На днях, одни из главных героев поп-панка 70-х, нью-йоркцы Blondie в лице неувядающей Дэбби Харри и Криса Стейна, дали небольшое интервью Rolling Stone, в частности рассказав о том, что работают над песнями для нового альбома, а их блокноты все наполняются новыми стихами.
И это при том, что обоим музыкантам уже хорошо за 70. Среди прочего Стейн поведал пару историй о том, как когда-то писал мелодию главного хита группы – знаменитой диско композиции «Heart of Glass». Мы решили не упускать случая и вспомнить, о том, как создавалась одна из лучших песен XX века.
Ко второй половине 70-х, в американских хит-парадах царило диско и софт-рок. Проникший с другого конца Атлантики, злой английский панк-рок, так и не смог обрести в земле обетованной твердой почвы под ногами, и потому осел в основном в клубах на Манхэттане, лишь изредка появляясь на самых дальних местах музыкальных хит-парадов. Дело было даже не в том, что сами панк-рокеры игнорировали мейнстрим, а скорее наоборот. Музыкальному бизнесу панк был почти неинтересен.
Местный андерграунд обитал в легендарном и сегодня почти мифическом клубе – CBGB. И Blondie там были своими. Но из всей панк-рок ориентированной тусовки, им удавалось держать руку на пульсе всех модных веяний того времени. Blondie были самыми «непанковскими», и одновременно звучали достаточно зло и искренне, чтобы их не предали анафеме собратья по цеху. Им удавалось почти немыслимое – из любой мелодии, они с легкостью могли сотворить самую настоящую поп-песню. И при этом – они слушали радио! Такая приспособляемость группы, потом сослужит им хорошую службу.
Когда карьера Blondie пошла в гору, фронтвумен коллектива, Дэбби Харри было уже за 30. При этом, нельзя было сказать, что она к тому времени сделала выдающуюся карьеру. Переехав в середине 60-х в Нью-Йорк она работала секретаршей, официанткой, танцовщицей и снималась для Playboy. В музыкальном плане – было недолгое участие в фолк-рок группе Wind In The Willows, выпустившей в 1968-м году единственный альбом.
Видео первой группы Дэбби Харри. Здесь она появляется с темными, длинными волосами
В начале 70-х, Дэбби в качестве вокалистки присоединилась к рок-группе «Stilettos», где встретила гитариста Криса Стайна, который был ее на пять лет моложе, и при этом писал отличные мелодии. Сотрудничество музыкальных партнеров быстро переросло в длительные романтические отношения продолжавшиеся больше двух десятилетий.
Стайн и Харри, покинули Stilettos и решили основать собственную группу. К тому времени, Дэбби начала краситься в платиновую блондинку. Именно так появилось название Blondie.
Группа начала выступать по местным клубам, при этом CBGB стал главной творческой площадкой Blondie. Их звучание в то время было довольно минималистичным, но мощные гитарные хуки Стайна добавляли красок и выгодно отличали команду от только зарождавшегося, хмурого пост-панка. Харри искала вдохновение в старых записях девичьих групп середины 60-х, и порой это срабатывало. При этом, нельзя было сказать, что группа почивала на лаврах.
Первые два альбома Blondie были записаны с продюсером Ричардом Готтерером, который был соавтором и со-продюсером нескольких хитов начала 60-х.
Несколько ранних синглов группы даже попали в Топ-10 таких стран, как Великобритания и Австралия. Но в США, ни один из первых девяти потенциальных хитов Blondie, не попал даже в чарты Hot-100.
Когда пришло время записывать третий альбом, Терри Эллис, их босс на лейбле Chrysalis Records, захотел, чтобы Blondie сделали что-то более коммерческое, и поэтому предложил им объединить усилия с продюсером Майком Чепменом, одним из тех, кто приложил руку к невероятному успеху Sweet, Mud, Сюзи Куатро и Smokie в Великобритании.
В Америке Чепмен только что сделал два хита №1, но ни один из них не звучал так, как Blondie.
Сонграйтеру понравились первые два альбома группы, но он считал, что они звучат недостаточно цепляюще. Когда группа проиграла ему несколько неизданных песен, любимой у Чепмэна стало безымянное демо, которое валялось без дела на протяжении многих лет.
Харри и Стайн написали песню, впоследствии ставшую - «Heart Of Glass» вместе, в их квартире в Вест-Виллидж в 1975 году на заре музыкальной карьеры Blondie. У песни даже не было названия. Они назвали ее «The Disco Song», так как она была частично вдохновлена ранними диско-песнями.
В своей оригинальной демо-версии, "Heart Of Glass" на самом деле совсем не была похожа на дискотечную вещь. Там были гитары в стиле регги и легкий пульсирующий ритм. Но Чепмен услышал потенциал песни.
Демо-версия Heart of glass. Источник видео: youtube.com
Стайн потом рассказывал, что придумал ритм песни прислушиваясь к шуму стиральных машин в общественной прачечной, гудение которых создавало тот самый пульсирующий ритм будущего трека. Также группа вдохновлялась первыми альбомами Kraftwerk, что звучит совсем уж странно.
По словам участников группы, Blondie и Чепмен чертовски хорошо проводили время, записывая эту песню. У Майка было свое собственное видение песни, и он не отпускал группу до тех пор, пока они не реализовывали все то, что он хотел услышать.
Чепмен узнал, что Харри и Стейн любили Донну Саммер и электронику немцев Kraftwerk, и тут же решил использовать это в «Heart Of Glass». Правда никто из них не знал, как создавать такую музыку, так что им всем вместе приходилось разбираться в этом.
В создании «Heart Of Glass» были использованы самые прогрессивные достижения того времени, вроде электронных барабанов и многотрековых партий гитары. Так, из завалявшейся в архивах панк-записи появилась композиция, которая у многих ассоциировалась скорее с творчеством танцевального короля Джорджо Мородера, чем с песней завсегдатаев CBGB.
Официальное видео "Heart of glass". Источник: youtube.com
В "Heart Of Glass" не было ни грамма панка, и многие из тех, кто впоследствии услышал песню, не знали даже о существовании группы Blondie. Но главным достижением "Heart Of Glass" помимо ритмичной пульсации, был полный драматизма вокал Дебби Харри. У многих он ассоциировался с женской диско музыкой вроде Глории Гейнор и Донны Саммер.
В "Heart Of Glass" Харри пела о потерянной любви, но звучало это в такой степени отстраненно и буднично, словно она уже устала от этих разговоров. В этом она была больше похожа на плывущую по течению и ничего не ожидающую от жизни, героиню французских фильмов «новой волны».
«Сердце из стекла», может быть, и не была типичным диско, но в итоге Blondie начали вспоминать в контексте именно этого музыкального стиля.
В течение многих лет после выхода третьего, легендарного альбома группы – Parallel Lines, Дэбби Харри рассказывала в интервью о том, как люди злились на них из-за того, что по их мнению, Blondie намеренно записали диско-хит, чтобы поиздеваться над своими фанатами.
Однажды, Крис Стайн в интерв
ью журналу Creem даже сказал, что они сделали «Heart of Glass» дабы внести немного разнообразия в новый альбом. В видеоклипе снятом на песню, заметно, что группа стебается над самой идеей диско. Тем не менее, отстраненный и в чем-то загадочный образ Дэбби Харри создал тот новый тип диско гламура, которому затем последуют миллионы молодых американок.
«Heart Of Glass» стала синглом №1 в чартах США, и моментально сделала из панк-группы мировых звезд. Энди Уорхол устроил им вечеринку в "Студии 54", а Дэбби Харри появилась на обложке Rolling Stone.
Альбом Blondie «Parallel Lines» вошел в Топ-10, и в итоге по всему миру было продано более 20 миллионов копий пластинки. Сегодня этот диск группы приобрел культовый статус.
Несмотря на такой громадный успех по всему миру, в своих последующих музыкальных релизах, Blondie так и не смогли приблизиться к легендарному звучанию третьего альбома.