Мы живем в печальное время. Время, когда у всех банально нет ни на что времени — ни на себя, ни на других. Задумываться о чем-то надолго, растягивать момент, жить неспешно — невероятная роскошь, которую люди в XXI веке не понимают и не признают. У нас нет времени над чем-то размышлять, потому пище для ума мы нередко предпочитаем информационную жвачку, через 20 минут после ознакомления с которой мы забываем, а что мы собственно прочитали, просмотрели и послушали? И это еще в лучшем случае — нередко к какой-то информации мы относимся весьма поверхностно.
Подобное можно сказать про «Еву». При небрежном взгляде, это — классическая меха про подростков и боевых роботов. Но тут все несколько иначе.
Представьте, что в ресторане вы попросили к блюду томатный соус, но вместо соуса вам приносят кетчуп. С одной стороны, технически это — соус из томатов, но с другой стороны, кетчуп мы привыкли есть вприкуску с картошкой фри, а не с макаронами с фрикадельками (хотя я делаю скидку, что у читателя иной вкус). А каковы будут ваши ощущения, если вместо соуса из томатов вам принесут смесь того самого томатного соуса, горчицы, майонеза, бальзамического уксуса, соуса для барбекю, etc. В тот момент скорее всего вы будете чувствовать то же самое, что и я в течение первых десяти секунд после просмотра «Евы» — недоумение вперемешку с гневом.
Это очень непонятная история, где сюжет постепенно уходит на второй план. И если следить исключительно за сюжетом, то можно остаться крайне недовольным от того, что на просмотр вы потратили порядка девяти часов за просмотром аниме (ведь, как правило, «меха» — это крайне динамичный жанр японской анимации). Но надо делать скидку на то, что данная работа ломает стереотипы о том, что такое аниме.
Помните, в начале текста я говорил про растягивание времени как про роскошь? Так вот, Хидеаки Анно, режиссер и сценарист «Евы», в этом плане очень похож на Дэвида Линча. Тот в свою очередь любит, чтобы десять минут экранного времени уборщик чистил «Пиф-Паф» бар под старый рок-н-ролл. Анно делает подчас тоже самое. Он может несколько минут показывать статичное изображение кабинки лифта, в которой будут ехать две героини и молчать. Режиссер демонстрирует, что иногда молчание гораздо более выразительное, чем тысячи слов.
Еще одна причина, по которой можно легко потерять нити повествования — это то, что Хидеаки Анно делает акцент на героях. Не секрет, что мангака был в затяжной депрессии и проходил курс лечения. Лично я такие приемы считаю этаким чит-кодом наравне с наркотиками и бухлом — но не в случае Анно. Депрессия стала для режиссера не инструментом, а соавтором. Все его персонажи несчастны по-своему, будто из одной известной цитаты. Он попробовал перенести свои проблемы в аниме и посмотреть на них под другим углом. «Я ненавижу свои работы, в которых вижу себя», — говорит автор и не врет: он выворачивает каждого персонажа наружу, доводя его до истерики, тем самым показывая нас, людей, в естественном виде — виде напуганных диких животных.