Джордж Мартин - музыкальный продюсер Битлс. Он не сочинял песен для Битлс, но тот уровень, на который поднялось звучание песен Леннона-Макартни, их музыкальные находки, всё это работа Мартина, талантливого профессионального музыканта, композитора, продюсера и аранжировщика.
Я могу немного ошибиться, но именно немного, когда скажу, что музыкальные инструменты Битлс - это две гитары Леннона и Харрисона, бас Маккартни и барабаны Старра. И, может быть, звучали бы только они во всех их песнях, а ливерпульская четвёрка не стала бы тем, кем они стали, если бы не Джордж Мартин.
Тогда Битлов слушали вот такие девчонки, а Мартин был помоложе. И Харрисон тоже:
От микшерского пульта
К дирижёрскому
Потом к роялю
И опять к микшеру
Трудно даже себе вообразить, насколько расширился инструментарий современного звукорежиссёра по сравнению с теми временами. Но есть ещё и непреложный факт - на столько же, примерно, стала хуже и бездарней музыка. Иррациональный дух сочинительства, испугавшись налетевшего электронного вихря, покинул земные пределы. И, видимо, уже навсегда.
Мартин постарел... А вот Джон уже навсегда останется молодым.
Слова Пола Маккартни о Джордже Мартине Мне так грустно слышать новости о кончине дорогого Джорджа Мартина. У меня есть столько замечательных воспоминаний об этом великом человеке, которые будут со мной всегда. Он был истинным джентльменом, а для меня, он - как второй отец. Он вел карьеру Битлз с таким умением и хорошим настроением, что стал истинным другом для меня и моей семьи. Если кто-нибудь и заработал звание Пятого Битла, это был Джордж. С того дня, когда он дал Битлз наш первый контракт на запись, до последнего раза, когда я видел его, он был самым щедрым, умным и музыкальным человеком, кого мне когда-либо было удовольствием знать.
Трудно выбрать любимые воспоминания о моем времени с Джорджем, их так много, но то, что приходит в голову, было время, когда я принес песню "Yesterday" на сессию звукозаписи и парни в группе предложили, чтобы я спел ее сольно, аккомпанируя себе на гитаре. После того, как я сделал это, Джордж Мартин сказал мне: "Пол, у меня есть идея поместить струнный квартет в эту запись". Я сказал: “О, нет Джордж, мы - рок-н-рольная группа, и я не думаю, что это - хорошая идея”. С нежным врачебным тактом великого продюсера он сказал мне: "Давай попробуем это и если это не будет работать, то мы не будем это использовать и останемся с твоей сольной версией". Я согласился на это и отправился к нему домой на следующий день, чтобы поработать над аранжировкой.
Он взял мои аккорды, которые я показал ему и выложил ноты на фортепиано, поместив виолончель в низкую октаву, а первую скрипку в высокую октаву и дав мне свой первый урок о том, как струнные инструменты звучат в квартете. Когда мы записали струнный квартет на Эбби-Роуд, было столь волнующим узнать, что его идея была настолько правильной, что я ходил вокруг, говоря людям об этом в течение многих недель. Его идея явно сработала, потому что песня впоследствии стала одной из наиболее часто когда-либо записываемых песен, с версиями Фрэнка Синатры, Элвиса Пресли, Рэя Чарльза, Марвина Гэя и тысячами других.
Это - только одно из многих воспоминаний, которые у меня есть о Джордже, который продолжал помогать мне с аранжировками на ''Eleanor Rigby'', ''Live and Let Die'' и многих других моих песнях.
Я горд тем, что знал такого прекрасного джентльмена с таким острым чувством юмора, который умел подшучивать над собой. Даже когда он был посвящен Королевой в Рыцари, никогда не было ни малейшего следа снобизма в нем.
Моя семья и я, для кого он был дорогим другом, будем очень скучать по нему и шлем нашу любовь его жене Джуди и их детям Джайлсу и Люси и внукам.
Мир потерял действительно великого человека, который оставил неизгладимый след в моей душе и в истории британской музыки.
Да благословит Господь тебя Джордж и все, что уходит с тобой!