В первой части статьи “Пять малоизвестных оттепельных фильмов” мы уже начали рассказ о лентах 1950 – 1960-х годов, не получивших такой известности, как признанная оттепельная классика, однако ставших не менее интересными образцами советской “новой волны”. Сегодня мы продолжаем экскурс во времена “физиков” и “лириков”, поэтических вечеров и романтичных июльских дождей и представляем вам очередную подборку малоизвестных лент, запечатлевших советскую оттепель во всем ее многообразии.
1. “Мимо окон идут поезда” (1965 г., реж. Э. Гаврилов, В. Кремнев)
1960-е – эпоха расцвета советского “школьного” фильма как жанра. Помимо таких признанных картин, как “Доживем до понедельника”, “А если это любовь?” и других, достаточно любопытно взглянуть на менее известную работу в этом жанре – ленту Эдуарда Гаврилова и Валерия Кремнева “Мимо окон идут поезда”. История молодой учительницы литературы, приехавшей работать в школу-интернат таежного городка, одновременно сочетает в себе бытовую достоверность и лирическую интонацию, а сюжет порой напоминает то “Подранков”, то “Республику ШКИД”. Кроме того, “Мимо окон идут поезда” обнажает конфликт, в полной мере воплощенный в фильме “Доживем до понедельника”, – столкновение школьного бюрократизма и высокой педагогической миссии становится в ленте Гаврилова и Кремнева одной из центральных тем. Картина стала дебютом в кино Марии Стерниковой, вскоре сыгравшей главную роль еще в одном примечательном оттепельном фильме – “Нежность” Эльера Ишмухамедова.
2. “Первый троллейбус” (1963 г., реж. И. Анненский)
Фильм Исидора Анненского “Первый троллейбус” едва ли может сравниться в известности с признанной оттепельной киноклассикой, однако искушенному зрителю он может приглянуться по нескольким причинам. Во-первых, эта картина – один из рекордсменов по количеству занятых в ней молодых актеров, ставших впоследствии кинозвездами, – в ней сыграли Олег Даль, Михаил Кононов, Евгений Стеблов и многие другие. Во-вторых, “Первый троллейбус” непременно придется по вкусу всем любителям отечественного транспорта – в кадре можно увидеть практически все основные модели советских троллейбусов 1950 – 1960-х, снятых с какой-то особой любовью, – неслучайно “рогатый” транспорт даже фигурирует в названии фильма. История о девушке-водителе троллейбуса, которая вдохновенно и с любовью выполняла такую, казалось бы, прозаическую работу, получилась легкой и жизнеутверждающей, а виды утренней Одессы придали фильму светлый романтический колорит. Да и в целом, “Первый троллейбус” возвращает зрителя в те времена, когда кино было добрым и наивным, городские пейзажи – лиричными, а дружба – простой и бескорыстной, а в наше время этого порой так не хватает.
3. “Друг мой, Колька!” (1961 г., реж. А. Митта, А. Салтыков)
“Друг мой, Колька!” – еще одна классическая школьная история, ставшая полнометражным режиссерским дебютом Александра Митты – автора “Экипажа” и “Сказа про то, как царь Петр арапа женил”, и Алексея Салтыкова – постановщика знаменитого “Председателя”. Главную взрослую роль в фильме исполнил легендарный “красноармеец Сухов” – Анатолий Кузнецов, а его экранными партнерами стали начинающие актеры Анна Родионова, Виталий Ованесов, Татьяна Кузнецова и другие. Как и в фильме “Мимо окон идут поезда”, в центре сюжета ленты Митты и Салтыкова – конфликт воспитателя-ретрограда и воспитателя-новатора, однако лирическое начало явно преобладает здесь над драматическим, в результате чего остросоциальная проблематика подается авторами с изрядной долей оптимизма. “Друг мой, Колька!” стал для Митты и Салтыкова своеобразным “трамплином” в жанре – впоследствии оба режиссера еще не раз будут обращаться к школьной и подростковой тематике в фильмах “Звонят, откройте дверь”, “Точка, точка, запятая…”, “Без страха и упрека”, “Бей, барабан!” и тем самым существенно обогатят жанр советского “школьного” кино.
4. “Человек идет за солнцем” (1961 г., реж. М. Калик)
В первой части статьи мы уже упоминали фильм Михаила Калика “Любить…”, однако сегодня нам бы хотелось обратить внимание на его раннюю ленту – “Человек идет за солнцем”. В сущности, эта картина – один из первых ярких примеров поэтического оттепельного кино со свободным “необязательным” повествованием и вниманием к случайным деталям – примерно в этом же стиле впоследствии будут сняты “Июльский дождь” Марлена Хуциева и “День солнца и дождя” Виктора Соколова. Фабула ленты Калика предельно проста – мальчик решает пойти вслед за солнцем и тем самым обогнуть весь земной шар, а по дороге ему встречается множество интересных незнакомцев. Примечательно, что именно с этого фильма началась громкая слава композитора Микаэла Таривердиева, а операторскую работу Вадима Дербенева критики стали сравнивать с работами ведущих мировых мастеров. Кроме того, по мнению журнала “Искусство кино”, “Человек идет за солнцем” получил второе место в списке лучших картин 1962 года, опередив даже “Иваново детство” Тарковского и “Когда деревья были большими” Кулиджанова. Не менее восторженно на появление фильма отреагировала и зарубежная пресса, посчитав его одной из самых новаторских советских лент, однако на родине работа Калика вызвала недовольство кинематографического начальства, посчитавшего картину примером “формализма”. К сожалению, дальнейшие работы режиссера также встречались цензурой в штыки, и по-настоящему творчество Калика дошло до зрителя лишь в перестроечные годы – впрочем, это уже тема для отдельного рассказа.
5. “Улица молодости” (1958 г., реж. Ф. Миронер)
Все мы знаем легендарный оттепельный фильм “Весна на Заречной улице”, поставленный молодыми режиссерами Марленом Хуциевым и Феликсом Миронером. Однако, если дальнейшая фильмография Хуциева известна всем, то творчество его коллеги Феликса Миронера в каком-то смысле осталось “в тени”. Его первый самостоятельный фильм “Улица молодости” во многом делался “по горячим следам” дебютной ленты – вновь сценарий, написанный в соавторстве с Хуциевым, вновь Одесская киностудия и вновь многообещающее романтическое название. История о комсомольском отряде, строящем новый жилой микрорайон, конечно, получилась актуальной для своего времени, однако ей явно не хватает того лиризма и поэзии, которые так щедро лились с экранов в “Весне…” Вопреки ожиданиям, картина Миронера вышла весьма прозаической и схематичной, во многом из-за актерского состава – к сожалению, в ней не нашлось исполнителей такого же уровня и, что важно, обаяния, как у Николая Рыбникова и Нины Ивановой. Кстати, первоначально на одну из главных ролей в “Улице молодости” пробовался Василий Шукшин, однако он предпочел работать с Хуциевым и ушел сниматься в его фильме “Два Федора”. Конечно, лента Миронера едва ли может претендовать на статус шедевра (особенно в сравнении с работами Хуциева того же периода), однако она дает интересную возможность сравнить творческие пути двух режиссеров после того, как каждый из них занялся самостоятельным творчеством.
Если вам понравилась статья, предлагаем вам поставить “лайк” и подписаться на наш блог – так вы не пропустите наши новые публикации. И не забывайте комментировать понравившиеся темы!
Первая часть статьи: "Пять малоизвестных оттепельных фильмов"
Читайте другие наши статьи об отечественном кино: