Как считать?
Сочувствую кинорежиссеру Сергею Дворцевому из-за ужасной финансовой ситуации, в которую он попал из-за своего фильма «Айка» (почитать про это). Но не могу для себя не отметить – еще один – удививший меня факт.
Бюджет фильма – 100 миллионов рублей. Для фильма без кинозвезд (гонорары), снятого на натуре, без спецэффектов это как-то многовато, нет?
Вполне допускаю, что не понимаю, из чего в реальности складывается бюджет современного фильма. Но все равно – при бюджете в 100 миллионов режиссер делится тем, что съемочной группе платил из своего(!) кармана совсем минимальные зарплаты, не хватило денег на достойный promotion. А если бы зарплаты были адекватные (что, кстати, принимать за такие – как на Западе?) и в продвижение фильма было вложено столько, сколько надо, каким же тогда должен был быть бюджет?
/Приятно, что на церемонии вручения премий «Золотой орел» за Дворцевого вступился коллега и попросил простить ему долг/
И вот выходит следом еще одна статья – про финансовые проблемы у совсем титулованного из титулованных российских режиссеров Андрея Звягинцева.
У него тоже проблемы с финансированием нового проекта, для которого ему надо 700 миллионов.
Это вот что он собирается снимать на такие деньги?
Вопрос возник не только у меня, присматривающейся к желтым ценникам в магазине, но и у продюсеров. Они отказываются участвовать в таком проекте: для арт-хауса, который снимает Звягинцев и поступления от проката которого под большим вопросом (массовый зритель не поддержит), такая сумма это слишком много. Не отбить.
К тому же от государственного финансирования то ли Звягинцев сам отказался (красивый жест), то ли государство ему отказало (понятный поступок).
Но вопрос, который меня волнует, не столько о проблемах Дворцевого и Звягинцева, сколько о том, а во что должно обходиться удовольствие? Именно зрительское. Чего оно стоит?
Если зрителей миллионы, то они своим рублем подтвердят обоснованность. Тут все понятно.
А если зрителей будет столько, что о возмещении финансовых затрат даже при самом благополучном раскладе говорить не приходится?
Есть аргумент, что такое кино надо поддерживать, так как оно выигрывает призы на кинофестивалях. И тем самым зарабатывает или подкрепляет международный имидж страны, российского кино.
Конечно, есть вопрос: как это монетизировать? Сколько надо вложить реальных денег, чтобы получить нечто не оцениваемое в рублях?
Престиж – большая ценность. Тяжело заработать, легко потерять. Проще все-таки поддерживать то, что есть (а у российского кино какая не какая, а репутация есть), чем, если перестать о престиже заботиться, зарабатывать его потом заново.
Но все-таки какова цена вопроса?
Оправданно ли тратить миллионы для съемок фильма, которым будут восхищаться несколько десятков – а того и гляди, просто несколько – тысяч искушенных киноманов?
Или обойдутся?
Многие киноманы стонут (в этом хоре слышится и мой тоненький голосок), что смотреть нечего. Так потому и стонут, что для них действительно ничего не снимают, потому как их мало. Кассу с ними не сваришь.
Приятно, наверно, для патриота, что фильмы, снятые в его стране или соотечественниками, получат признание в мире. Но в то же время так ли важны призы международных кинофестивалей для страны, предпочитающей отгородиться от внешнего мира?
«А вот было время…», да. Многие восхищаются старым советским кино, но понимают ли, какие в это вкладывались ресурсы? Кто, например, оплачивал участие воинских соединений Министерства обороны в поражающих воображение батальных сценах, по какой статье расходов это проходило?
Почитаешь про историю съемок «Сталкера» Андрея Тарковского – диву даешься, как был устроен процесс съемок. Годами снимали, переснимали, а до этого же ездили по всей стране, искали натуру. Еще же такие, наверно: «Не, это не подходит, поехали дальше», «И это не то – давай вот туда слетаем», «Хм, вроде… нет, не то», «А не поискать ли нам в Эстонии?» (это после того, как пришлось отказаться от найденной натуры в Таджикистане). Но зато и результат.
Возможно ли это было сегодня?
Иногда узнаю про свои любимые фильмы, что коммерчески они были провальными. И, с одной стороны, да плевать; а с другой – а если бы продюсеры фильма были более осторожными и проницательными, вложили бы они деньги?
Хм, непонятно.