Кирилл Мошков,
редактор «Джаз.Ру»
Эта история началась с того, что глава Сиенского джазового архива — итальянского центра исследования джаза и одного из двух ведущих джазовых исследовательских центров в Европе — профессор Франческо Мартинелли предложил автору этих строк написать главу об истории джаза в России для гигантского сборного труда под названием «История европейского джаза: музыка, музыканты и их аудитория в историческом контексте», который впоследствии вышел на английском языке в сентябре 2018 г. Главу я написал — 14 000 слов на английском — и осенью 2016 сдал редакторам: мой текст, как выяснилось, редактировал безмерно мною уважаемый Алин Шиптон, автор «A New History of Jazz». Но в процессе подготовки материала, как это обычно бывает, передо мной встал целый ряд производных, побочных и дополнительных вопросов, которые я с интересом продолжаю решать и по сей день — и рассчитываю на основе этих решений написать много интересного и по-русски. В процессе подготовки главы я купил у букинистов сборник «Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Выпуск 4». Это толстенный том материалов по истории русского театра (Москва, «Индрик», 2009). Купил я его ради опубликованных в нём писем, которые писал Всеволоду Мейерхольду первопроходец российского джаза Валентин Парнах. Нужная мне информация нашлась в самих письмах, и я не стал тогда читать комментарии к ним.
А в январе 2017 — для расширения кругозора — я прочитал и комментарии, написанные публикатором, сотрудником Государственного института искусствознания и доцентом кафедры литературно-художественной критики моей alma mater, факультета журналистики МГУ — Ольгой Купцовой. И в этих комментариях... Впрочем, дальше я просто привожу свою переписку с Ольгой Николаевной. Сейчас вы увидите, как в истории советского джаза чуть было не состоялась сенсация.
«Уважаемая Ольга Николаевна! К Вам обращается главный редактор российского издания о джазе, Кирилл Мошков. Занимаясь изысканиями в области истории отечественного джаза и исследуя источники, связанные с деятельностью В.Я. Парнаха, я внимательно изучил Вашу публикацию «Джаз-банд и «левый театр». Письма В. Я. Парнаха Вс. Э. Мейерхольду (1922–1930)» в альманахе «Мнемозина» за 2009 г. В Ваших комментариях читаю:
Много позже, в 1935 г. в советском фантастическом фильме «Гибель сенсации» (»Робот Джима Рипля») реж. А.Н. Андриевского по роману Карела Чапека «R.U.R.» Парнах исполнил один из своих эксцентрических танцев.
Это произвело бы своего рода переворот в ранней истории советского джаза, так как до сих пор считалось, что не сохранилось никаких киносъёмок танцующего Парнаха, а единственный раз он появился на киноэкране в крошечном безымянном эпизоде в фильме «Весёлые ребята», да и то это не отражено в титрах.
Я внимательно просмотрел фильм «Гибель сенсации» — кстати, снятый вовсе не по «R.U.R.», а по украиноязычной фантастической повести Владимира Владко «Роботарі ідуть» 1931 г.: сюжет повести Владко, в те же годы переведённой на русский, весьма похож на сюжет фильма, тогда как к пьесе Чапека, за исключением самой аббревиатуры R.U.R (в фильме расшифрованной как Riple's Universal Robots), он практически не имеет отношения. Я буквально изучил фильм по кадрам. Скажите, а где именно в этом фильме можно видеть эксцентрический танец в исполнении Парнаха? Дело в том, что в этой кинокартине вообще нет эксцентрических танцев! Ну, если не считать танца созданных Риплем роботов, но их на экране 12, и они выделывают согласованные простые движения, вряд ли подпадающие под определение «эксцентрического танца».
Был бы чрезвычайно признателен Вам, если бы Вы смогли разрешить моё недоумение.»
Хотя дело было в воскресенье, Ольга Николаевна откликнулась сразу же.
«К сожалению, развеять Ваше недоумение не смогу:-). Дело в том, что готовя эту публикацию, я проконсультировалась с коллегами-киноведами. В тот момент поверила им на слово (мнение было очень авторитетное). Потом же, перепроверяя, и сама не нашла танца в сохранившейся копии фильма. Версия такая: танец был снят на кинопленку. Возможно, зрители его даже увидели, но позже эпизод вырезали.
Но мне кажется, что произошла аберрация. В фильме есть эпизод в кабаре. Конферансье внешне напоминает Парнаха. Там всего несколько кадров — пара секунд, танца нет, хотя пластический рисунок можно ухватить и он похож на то, что делал Парнах.
В общем, в этой истории всё сплошная загадка. Из письма Парнаха, как Вы читали, вроде бы следует, что съёмки его танцев (или танца) проводились. Но для чего и что было дальше — неизвестно.»
Отвечаю:
«Благодарю за скорый ответ! В общем, ясно только то, что ничего не ясно. У меня были подозрения на рыжеволосого трубача в условном «джаз-банде» в баре (хотя он весь эпизод стоит довольно смирненько).
Увеличил изображение — нет, не Парнах.
А в кабаре там был Сергей Мартинсон, действительно двигавшийся довольно манерно.»
На это последовал заключительный ответ О.Н. Купцовой:
«Да, Мартинсон, знаю! Но не исключено, что он копировал (пародировал?) Парнаха. Отсюда и произошла, вероятно, аберрация. ... Вы точно ткнули в одно из узких мест этой публикации (всегда весь есть такие недочищенные, недовыясненные места). Понадеешься на других :-), и вот результат. Но, с другой стороны, приятно, что кто-то не просто читает, но читает внимательно и придирчиво — есть движение».
Это точно. Я за любое движение, кроме голодовки! Смиренно благодарю О.Н. Купцову за благородную помощь в деле разрешения этого вопроса... Хотя жаль, что сенсация не состоялась!..
И, кстати, рекомендую посмотреть фильм «Гибель сенсации» целиком: несмотря на примитивный идеологизм, характерный для 1930-х, это любопытнейший образец ранней кинофантастики, и уж точно — один из первых в мире фильмов о роботах!
Понравилось? Ставьте лайк (значок с большим пальцем вверх) и подписывайтесь на канал, чтобы увидеть новые публикации!