В безупречной трагикомедии от Бонга: бедная, но сплоченная семья блефует, чтобы войти в жизнь богатой семьи Сеула
Идеальный способ испытать этот шедевр южнокорейского автора Бонг Чжун Хо, это как можно меньше предварительных знаний. Поэтому, если Вы читаете это перед просмотром фильма, и вам удалось избежать вихря рекламы, который он привлек с момента завоевания пальмовой ветви в мае прошлого года, может быть, проще просто остановиться и направиться прямо в кинотеатр. Потому что, рискуя добавить шумихи, Parasite действительно является тем замечательным опытом,который делает современное кино таким радостным. Я видел его в четвертый раз на прошлой неделе, и теперь я отчаянно хочу посмотреть черно-белую версию, которую Бонг недавно представил на Роттердамском кинофестивале.
Описанный его создателем как "комедия без клоунов, трагедия без злодеев", Parasite больше шекспировский, чем хичкоковский – рассказ о двух семьях с противоположных концов социально-экономического спектра, рассказанный с фирменной жанровой текучестью, которая видела, как задний каталог Бонга плавно скользит от тайны убийства, через фильм о монстре, к антиутопическому будущему-фантазии и за ее пределами. Мы впервые встречаем семью Ким, возглавляемую отцом Ки-Тхэком (Сун Кан-Хо) и матерью Чон Сук (Чанг Хяэ-Цзин), в их скромном полуподвальном доме, охотящемся за бродячим Wi-Fi и оставляющим свои окна открытыми, чтобы извлечь выгоду из уличной фумигации, убивающей насекомых. У них нет ничего, кроме друг друга и общего чувства трудолюбивого предпринимательства. Поэтому, когда сын Ки-Ву (Чхве Ву-шик) сталкивается с неожиданной возможностью стать домашним учителем богатой школьницы, он заставляет свою одаренную сестру-художницу, Ки-Чжун (Пак Со-дам), подделать сертификат колледжа, блефуя, чтобы попасть на работу и в дом семьи Парк.
Архитектурное чудо, возвышающееся высоко над трущобами Сеула, с видом не на мочащихся пьяниц, а на роскошные лужайки и звездное небо, этот богатый дом - все, чем не является убогое жилище Кимов: элегантный, угловатый и странно изолированный. В то время как отстраненный бизнесмен Мистер Пак (Ли Сун ген) находится на работе, его встревоженная, встревоженная жена Ен ке (Чо Ео Чжон) ухаживает за их кокетливой дочерью и гиперактивным маленьким сыном. Это образ жизни, который опирается на наемную помощь: репетиторов, шофера и, самое главное, преданную домработницу Мун-Кван (Ли Чжун Ын), которая осталась в здании после того, как его первоначальный владелец архитектор переехал. Подглядывая за открытием, Ки-Ву (недавно получивший прозвище “Кевин”) понимает, что его собственная семья легко могла бы занять такие роли, и вынашивает план, который позволит привлечь Кимов в привилегированную жизнь и дом парков.
Помимо намеренной двусмысленности названия (которое, как и странное сравнение Джордана Пила с нами, режет оба пути), Бонг еще раз выдвигает на первый план недоверие к богатству и авторитету, которое было повторяющейся чертой его работы со времени его воспоминаний об убийстве в 2003 году, продолжаясь через фильмы, столь разнообразные, как хозяин, мать, Окья и, конечно же, Snowpiercer, к которому Parasite содержит несколько знающих кивков.
Семья Ким может жить в затопленном канализацией убожестве, но они явно не менее умны и гораздо более сплочены, чем Парки, которые задирают носы от запаха “людей, которые ездят в метро”. Точно так же, в то время как самодовольный Мистер Парк обычно изображен поднимающимся по лестнице своего ультрасовременного дома, а Кимы изображены бегущими вниз по городским ступеням к своей собственной квартире в подземном мире, ясно, кто держит драматическую высоту.
Когда дело доходит до обмана, те, кто находится на верхних ступенях социальной лестницы, так же практикуются, как и те, на кого они смотрят сверху вниз. В мире вертикальной интеграции паразит находит вызывающие вздох глубины, скрывающиеся даже под самыми внешне спокойными поверхностями. Тем не менее Бонг тщательно следит за тем, чтобы его противостоящие силы были четко сбалансированы, создавая кинематографический эквивалент теста на чернильную кляксу Роршаха, в котором зрителям предлагается самим решить точный смысл этих странных симметричных явлений.
Прекрасно сопровождая тональные сдвиги фильма, великолепно модулированная музыка Юнг Чжэ Иля движется от мрачных фортепианных узоров поднятия занавеса через мини-симфонию пояса Веры к треснувшему безумию реплик, в которых хорический вокал сражается с музыкальной пилой. Точно так же, как действие может переходить от фарса к ужасу и обратно – иногда в пределах одной сцены, - так и Юнг играет вещи прямо, даже когда безумие манит, гарантируя, что лежащие в основе элементы пафоса усиливаются, а не подрезаются пастишем.
Для меня паразит лучше всего описывается как меланхоличная история о привидениях, хотя и замаскированная под бесчисленными слоями великолепно спроектированных (и безупречно сфотографированных) родовых мутаций. Потрясающе сыгранный безупречным актерским составом, который поражает каждую ноту и гармонический резонанс Бонга и соавтора многотонального сценария Хан Цзинь-Вона, это трагикомический мастер-класс, который проникнет под вашу кожу и съест вашу кинематографическую душу.