«Я наконец освободился от липкой среды краски и работаю непосредственно с самим светом» — заявил Ман Рэй в 1922 году после первых экспериментов с бескамерной фотографией.
Ман Рэй хорошо известен этими изображениями, обычно называемыми фотограммами, и которые он назвал рейография.
Молодость
С того самого момента, как он попал в центр внимания, и до самой своей смерти Ман Рэй скрывал большую часть своей прежней жизни, отрицая даже, что когда-то у него было другое имя — Эммануэль Радницкий.
Он родился в семье еврейских иммигрантов из России в 1890 году в Филадельфии. Семья изменила свою фамилию на Рэй в 1912 году, а Мэнни изменил свое имя на Ман. С таким загадочным псевдонимом (man — человек, ray — луч) он и вошел в историю искусства ХХ века.
Вскоре после окончания средней школы в 1908 году Рэю предложили стипендию для изучения архитектуры, однако он решил продолжить карьеру в искусстве.
Художественные и механические способности Рэя проявились еще в раннем возрасте. Будучи студентом, Рэй вдохновлялся многими мастерами, в числе которых Альфредом Стиглицем, который работал в контакте с Джорджией О’Кифф. В возрасте 25 лет у Рэя состоялась первая персональная выставка живописи.
В работе «Танцовщица на канате в окружении своих теней» Ман Рей создал цветоблочную композицию из случайного расположения клочков цветной бумаги, разбросанных по полу.
Картина демонстрирует целый ряд особенностей, которые художник будет вносить свою фотографическую работу: негативные пространства и тени; случайность против композиционных решений; жесткое применение монотонного цвета и, как следствие, исчезновение индивидуальности художника в работе.
Ман Рей. Сюрреализм и дадаизм
Эксперименты Мана Рея с фотографией привели его в центр зарождающегося сюрреалистического движения в Париже. Возглавляемый Андре Бретоном, сюрреализм стремился открыть сверхъестественное значение событий повседневной жизни.
Ман Рэй прекрасно подходил для этого. В его «Анатомии» контур и угловой свет трансформировал шею женщины в незнакомую, фаллическую форму.
Художественное начало Ман Рэя проявилось в Дадаизме. Художники-дадаисты разделяли глубокое разочарование в традиционных способах создания искусства и часто тяготели к экспериментам со случайностью и спонтанностью.
Вместе с Марселем Дюшаном Ман Рэй стал ведущей фигурой в движении дадаистов и вдохновителем для многих талантливых художников, среди которых чешский фотограф-мистик Франтишек Дртикол, великолепный фотограф-сюрреалист с трагичной судьбой Франческа Вудмен, дзен-фотограф из Японии Масао Ямамото, самобытный фотограф Мирослав Тихий и многие другие.
Ман Рей во Франции
Вдохновленный Марселем Дюшаном, Рэй переехал в Париж в 1921 году. Во время своего пребывания во Франции он часто встречался с такими фигурами, как Эрнест Хемингуэй, Гертруда Стайн, Джеймс Джойс, Скотт Фицджеральд, среди которых стал популярен как талантливый портретист.
Ман Рэй знакомится с Алисой Прин, известной как Кики де Монпарнас. Художник влюбляется и семь лет Кики будет его музой. «Скрипка Энгра» — одна из самых известных фотографий Мана Рея.
Ман Рэй много работал со скульптурой, живописью, кино и фотографией. Его самые ранние художественные работы были относительно статичными и созданы под влиянием, главным образом, кубизма и экспрессионизма.
В 1922 году Ман Рэй сделал свои первые рейографии. Он помещал предметы, материалы, иногда части своего тела или модели на лист фоточувствительной бумаги и подвергал их воздействию света, создавая негативные изображения.
В своих фотограммах Ман Рэй использовал возможности иррациональных комбинаций и случайных расположений объектов, подчеркивая абстрактность образов.
Популярные работы
Между тем Рэй Ман продолжал развивать карьеру в качестве модного фотографа популярных журналов в Париже.
В декабре 1922 года Ман опубликовал подборку рейографий в своем портфолио под названием «Елисейские поля», среди которых «Рэйограф» и «Спираль».
Среди его популярных художественных работ - «Подарок», в котором утюг превратился в инструмент потенциального насилия.
«Подарок», с его угрожающей смесью домашнего уюта и садомазохизма, был предназначен владельцу галереи, где выставлялся Ман Рей. Он пользовался большим интересом у публики и исчез в первый же день выставки.
Роман Ман Рэя с американской моделью Ли Миллер, а точнее, расставание с ней породило «Объект разрушения» — метроном с фотографией глаза Ли Миллер на маятнике.
«Вырежьте глаз из фотографии того, кто был любим, но кого Вы больше не видите. Прикрепите глаз к маятнику метронома и отрегулируйте его так, чтобы достичь нужного Вам темпа. Дождитесь остановки маятника. Взяв в руку молоток, хорошенько прицельтесь и постарайтесь разрушить всю конструкцию одним ударом», — гласит подпись под «объектом».
В 1957 году группа протестующих студентов поймала Ман Рея на слове, уничтожив «Объект разрушения». Ман Рей в конечном итоге реконструировал и переименовал работу в «Неразрушимый объект».
Поздние годы
В 1940 году Рэй бежал от войны во Франции и переехал в Лос-Анджелес, где жил с 1940 по 1951 год. В Америке он встретился с Джульеттой Браунер. Они связали себя узами брака после 5 лет знакомства. Художник вернулся во Францию в 1951 году.
Он умер в своей студии в Париже 18 ноября 1976 года в возрасте 86 лет и запомнился многим своим художественным юмором и уникальностью.
«Я не фотографирую природу, я фотографирую мои фантазии». Ман Рэй.
Полная версия статьи доступна на нашем сайте Ман Рэй. Фотографии — это мои фантазии
Не забудьте подписаться на наш канал, чтобы не пропустить новые материалы!