Ной Баумбах уже рассказывал о распаде брака в „битве стихий". Теперь, после его собственного развода с Дженнифер Джейсон Ли в 2010 году, он подошел к этой теме во второй раз, написав сценарий и направив историю брака, в которую он вливал свой собственный опыт и эмоции, создавая один из самых искренних, подлинных и человеческих образов года. Образ расставающихся людей, которые все еще заботятся друг о друге, не умея больше сидеть и говорить друг другу, что чувствуют. И в этом вся проблема…
Фильм Баумбаха открывает последовательность, в которой два главных героя представляют монолог, описывающий то, что он больше всего любит и ценит в своем партнере. Чарли, амбициозный театральный режиссер, чья пьеса должна выйти на Бродвей, в Николь любит, как она заботится о своем сыне, ее позитивной, заразительной энергии, страстях к соперничеству и терпению. Николь, несбывшаяся актриса с шансом получить собственное шоу в Лос-Анджелесе, в Чарли, как она любит быть папой, его определенно, что она всегда может одеваться и терпеть ее настроение. Мы наблюдаем семейный микрокосм, мимолетные образы совместной жизни-совместные обеды, выход на пиццу, домашние стрижки, игру в Монополию и ссоры, столь естественные в любом случае в отношениях. Как оказалось, все, что мы слышали до сих пор, - это работа терапевта, посредника в их разделении. Брак Чарли и Николь разваливается, и его практически невозможно спасти.
И дело не в том, что они чувствуют друг к другу враждебность, ненавидят друг друга или не могут смотреть на другого человека. Они просто потеряли способность общаться, стали хотеть чего-то другого. Она хочет, наконец, сделать что-то для себя, переехать с ребенком в семейный Лос-Анджелес и начать новую карьеру актрисы, от которой она отказалась после знакомства с Чарли. Он надеется, что все будет по-старому, они, в конце концов, нью-йоркская семья, и, кроме того, он получил возможность режиссировать пьесу на Бродвее, и он хочет, чтобы Николь, как всегда, снялась в одной из главных ролей. Все-таки они обещают друг другу расстаться в согласии, в дружбе, а вопросы разделения опеки над ребенком уладят между собой. Они не хотят вовлекать адвокатов в свои дела…
Мы можем легко догадаться, что кто-то нарушит данное слово, и когда адвокаты вступят в игру, все станет намного более неприятным. Герои попадают в манипуляции с респами, которые во всем деле кажутся намного более храбрыми, чем Чарли и Николь, но для которых важно только выиграть ... выиграть любой ценой. Они не заботятся о легком и быстром разводе, они хотят захватить все, что на столе, и, кстати, более длительный процесс означает больший заработок. Наши герои на разных этапах дают себя втянуть в игру, где главная ставка в основном в том, где они будут жить-в Лос-Анджелесе или Нью-Йорке. Ибо никто не хочет ограничивать опеку над ребенком. По крайней мере, до тех пор, пока это не предложат сами адвокаты ... в какой-то момент развода Николь и Чарли понимают, что они стали совершенно разными версиями самих себя.
Баумбах представляет сам процесс распада союза, как и последующего развода, очень человеческий и искренний способ, кое-где позволяя себе даже немного иронии или черного юмора, особенно в моменты, когда от кошмарно-бессмысленной подсечкой представляет махинации правовой системы. Добавим полную абсурдность системы, в которой, как оказалось, нет места мирным решениям. Но дело не в этом. В каждом разводе должен быть проигравший и победитель. Вопрос только в том, действительно ли кто-то может чувствовать себя в такой ситуации победителем…
Режиссер не судит наших героев. Хотя каждый из них в меньшей или большей степени способствовал разрушению их отношений, мы никоим образом не принуждаем себя во время сеанса выбирать какую из сторон. Наоборот. Даже когда мы видим безжалостных и невоспитанных адвокатов, режиссер изображает их скорее как винтики, настроенные на абсурдную машину, чем прямые причины изменения поведения Николь и Чарли. Да, это юристы толкают их в углубление тяжелых орудий, стирки семейных грязи и пересечения определенных границ, но и сами заинтересованы в какой-то момент ориентируются, что система устроена так, что только таким образом они могут добиться того чего хотят…
Однако, оставляя в стороне всю нить развода как юридического процесса, режиссер в первую очередь сосредотачивается на противоречивых и ищущих выхода чувствах своих героев. Баумбах явно дает нам знак, что, несмотря на всю эту чушь, которую они создали, Николь и Шариль-два человека, которые все еще заботятся друг о друге и, вероятно, даже сожалеют о ситуации, в которую они сами попали. В то же время в рамках сюжетного прогресса мы все больше начинаем понимать основы распада их отношений. Мы видим, как два человека, прожившие столько лет вместе, не могут сесть вместе и поговорить, как их высокомерие и упрямство начинают доминировать над здравым смыслом. Иногда привычное чувство кончается, изнемогает, и тогда до голоса доходят другие, ранее скрываемые чувства. Когда наконец происходит конфронтация, мы не только получаем одну из лучших актерских сцен за последние годы, но и на уровне отношений между героями происходит некоторое очищение. Очищение, являющееся результатом выброса из себя всех эмоций, скрытой боли, сожаления и обиды. Без сомнения, одна из самых искренних и естественных сцен ссоры в истории кино…
Семейная история-это тоже концерт выдающегося, повторяю – выдающегося актера. Адам Драйвер еще раз доказывает, что он может играть абсолютно все и все, что игра превращает в золото. Так же это выглядит в случае Скарлетт Йоханссон, которая после нескольких лет игры Черной Вдовы, время от времени выполняя более интересным, актерский эпизод, как в „Под кожей”, снова продолжила свои лучшие творения со времен „Между словами” Софии Копполы. Химия между актерами, а также весь спектр эмоций, которые они вложили в своих персонажей, то, как они дополняли друг друга на экране, и авторитет, с которым они изображали Чарли и Николь, все это заслуживает оваций. Такой актерский спектакль в этом году дали, пожалуй, только Роберт Паттинсон и Виллем Дефо. Отлично смотрится на втором плане, как хищная и магнитная адвокат, кстати, тоже Лора Дерн, который, несмотря на сильные выступления ранее упомянутой двойки, не дает ни на мгновение затмить и эффективно может сосредоточить внимание зрителя в сценах со своим участием.
Признаюсь честно, я не помню, когда в последний раз смотрел такой откровенный, знакомый по многим эмоциональным плоскостям фильм, как семейная история. Знаком не самим мотивом развода или распада отношений, а мелкими нюансами, микро сценами и так близкими, наверное, большинству зрителей, полным противоречий поведения главных героев. Все это затрудняет просмотр нового фильма Баумбаха в разрезе, без эмоционального участия. Это, в конце концов, простая, ничем не приукрашенная история, в которой столько же горечи, сколько места для очищающего размышления. Ибо любовь и забота о другом человеке могут проявляться во многих отношениях. Женитьбой, общим домом, ребенком, а иногда просто подстригать слишком длинные волосы или улыбаться и завязывать развязанные шнурки.