Фильм снимали в 1967 году, с приключениями. Артистам казалось, что злые чары упырей распространялись даже за пределы съёмочной площадки... В выстроенную на "Мосфильме" церковь рабочие старались лишний раз не заходить. В советском прокате фильм занял символическое 13-е место.
"Вий" - художественный фильм, снятый в 1967 году в СССР по одноимённой повести Н. В. Гоголя. Один из лидеров советского кинопроката 1968 года (32,6 млн зрителей). Многократно упоминается как первый и единственный фильм ужасов, снятый в СССР, хотя авторы планировали сделать романтическую фильм-сказку, экранизацию классического произведения.
КАК СНИМАЛИ ФИЛЬМ "ВИЙ"
Существуют легенды, что фильм, обладая особым мистическим флёром, странным, по большей части негативным образом сказался на судьбах своих создателей. Актёры, в частности Наталья Варлей, всячески отрицают это.
Идея экранизации "Вия" принадлежит известному советскому режиссёру, на тот момент директору Киностудии "Мосфильм", Ивану Пырьеву. Лишь по причине острой нехватки времени он предложил снять картину двум учащимся Высших режиссёрских курсов Союза кинематографистов СССР Георгию Кропачёву и Константину Ершову.
Съёмки фильма велись в Богородчанском районе Ивано-Франковской области и посёлке Седнев Черниговской области.
- Труднее всего было найти хату, крытую снопами соломы, - вспоминает художник фильма Николай Маркин. - Траву везде уже косили комбайнами. По нашей просьбе отыскали в дальней деревне мастера, который сжал поле серпом вручную, по-особому уложил снопы на крышу хаты.
Однако отснятый на натуре материал разочаровал руководство "Мосфильма", оказавшись "слишком реалистическим". Так к работе было решено привлечь известного режиссёра киносказочника Александра Птушко. В результате много материала, отснятого Ершовым и Кропачёвым, было вырезано, ряд идей так и остались невоплощёнными. Изменён был и облик главного чудовища фильма - Вия. Ряд сцен был переосмыслен и переснят заново.
Неугомонный Птушко заразил своей энергией всю съёмочную группу. Декорации делали сразу в нескольких павильонах. Полгода рабочих "Мосфильма" пугала затянутая паутиной мрачная церковь.
В фильме есть эпизод, когда несметное количество чудовищ влетает в храм: падают на землю иконы, летят вниз разбитые стёкла, двери срываются с петель... Тут же должна падать огромная люстра - паникадило. Бутафоры не поленились и на основание люстры понавешивали множество мешочков с пылью. Когда паникадило грохнулось об пол церкви, все на мгновение онемели: в поднявшемся столбе пыли казалось, что раздался взрыв...
Вурдалаки, упыри, мертвецы, вышедшие из могил, рождались в мастерской пластического грима. Над масками оборотней работала талантливая художница Сарра Мокиль.
- Она способна была творить чудеса, - вспоминает помощник режиссёра Тариэл Габидзшвили. - Лукич обязательно брал её для работы во все снимаемые им картины.
"СВОБОДНЫЙ ПОЛЁТ"
Знаменитые полёты панночки в гробу, которые пугали целые поколения советских детей, появились благодаря тому, что под куполом павильона крепился сложный механизм. Все гробы были чёрного цвета, как у Гоголя. Гроб №1 считался основным - в нём лежала умершая панночка. Летал по церкви с закрытой крышкой гроб №2 - именно он по сценарию никак не мог пробить очерченный философом магический круг. Этот гроб метался в кадре порожняком и был совсем маленьким. Гроб №3 был подвешен на шести металлических струнах к потолку. Именно в нём ведьма летала по церкви, стоя во весь рост. В основании гроба был вмонтирован металлический штырь-кронштейн, к которому актрису пристёгивали монтажным поясом. За спиной, под балахоном, у неё была закреплена надёжная опора.
Прежде чем пустить Наталью Варлей в "свободный полёт", в необычном гробу перелетала чуть ли не вся съёмочная группа. Помощник режиссёра, весивший около ста килограммов, тоже проверял конструкцию на прочность. На большой высоте он раскачивал гроб и даже прыгал в нём... Кстати, сначала на роль панночки взяли актрису Киевского драматического театра. Но режиссёр Александр Птушко был под впечатлением от комедии Гайдая "Кавказская пленница". Посмотрев в кадре, как лихо Наталья Варлей спускается из окна дачи товарища Саахова на верёвке над горной рекой, он понял, что нашёл "свою" панночку. Совпадением было и то обстоятельство, что новоявленная "ведьма", Наталья Варлей, родом была из румынского города Констанца. А Трансильвания издавна считалась родиной колдунов и вампиров.
Сниматься в роли Панночки Наталья согласилась... из любопытства. Что для юной девчонки были тогда полёты в гробу под куполом церкви! Ну и пусть с тебя снимают мерку для гроба. Жизнь казалась беспечной и прекрасной.
Наталью в кадре ставили на специальный вибратор, чтобы создалось впечатление, что она трясётся от злости; накладывали тусклый грим, как будто она зеленеет от злости; подсвечивали глаза, чтобы они светились изнутри сатанинским огнём... А молодая актриса, не желавшая терять напрасно время, пока на площадке устанавливали свет, лёжа в гробу, читала конспекты и учебники.
Но однажды во время съёмок Наташа... выпала из гроба, который на большой скорости несся по кругу. Как в калейдоскопе, мигали свечи, мелькали брёвна церкви... Наташа потеряла равновесие. Травма была неизбежной, актриса летела с высоты вниз головой. Пан философ, Леонид Куравлёв, не имея опыта страховки, каким-то чудом поймал Наташу при самом приземлении на дощатый пол церкви. Вся съёмочная группа ахнула...
ОБОРОТНИ
Оборотни в фильме у Птушко удивительным образом лазили по вертикальной стене.
- Снимал этот трюк опытнейший оператор Фёдор Прохоров, - рассказывает художник фильма. - Из толстых досок была скалочена стена. Макет ставили под углом к полу и снимали вампиров, сползающих по наклонной плоскости, сверху: над съёмочной площадкой зависал кран с оператором и режиссёром. Получалось, что упыри, цепляясь когтями рук и ног, лезли прямо по вертикальной стене. Но выходцы с того света не могли видеть живого человека и нуждались в специальном шамане. И чудовище с "дурным глазом" не преминуло появиться в повести Гоголя.
Костюм Вия делали из мешковины. Один слой материи пропитывали смолами, красили, накладывали другой слой... Вместо рук из гипса лепили корни деревьев. В результате одеяние чудовища получилось неимоверно тяжёлым. Трое рабочих мастерской с трудом переносили костюм. Артисту, исполняющему роль Вия, предстояло в нём ходить... Стали искать на роль здорового мускулистого артиста. Нашли подходящую кандидатуру только среди спортсменов, занимающихся тяжёлой атлетикой. По сценарию Вий должен был "тяжело ступать, поминутно оступаясь". Спортсмену ничего играть не пришлось: под тяжестью костюма он еле волочил ноги и каждый раз вылезал из задубевшего одеяния мокрый как мышь.
Нечистая сила была представлена своеобразным животным миром, например, в картине работала "бригада" чёрных кошек. Девять подросших чёрных котят достались съёмочной группе в наследство от картины "Чёрный котёнок", где главного четвероногого героя играли в фильме сразу девять дублёров. (Эти же кошки работали у Гайдая и в "Бриллиантовой руке", в фильме "Иван Васильевич меняет профессию".) Мало того что в "Вие" чёрные коты выскакивали из-под ног бедного философа Хомы в самый неподходящий момент, на кошек надевали ещё и специальные шапочки-капоры с рожками. Их пускали прыгать с возвышения и в прыжке снимали на стене их тени.
- В картине было задействовано около 50 ворон, - рассказывает дрессировщик. - Ловили их тут же, на "Мосфильме", во дворе. Выкладывали в старом сарае приманку, несколько дней не подходили, чтобы не спугнуть этих хитрых бестий. Попавших в силки пленниц забирали только ночью, чтобы не вызвать подозрение у остальных вольных птах. На съёмочной площадке давали команду - и чёрные птицы с шумом выпархивали из раскрывающихся с треском окон церкви. Бывало, кричу: "Лукич, вороны кончились". Он объявлял перерыв, мы тушили свет и лезли с фонариками на колосники снимать птиц, а павильоны-то огромные - до 16 метров в высоту...
Были у Александра Лукича и любимые животные, которые кочевали с ним из фильма в фильм. Обожал он, например, собаку Мишку. Дрессировщик Тариэл Варламович привёз псину ещё из армии. Мишка был настоящий собачий звукоимитатор. Мог рычать, как настоящий медведь, выть по-волчьи. В "Вие" он отчаянно "оплакивал" во дворе умершую Панночку.