Помните знаменитую картину Перова "Охотники на привале"? Так вот, сейчас так не прокатывает. Если вы вдруг захотите поделиться на форуме радостью в виде метровой щуки, то первое, о чём вас спросят, где фото или видео? То есть, не задокументированная рыба пойманной уже не считается. Да и просто снимать фото и видео на рыбалке - весьма увлекательное и интересное занятие, я бы сказал, классное дополнительное хобби. Степень вовлечённости в него может быть очень разной. Вплоть до вполне профессиональных сюжетов и кадров. Но большинство из нас устроит просто начальный уровень. Вот о нём и поговорим. На всеобъемлющую инструкцию даже не замахиваюсь, просто немного личного опыта и советов.
Первая часть будет про видео на рыбалке. Возможностей для этого дела сейчас просто море. Самый очевидный инструмент для съёмки - это смартфон. Как говорится: на безрыбье и рак рыба! Но этим способом я стараюсь не пользоваться. И не потому, что меня не устраивают возможности и качество картинки. Элементарное соображение: всё что не пристёгнуто, обязательно будет утоплено. Вода своё возьмет, как бы вы аккуратно и внимательно не пользовались телефоном. Так что упомянули и забыли.
Второй кандидат на "фиксатор трофеев" - относительно профессиональные инструменты: видеокамеры и фотоаппараты с продвинутыми видеовозможностями. На этой теме я на долго задерживаться не буду. Причина простая - эти агрегаты серьёзно ограничивают вашу мобильность и оперативность. Если мне нужно подснять какую-то болтовню в паузах между забросами, я могу нарядить свой фотоаппарат на небольшой штатив и снять коротенький фрагмент. В остальном - ну его на фиг. Иначе вместо рыбалки может получиться съемочный день.
Ну и самый правильный выбор (не только мой) - экшн-камера. Понятное дело, что на шедевр тут рассчитывать особо не приходится. Причина банальная - в этом варианте по определению нет операторской работы. Вы надеваете камеру на себя, и она дальше тупо снимает все, что попадается вам на пути. Либо вы дозированно включаете камеру на самых интересных моментах. Еще вариант - камера на штативе (тут опять обходимся без оператора). Дома разбираете гигабайты отснятого, чтобы склеить десятиминутный ролик. Вот, собственно, и весь рецепт того, как можно снимать, не отвлекаясь от рыбалки. Но для того, чтобы на выходе получить "нестыдный" (хотя бы для внутреннего потребления) результат, работа с экшн-камерой должна быть заранее продумана.
Итак, пойдем с самого начала, то есть с выбора камеры в магазине. Советовать конкретные модели я не буду. Ибо для того, чтобы иметь в этом вопросе кругозор "экспертного" уровня, нужно заниматься тестированием видео техники. А я профессиональный рыболов. Так что мой выбор начинается с изучения чужих отзывов. Я читаю и абстрактные обзоры от профи, и задаю узко специальные вопросы таким же рыбакам-видеофилам, как и я сам.
На что стоит обратить внимание? Первое, что я высматриваю в обзорах - всевозможный негатив. А негатив обязательно будет присутствовать. Посмотрите на представленные у нас бренды. Вполне возможно, что половину этих буквосочетаний вы видите впервые в жизни. И об особенном конструкторском вкладе там говорить не приходится. Есть ощущение, что подобные камеры клепаются под копирку в китайских гаражах фирмочками с условным названием "Рога и копыта". Но если вас устроит просто неломающийся вариант, способный снимать не отвратную картинку в режиме Full HD - берите спокойно камеру даже и в нижнем ценовом диапазоне. Короткое время работы, слетающая дата после каждой переустановки аккумулятора, меню, написанное интеллектуальным извращенцем - со всеми этими косяками вполне возможно примириться. Ибо в реальной жизни из всех возможностей видеокамеры вы будете пользоваться только кнопкой "старт/стоп". Ну а продукты от GoPro и прочий топчик - это либо для серьезной работы, либо для кошелька, который способен не замечать подобные траты.
Энергопотребление. Когда выбирал первую камеру, сильно запаривался по этому пункту. Но по факту, эта проблема до сих пор не имеет приемлемого решения. Одни камеры (как правило, не слишком брендовые) жрут как подорванные, другие работают чуть дольше. Совершенствуются технологии экономии, но тут бац - и мы переходим к большему разрешению видео, типа 4K. И камеры снова начинают напоминать электрических проглотов. Так что выход один - повербанк. Таскание с собой целого стада запасных аккумуляторов мне не нравится в принципе. Ибо замена акума всегда превращается в процедуру, отнимающую время и сбивающую с ритма.
Стабилизация изображения. Опять-таки, в начале своих экспериментов обращал внимание на работу этой фичи в обзорах. Но по итогу - вообще забыл о её существовании. Эта функция важна, по большому счету, либо для тех, кто снимает реальный экшн (для байкеров разного рода и прочих в разной степени отмороженных граждан), либо если вы планируете втыкать в своё видео фрагменты со всяческой движухой, типа перехода на катере по волнам.
Время старта. Изначально, даже и не предполагал, что этот параметр окажется важным. Но он настолько важен, что по факту определил для меня технологию типичной съёмки. Выбирая первую камеру, я предполагал снимать порционно, в эконом-варианте. Произошло событие (поклевка), нажимаю кнопку, и камера снимает интересное. Но не так всё просто и видео "Два кило дикой ярости на ультралайт" едва не было загублено.
Камера располагалась на козырьке бейсболки. После поклевки я нажал кнопку, и как мне показалось, камера не среагировала. Рука уже потянулась передёрнуть выключатель, и тут чертов девайс пропиликал, дескать запись пошла. А я в горячке просто забыл, что холодный старт этого Гармина занимает секунд 10. Можно конечно и держать камеру постоянно включенной, периодически включая и выключая запись. Но в этом режиме мои камеры продолжали жрать энергию неприличными темпами. В итоге родилась довольно простая схема. Камера включается перед забросом, и выключается на переходах. Это также затратно с точки зрения расхода акумов. Это затратно и в плане разбора кучи абсолютно порожнего материала. Но при этом совсем не пропадают значимые моменты, включая поклёвки. А запасы энергии, как я уже сказал, нужно держать в повербанке.
Звук. По определению - слабое место экшн-камер. И тем более, при съёмках на воде, когда периодически возникает потребность нарядить аквабокс, который вообще в принципе лишает вас нормального звукового сигнала. Поэтому, по поводу аудио способностей камер я особо не парюсь. Если мне нужно приплести к сюжету членораздельный комментарий - цепляю микрофон-петличку. В остальных случаях звук на монтаже можно вообще выбросить в корзину, подложив бесплатную музыку из ютубовской фонотеки.
Крепление камеры. Экспериментировал с разными вариантами. Вид "из головы" (то есть с козырька бейсболки) конечно, интересен. Но в реальности это весьма неудобно. Бейсболка постоянно норовит куда-то съехать, не видна индикация режимов камеры и всякое такое. В своё время очень интересный вариант придумал Panasonic. Камера на голову крепилась специальной дугой, напоминающей спортивные наушники. Но сама камера была настолько "сырой", что я вернул её в магазин после первой съёмки на природе. Так что от "вида из головы" я отказался напрочь. На данный момент я использую два варианта: крепление на грудь и на штатив-монопод. Вид "с груди" позволяет получить достаточно смотрибельный результат. Но пара замечаний. "Сбрую" нужно нарядить на себя так, чтобы камера располагалась максимально высоко. Ибо нет более скучной картинки, чем ваши руки и катушка, занимающие большую часть экрана. И при забросах вдоль берега нужно чуть доворачивать камеру на креплении в сторону заброса. Иначе всё самое интересное рискует остаться за кадром.
Форм-фактор камеры (назовем это так). Или иными словами - форма корпуса. Камера может представлять из себя либо кубик, либо "кирпичик", у которого объектив расположен на одном из торцов. Ну и есть еще "неведомы зверушки", типа уже упомянутых Панасоников. На самом деле, это едва ли не главный параметр, по которому должна происходить начальная отбраковка. Если "кирпичик" смотрит вперед (как камеры Sony, например), то для меня это сразу неприемлемый вариант, ибо напрашивается крепление на голову.
Совместимость по аксессуарам. Многие современные камеры с китайской родословной используют крепления того стандарта, который в своё время был введен GoPro. Это жирный плюс. Если вдруг приспичит закрепить камеру новым способом, то необходимую приблуду вы сможете купить в любом профильном магазине. Но бывают и исключения. Когда мне понадобилось нарядить свой Garmin на штатив-монопод, то с приобретением переходника вдруг возникла проблема. Пришлось перетачивать детальку от китайской камеры.
Комплектность. Опять-таки, по незнанию придавал большое значение этому параметру. Один раз даже покупал камеру именно на Али из-за максимального комплекта. У себя в Питере можно было купить тот же агрегат только в базовой комплектации. По факту, большинство из положенного в коробку ни разу не использовалось. Реально нужными мне оказались запасной аккумулятор (чисто на всякий случай), крепление на грудь и микрофон-петличка. А про такую штуку, как пульт на часовом ремешке, забыл сразу и бесповоротно. Пробег у данного устройства - ноль нажатий на кнопку.
Ну и после изложения технических особенностей экшн-камер на которые стоит (или совсем не стоит) обращать внимание, пусть будет немного маленьких лайф-хаков, я бы даже сказал лайф-хачиков, касающихся особенностей съемки и восприятия отснятого материала.
Первое, и самое главное, что стоит себе уяснить - экшн-камера снимает картинку, сильно отличающуюся от той, которую мы видим собственными глазами. У камер очень маленькая матрица и соответствующие ей маленькие объективы. Маленькая матрица - маленькие пиксели. То есть рассчитывать на смачную картинку можно только при хорошем свете. Не удивляйтесь тому, что большинство ваших видео, снятых при плохой погоде, будут выглядеть как киношка с автомобильного видеорегистратора в ноябрьский ненастный день. На самом деле, тут ничего страшного, мы снимаем репортаж, а не рекламный клип. Маленький пучеглазый объектив - это широкоугольная оптика, угол обзора которой близок к 180 градусам. И как следствие - куча особенностей и в процессе съемки, и при последующем просмотре. Камеры безбожно искажают картинку, перспективу, и вообще сам процесс, происходящий в кадре. Это, собственно, и было одним из главных стимулов для написания этой статьи.
Выкладываете вы, к примеру, сюжет о ловле на небольшой реке. С поклёвкой и пойманной под ногами рыбой. И получаете комментарий: рыбачок лохобан, начал с дальнего заброса, и распугал всю рыбу на ближней дистанции. Вы офигеваете от идиотизма ситуации, но на самом деле тут довольно простое объяснение. Конечно, есть вероятность, что комментатор ещё не вырос из детских шортиков и слишком буквально воспринимает аксиомы из рыболовных учебников. Он ещё просто не дорос до понимания того, что это была единственная на ближайшие 500 метров рыбка, согласная клевать на спиннинговую приманку. Но налицо еще и искажение восприятия картинки с экшн-камеры. Заброс, сделанный от силы на 5 метров, воспринимается так, как будто вы запулили на 15. Это особенность широкоугольной оптики. Она как бы отдаляет от вас объекты, искажает дистанцию.
Следующая особенность оптики экшн-камер в широкоугольном режиме - сильные геометрические искажения по краям кадра. Тут ничего не поделаешь, это нужно просто учитывать при съемке. Все самое значимое должно располагаться как можно ближе к центру кадра. Поэтому, кстати, выше по тексту есть предложение доворачивать камеру на креплении в сторону заброса. Иначе, удочка окажется, как минимум, на краю кадра, где искажения максимальны. А вы с удивлением прочтёте в комментариях, что ваш спиннинг - редкостная сопля, хотя по жизни он реальный дрын :) . Ну и щучьи свечки также рискуют остаться за кадром.
Если камера изначальна заточена под "широкий угол", то в её меню, скорее всего, зарыта возможность переключения угла обзора. В некоторых девайсах предусмотрено два режима (например, 170 и 90 градусов), в некоторых - три. И иногда конкретные цифры не указываются, просто широкий, средний и обычный угол зрения. Если вдруг возникнет острое желание избавиться от искажений, выставив "узкий" обзор, то имейте ввиду, что многое-важное уйдёт за пределы кадра. Например, ловите вы рыбу с берега реки. И она таки клюнула. Но всё, что происходило при этом "под ногами", включая приём рыбы, вдруг оказалось за пределами кино.
Но широкий угол также способен подбрасывать нежданчики. В холодное время, когда на вас куча слоёв одежды, вы вдруг можете обнаружить, что складки куртки норовят совершенно наглым образом попасть в кадр. Ну а что ещё можно ожидать от угла обзора в 180 градусов? Так что просто внимательно следим за процессом закрепления камеры на одежде.
Второй привет от широкого угла - линза, выступающая вперёд за габарит камеры. Поцарапать - легче лёгкого. Поэтому на переходах надеваем на объектив защитный колпачок. И стараемся его не потерять. Мой знакомый потерял, и тут же ободрал линзу. Камера, как следствие, отправилась в помойку.
Еще одно родимое пятно - абсолютная неспособность снимать при контровом свете. А бленду по понятным причинам на камеру не нарядишь, тут же обрежутся края кадра. Но если повезёт, то при свете в лоб случайно можно снять несколько красивых кадров. Например, как в этом видео начиная с 4-й минуты.
Наличие солнца в кадре не предполагалось, но оно таки прорвалось через лес и раскрасило картинку неожиданными бликами и засветками. Звук, кстати, писался через упомянутый выше микрофон-петличку. На родной микрофон в данных условиях полагаться вообще не приходится.
И раз уж помянули звук, небольшой лайф-хачик. Главный враг звука на рыбалке - перманентный ветер. И даже петличка не спасает. А спасает самопальная приспособа на петличку в виде склеенного поролонового колечка, копеечного заместителя фирменной ветрозащиты типа "дэд-кэт". Поролонки для джига сами делаете? Значит и "дохлого кота" склеите.
Камера на штативе. Выше я уже писал, что "нет более скучной картинки, чем ваши руки и катушка, занимающие большую часть экрана". И это не только моё мнение. Если ваши обгрызенные ногти и убитая катушка перекрывают обзор на вываживание, то, согласитесь, это не самая рациональная компоновка кадра. Поэтому вешаем камеру повыше. И в дополнение к ней очень выигрышно работает вторая камера на штативе. Если речь о ходовой рыбалке, то на штативе-моноподе, который можно воткнуть в землю. При современной стоимости экшн-камер, это не бог весть какие расходы. Да и моноподы не самая дорогая позиция. Я же пришел к тому, что самый правильный монопод - нескладной, самодельный из лыжной палки. У меня довольно существенная часть рыбалок проходит взабродку. В этом варианте в сочленения колен складного штатива попадает песок и стыки убиваются на раз-два.
И последний момент - придётся осваивать видеомонтаж. Хотя бы и в минимальном объёме. Нужно обрезать порожние фрагменты и приклеивать нужные. Для Инстаграма лучше использовать "квадратное" видео. Эти телодвижения не очень сложны и вполне прилично выполняются в бесплатных редакторах типа Avidemux. Если же вдруг придёт осознание, что нужно совмещать картинку и звук с двух камер, то придется осваивать программы нелинейного монтажа. Звучит страшно, но просто поверьте, там нет ничего непосильного. А результат однозначно оправдает все ваши усилия. Дерзайте!