В «Секрет Черчилля» Майкл Гэмбон (единственный другой актер, который изображал Черчилля столь преклонного возраста, и да, все его помнят по роли Дамблдора) сыграл роль с упадническим настроением, но именно Литгоу по-настоящему вселяет в народ дух жизни, дух борьбы, противостоит годам со всей их жестокостью и идет на последнюю битву со старостью, и неминуемо покидает свой пост.
Смит и Литгоу завладевают нашим вниманием, но в некоторых эпизодах их перекрывает игра Гаррисоном умирающего короля Георга — это глубокое, трогательное изображение монарха (как известно, борющегося с заиканием, так превосходно изображенным в речи короля). Принцесса Маргарет, Ванесса Кирби, чудесно играет с правдоподобно уязвимой капризностью юности, когда ее любовь и реальная жизнь выходят из-под контроля. Несмотря на то, что актерский состав никогда не был ранее задействован, Пип Торренс в роли личного секретаря Томми Ласселлза, Aйлин Аткинс в роли королевы Марии и Харриет Уолтер в роли Клементины Черчилль выделяются тем, что наполняют вторые роли яркими образами: хитрого слуги, беззаботной матери и верной жены.
Тем не менее, интересные герои не могут вытащить весь сериал на пьедестал, эти персонажи каждый эпизод перерождается из участников политической вакханалии в героев Аббатства Даунтон. Много времени занимает сама Элизабет, которая сначала вообще никак не реагирует на корону, и роман Маргарет с Питером Таунсендом, который зиждился скорее на ее страсти и эмоциях, в то время как он показался нам куском серого пластилина, который успели помять две группы детского сада.
Была плохо разыграна ссора между Черчиллем и Элизабет, когда у премьер-министра случился инсульт, а потом еще один, в то время как у его заместителя прогрессировал рак печени. Управление государством оказалось в старых, трясущихся руках больных людей. Но за один эпизод, урывками, эта часть истории пронеслась так быстро, что не чувствуешь того напряжения, которое должно быть во всей власти, у самой королевы. Чуть более подробно во втором сезоне показывается наркотическая зависимость нового премьер-министра, который все еще боролся с болезнью, — Энтони Идена (Джереми Нортхэм). Он с помутненным рассудком ввел страну в политический кризис, связанный Суэцким каналом. Энтони, как последний джедай, пытался бороться с египетским революционером, Гамалем Абдель Насером (Амир Бутрус). И вот что странно: столь яркое политическое событие вклинилось в десять эпизодом про семейную драму, королеву и ее подданных.
Главная проблема «Короны» заключается в том, что здесь каждый борется за главную роль, а в итоге всем не хватает экранного времени. Но несмотря ни на что, есть моменты реально крутые, когда наслаждаешься каждым мгновением. Болезнь Георга VI душераздирающа, как и особенно трогательна сцена, где Гаррис носит Рождественскую корону и поет колядки, а потом расплакался при виде своей семьи.
Эдуард VII (Алекс Дженнингс) наслаждается неожиданной реабилитацией в семье, которая ненавидит его за отречение и предательство. Он бросил трон из-за возлюбленной, Уоллес Симпсон (Лия Уильямс), и покинул королевство, улетев в США. Когда его брат умирает, он возвращается, кажется Элизабет той защитой и опорой, поэтому Эдуард получает больше денег на содержание и новый дом во Франции. Хитрая, бесстыжая лиса, которая вызывает ненависть и ярость. Но в игре Дженнингса есть что-то большее, чем просто злодейство: в глубине скрывается сожаление и утрата. Он показал человека-короля, который потерял расположение Бога с поразительным равнодушием, он играет на волынке, тихо плача, когда его племянница коронуется. И тут его становится по-настоящему жаль...
И снова особого внимания заслуживает «Черчилль» Литгоу. Смерть его секретарши (Кейт Филлипс) и возвращение в боевую форму в больнице вызывают сочувствие, особенно потому, что Кейт была влюблена в его молодое «Я», в его подвиги и речи. Подлинна история о том, как Клементина сожгла портрет Черчилля Грэма Сазерленда (Стивен Диллейн) из-за ненависти мужа к нему. Ее взгляд будто кремень, высекающий искры, несмотря на холодное, каменное лицо. Печальна дискуссия между двумя мужчинами (премьером и художником) о смерти их детей. Третий восход Черчилля, его второе премьерство и последнее десятилетие перед смертью, редко удостаиваются внимания, и Литгоу воплощает прелести возраста именно с тем темпом развития характера, который требует история.
Переплетение политической реальности и мелодрамы королевской семьи оставляет странный привкус. Вместо более глубокого понимания испытаний и невзгод монархии, просыпается какая-то злоба: у них было все так хорошо в то время, как вся страна пыталась восстановиться после войны. В «Короне» практически никак не отразили сам народ. Беспокойство королевы по поводу своего IQ и любовь Маргарет на фоне реальной послевоенной истории как-то меркнут.
Вступительная музыка Ханса Циммера и операторская работа в стиле «Игры престолов» — это захватывающее открытие, но оба они не смогли придать весомости сериалу. Руперт Грегсон-Уильямс (коллега Циммера) разрабатывал партитуру для серий, которая напоминает музыкальное начало, и она сумела прибавить мощности определенным моментам.
В целом, «Корона» — это искусство декораций, костюмов, грима, но с влиянием современности. Сценарию недостает интимности, столь неотъемлемой для семейной драмы, и он страдает от чрезмерной серьезности, в то время как рассказ наполнен фривольностями без какого-либо озорного веселья, ведь там столько свадеб, отношений, каких-то курьезов. Такие картины редко кажутся реалистичными, и серьезность для серьезных персонажей этой реалистичности не прибавило. Безусловно, второй сезон был лучше первого: там больше эмоций, больше времени досталось семье. Будет ли лучше третий сезон предыдущих? Посмотрим.
Мы все умираем, это главное условие жизни
Саундтреки к сериалу «Корона: Сезон 1»
Саундтреки к сериалу «Корона: Сезон 2»