Если смотреть несколько фантастических фильмов подряд, то видны одинаковые детали, из которых складываются истории. И мы смотрим эти несколько историй, снятых так и эдак.
Виктор Сальва рассказал историю совершенно обычную, можно сказать, уже и не фантастическую, настолько она всем зрителям фантастики знакома.
В беременную женщину ударила молния, и во время родов мать умирает, оставив безутешному отцу странного ребенка – мальчика-альбиноса. От которого отец тут же отказывается, потрясенный гибелью жены и пугающей необычной внешностью младенца.
Эта присказка.
Сама сказка начинается с момента, когда умирает дедушка мальчика, и полиция находит подростка в подвале, где он жил до своих шестнадцати лет, окруженный книжными стеллажами.
Джереми по прозвищу Пудра – альбинос, боящийся дневного света, одинокий мальчик, не знающий ни друзей, ни общества, обладающий паранормальными способностями и зашкаливающим айкью. Безволосый, с красными глазами, умеющий притягивать и собрать в пирамиды металлические предметы. В особенных отношениях с природным электричеством и молниями.
Представляете, какого героя комиксов можно сочинить из Пудры? Я их прямо увидела, эти комиксы, тем более в истории Сальва, как нарочно, есть буквально все, что нужно.
Милая женщина-директор детского дома, злобные обиженные жизнью сверстники-тоже-сироты, шериф с умирающей женой, которой никто не может помочь, классическая американская девочка – улыбчивая и симпатичная, охраняемая от юных ублюдков папашей-драконом. Хороший учитель, который готов идти навстречу, объяснять, ободрять и поддерживать.
Но тут сказка кончается, не успев завертеть сюжет. И начинается обычная, нормальная, без чудес, реальность.
Пудре плохо. Его забрали с фермы, где было единственное место, уютное для него. Ферма теперь принадлежит банку. Ученые, что приезжают разобраться с айкью, подозрительны и мечтают лишь доказать – ошибка. Детский дом с его порядками и иерархией оказывается именно детским домом, а не пряничной избушкой, а папаша-дракон – в силе, он взрослый и может запретить дочери даже разговаривать с уродом. Для него, вообще-то, все парни-ровесники уроды, что говорить про изгоя-альбиноса.
Сальва спрашивает зрителей: что будет делать почти супермен в самой обычной реальности? И дает на это печальные ответы. - Биться в окружающие его стены обыденности, и не факт, что сумеет их преодолеть.
Преодолеет ли Пудра? Для меня да, но каждый должен сам решить, и это не потому что, ах не хочу спойлерить. Каков ваш мир, таким будет и ответ.
Хотела я тут написать, что ключевым посланием фильма является… Но поняла, что удивительно и совсем для меня неожиданно (Сальва, вообще-то, известен как режиссер популярных ужастиков, три части Джиперса-Криперса его рук дело) фильм весь состоит из посланий. Сейчас я обращаю внимание на разговор Пудры с милой девочкой (ты – часть всего, часть мира вокруг), потом думаю о тонкой чувственности фильма. Которая проницает его насквозь, не выпячивая одну грань, будь то отношения мужчина-женщина (шериф у постели жены), взрослый-подросток (учитель и первое рукопожатие Пудры), мальчик-мальчик (сцена в спортивной раздевалке), человек-человек (или все же – взрослая женщина и юноша-подросток?) и далее-далее. …А еще думаю о том, что подвиги человечности в нашей реальности могут быть неяркими, но они есть, и они требуют решимости и жертвенности. Всего лишь поддержать странного мальчишку, всего лишь быть благодарным за помощь (тоже странную: «они думают, я убил его жену»), всего лишь принять маленькое, но самостоятельное решение, пусть даже ферму банк не вернет, и ровесники не кинутся дружить, и закон по-прежнему суров к парню, снова сбежавшему из интерната.
Люди в фильме вдруг оказываются людьми, не взрывая и не переворачивая реальность, как то было бы в комиксах о непобедимом Пудре. А в рамках ее, которые сами же когда-то смастерили и сделали крепкими. Слишком крепкими, чересчур.
Для меня «Пудра» — прекрасный фильм о том, что мы – люди.