В первой части статьи “Пять отечественных фильмов, пролежавших “на полке”” мы уже начали рассказ о картинах, по разным причинам не вышедших на экраны вовремя и увидевших свет лишь спустя десятилетия. Сегодня мы продолжаем перебирать архивы эпохи и представляем вам очередную пятерку фильмов с “полочной” судьбой, отразившей главные художественные и идеологические противоречия своего времени.
1. “Комиссар” (1967 г., реж. А. Аскольдов)
“Комиссар” Александра Аскольдова – пожалуй, самая известная “полочная” лента в истории отечественного кино, в чьей судьбе переплелись многолетняя опала и запоздалое, но триумфальное признание. Аскольдов взялся за постановку ленты, еще будучи студентом Высших режиссерских курсов, и снимал ее в качестве дипломной работы, однако блестящие творческие перспективы молодого режиссера обернулись разгромной критикой и фактическим запретом на профессию. История о женщине-комиссаре Красной армии времен Гражданской войны, внезапно узнавшей о собственной беременности и попавшей в многодетную еврейскую семью, была встречена советской цензурой в штыки. Чиновники от кино упрекали режиссера в недопустимом взгляде на революцию и Гражданскую войну и обилии “еврейской темы” и даже собирались уничтожить негатив фильма, однако он уцелел благодаря Сергею Герасимову – до конца жизни тот хранил пленку в своем сейфе. Сам Аскольдов был уволен со студии с формулировкой “профессионально непригоден”, исключен из партии и фактически лишен возможности работать в кино. “Комиссар” вышел на экраны лишь в 1987 году и тут же получил множество как отечественных, так и зарубежных наград, а имя его автора стало известно во всем мире. К сожалению, эта картина так и осталась единственной игровой постановкой Аскольдова – впоследствии режиссер снял лишь несколько документальных фильмов о КамАЗе, а его вторая художественная лента “Возвращение в Иерусалим” не была закончена из-за смерти исполнителя главной роли Ролана Быкова.
2. “Скверный анекдот” (1966 г., реж. А. Алов, В. Наумов)
Судьба картины Александра Алова и Владимира Наумова “Скверный анекдот” удивительно точно отражена в ее названии – для советской цензуры эта лента действительно оказалась “скверным анекдотом”. В основе сюжета – одноименный рассказ Ф. М. Достоевского, повествующий о жизни статского советника Пралинского, который внезапно решил “поиграть в демократа” со своим подчиненным. Как и литературный первоисточник, лента Алова и Наумова крайне саркастически рисует нравы российского чиновничества, а мастерская игра Евгения Евстигнеева, исполняющего роль Пралинского, придает картине еще более обличительный характер. Собственно, именно острая сатира и сыграла с лентой злую шутку – по мнению большинства исследователей, фильм попал под запрет, поскольку вызывал невыгодные ассоциации с советской бюрократической системой. Кстати, некоторые киноведы считают, что именно с запрета “Скверного анекдота” начался феномен “полки” брежневской эпохи – вскоре вслед за ним были запрещены “Комиссар”, “Интервенция” и другие картины.
3. “Преступление и наказание” (1940 г., реж. П. Коломойцев)
Все мы привыкли, что “Преступление и наказание” – это драматическая история Родиона Раскольникова, написанная Ф. М. Достоевским. Однако в отечественной литературе есть и другое произведение с аналогичным названием – речь о сатирической пьесе Михаила Зощенко, в 1930-х с успехом шедшей на сценах советских театров. В 1940 году режиссер Павел Коломойцев решил перенести пьесу на экран, однако получившаяся в результате лента стала объектом жесткой критики и попала “на полку” вплоть до перестроечных времен. Режиссера упрекали в сочувствии к “несунам” и спекулянтам (образы которых высмеиваются в фильме) и недостатке обличительности, и даже “смягченная” по сравнению с первоисточником концовка не спасла картину от запрета. Впрочем, свою роль сыграл и сменившийся идеологический климат – к концу 1930-х сатира в советском искусстве сменилась так называемой “бесконфликтностью”, и произведения остросоциальной проблематики практически сошли на нет. Кстати, интересно, что “Преступление и наказание” экранизировал не только Коломойцев – в 1975 году на советских экранах появился фильм Леонида Гайдая “Не может быть!”, одна из новелл которого также поставлена на основе пьесы Зощенко.
4. “Солдаты” (1956 г., реж. А. Иванов)
В отличие от “Скверного анекдота” и “Преступления и наказания”, попавших под запрет из-за остросатирического характера, картина Александра Иванова “Солдаты” была положена на полку по политическим причинам. В основе сюжета ленты – знаменитая повесть Виктора Некрасова “В окопах Сталинграда”, ставшая одним из наиболее заметных образцов так называемой “лейтенантской прозы” и фактически задавшая канон этого направления в отечественной литературе. Первоначально картина была тепло принята как зрителями, так и кинокритиками, а на Всесоюзном кинофестивале 1958 года Иванов даже получил премию за режиссуру. Собственно, черная полоса в судьбе фильма началась после политического скандала вокруг Виктора Некрасова – в конце 1960-х писатель не раз подвергался критике за либеральные высказывания и контакты с диссидентами, а затем и вовсе эмигрировал из страны. После этого на его произведения был наложен запрет, и “Солдаты” исчезли с экранов на многие годы. Повторный показ фильма состоялся лишь 9 мая 1991 года, спустя 35 лет после премьеры, когда повесть “В окопах Сталинграда” уже стала классикой, а сыгравшие в картине свои первые главные роли Всеволод Сафонов и Николай Погодин – известными актерами.
5. “Похождения зубного врача” (1965 г., реж. Э. Климов)
Комедия Элема Климова “Похождения зубного врача” весьма напоминает вышедшую в том же году картину Георгия Данелия “Тридцать три” – в ней тоже разворачивается фантасмагорическая история на “зубную” тематику, и даже фабульно в этих лентах можно найти немало общего. Примечательно, что фильм Климова стал дебютом в кино Андрея Мягкова, исполнившего роль стоматолога Чеснокова, а его экранными партнерами стали Алиса Фрейндлих, Игорь Кваша, Вера Васильева и другие. Правда, как и в случае с “Тридцать три”, “Похождения зубного врача” вызвали суровую критику цензурного комитета, усмотревшего в ленте “пародию на советскую действительность”, в результате чего фильм был положен “на полку” до поворотного 1987 года, когда “полка” была отменена как таковая. Надо сказать, что эта картина стала своеобразным переходным этапом в режиссерской манере Климова – после нее он отошел от сатирической манеры и сосредоточился на принципиально иных жанрах, сперва сняв документальный “Спорт, спорт, спорт”, а затем – драматическую “Агонию”.
Если вам понравилась статья, предлагаем вам поставить “лайк” и подписаться на наш блог – так вы не пропустите наши новые публикации. И не забывайте комментировать понравившиеся темы!
Первая часть статьи: "Пять отечественных фильмов, пролежавших "на полке""
Читайте другие наши статьи об отечественном кино: