рудольф бауэр немецкие художники
Рудольф Бауэр родился в 1889 году в Линденвольде - городе в Силезии, который в настоящее время входит в состав Польши. В 1890-е годы его семья переехала в Берлин.
Бауэр увлекался искусством с раннего возраста. Но когда в один прекрасный момент он заявил о своём желании пойти в художественную школу, его отец, недовольный таким выбором, избили Рудольфа так жестоко, что Бауэр бежал из дома. Больше он туда никогда не возвращался…
В 1905 году Бауэр начал свое обучение в в художественной школе в Шарлоттенбурге, пригороде Берлина, но уже через несколько месяцев вынужден был покинуть её и продолжать свое образование самостоятельно.
Чтобы как-то себя прокормить, Бауэр сотрудничает в качестве карикатуриста с популярными изданиями "Berliner Tageblatt", " Ulk " и "Le Figaro" и другими..
С 1912 Бауэр начинает сотрудничать с журналом Der Sturm и одноимённой галереей, основанными Херватом Уолденом и являющейся в то время флагманом немецкого экспрессионизма. Среди художников, выставлявшихся в «Дер Штурме» были Василий Кандинский, Марк Шагал, Пауль Клее и Франц Марк .
В 1915 году Рудольф Бауэр первый раз принял участие в групповой выставке, проходившей в галерее Уолдена. Он продолжает сотрудничать с Der Sturm вплоть до 20-х годов.
К 1915-16 годам Бауэр уже почти полностью отказался от предметного искусства и в своих художественных высказываниях перешёл к абстрактным темам. В этот период он испытывает на себе заметное влияние Василия Кандинского.
После окончания войны Бауэр стал одним из учредителей радикально-левой арт-группы «Ноябрь», однако сотрудничество с ней носило для Бауэра эпизодический характер.
В начале 1920-х Бауэр был увлечён творчеством русских конструктивистов, а также голландской группы «Стиль» (De Stijl).
Место Бауэра в истории искусства связаны с жизнью двух людей: Соломона Р. Гуггенхайма и Хиллы фон Рибей (Hilla Rebay), основательницы и первого директора Музея Гуггенхайма.
Баронесса фон Хилла фон Рибэй дочь прусского генерала-аристократа, переехал в 1917 году в Берлин из Цюриха, где она изучала искусство.
С Бауэром она повстречалась в галерее и тот начал ухаживать за ней. Вскоре они стали любовниками. В 1919 году молодая пара переезжает в собственную студию в фешенебельном районе Берлина. С этого начинаются их бурные отношения, поддерживаемые практически всю жизнь.
К 1922 году Бауэр провёл около восьми выставок в галерее Der Sturm. С 1918 он также преподавал в школе при Der Sturm, где помимо него преподавателем был Пауль Клее.
Начало двадцатых годов было плодотворным периодом для Бауэра.
В дополнение к его абстракциям он завершил серию пастельных рисунков, изображающих ужасы Второй мировой войны и сцены из повседневной жизни в послевоенном Берлине.
В сентябре 1930 года, хорошо зарабатывавший на продажи своих работ, Бауэр решил, что пришло время создать новый художественный салон в Берлине.
Названная Бауэром «Империей Духа» (Das Geistreich), галерея была задумана как "храм необъектности," некое святилище, где будут собираться богатые покупатели, чтобы приобретать работы для своих коллекций.
Это был первый в мире музей, посвященный беспредметности, показывающий в основном работы Бауэра и Кандинского.
Маринетти, итальянский художник футурист, автор знаменитого футуристического манифеста, был приглашён в «Империю Духа» чтобы открыть одну из выставок. Это событие было запечатлено профессиональным фотографом.
Хилла фон Рибэй, вдохновленная «Империей Духа» Бауэра, сумела заинтересовать абстрактной живописью Соломона Гуггенхайма и тот рассматривал возможность основания своего собственного музея.
В 1936 году на базе коллекции Гуггенхайма был основан Фонд Соломона Р. Гуггенхайма и Рибэй стала его директором.
В том же году она организовала в Америке передвижную выставку неизвестного европейского искусства, которая включала шестьдесят картин Рудольф Бауэр маслом и акварелью.
В 1938 году, после возвращения Бауэра с выставки его работ в Париже, художник был арестован нацистами за его "дегенеративное искусство" и за спекуляцию на черном рынке. Имелась в виду продажа его работ Гуггенхайму.
Работы Бауэра за предыдущий год были включены в позорный список «Дегенеративного искусства» и показаны на одноименной выставке в Мюнхене.
После ареста Бауэр провёл в тюрьме гестапо нескольких месяцев, пока Рибэй и Гуггенхайм прилагали все усилия, чтобы освободить его.
В 1939 году баронесса, путешествующая с чемоданом наличных деньг и в сопровождении своего дяди, который был Генералом в немецкой армии, добилась возможности «купить» и безусловное освобождение Бауэра, и его депортацию в США вместе со всем имуществом и студией.
Говорили также о том, что и Маринетти, хорошо знавший Муссолини, замолвил своё словечко о Бауэре, что также способствовало освобождению художника.
Бауэр прибыл завоёвывать Нью-Йорке настоящим героем мира искусства и тут же получил ряд приглашений на чтений лекций о беспредметности в том числе и от Гарвардского и Йельского университетов.
Соломон Гуггенхайм был добрым гением Бауэра и его покровителем. В тридцатых годах он приобрёл более трехсот работ художника для своей коллекции.
Гуггенхайм украшал картинами Бауэра свои апартаменты, а престижные журналы публиковали его фотографии рядом с произведениями любимого художника.
Ситуация начинает меняться с 1949 года, с того самого момента, когда племянник Соломона - Гарри Гуггенхайм возглавил Фонд.
С этого времени звезда Бауэра начинает закатываться и 1959 год — год открытия знаменитого Музея Гуггенхайма — становится знаковым в том смысле, что в экспозиции Музея не остаётся ни одной работы Бауэра, а всё его беспредметное искусство благополучно перекочевало в подвалы…
Картины Рудольфа Бауэра и его творчество были преданы забвению вплоть до 1980-х годов. С тех пор интерес к художнику — одному из основоположников абстрактного искусства - начинает постепенно возрождаться.
Умер Бауэр 28 ноября 1953 года Рудольф Бауэр умирает от рака лёгких, не в состоянии пережить такой неожиданный зигзаг судьбы.
Почему же имя Рудольфа Бауэра было на столь долгое время предано забвению и оставалось известным лишь в узких кругах специалистов? Была ли его «зачистка» из анналов истории искусства чьй-то злой волей?
Это вопросы, которые продолжают подогревать полемику, по мере того, как мир искусства начинает заново открывать для себя работы этого талантливого и дальновидного художника.