Минувший 2019 год был богат на фильмы с социальной проблематикой. Режиссеры и актеры – делали заявления об отрыве голливудской киноиндустрии от жизни большинства и снимали фильмы о маленьком человеке. Картины о классовых противоречиях «Джокер» и «Паразиты» срывали внушительную кассу и получали награды международных кинофестивалей. Один принес своим создателям венецианского золотого льва, другой – золотую пальмовую ветвь. И вот уже фильм с «красной» датой в названии «1917» о Первой мировой войне в таком контексте начинает казаться символическим. Пока на экранах кинотеатров идет «1917», зритель ждет перемен. О трендах и знаках современного кинематографа пойдет речь далее.
БУНТ НА ЭКРАНЕ
«Люди сходят с ума уже много лет, для кого-то это секрет?» - говорит Тодд Филлипс, режиссер «Джокера», в одном из интервью. Должно быть, бунт Алана Флека, героя картины, лишь отражение этого безумия на экране. Его злободневность подтверждается еще и безумным успехом у зрителей по всему миру. «Джокер» в минувшем году собрал свыше миллиарда долларов, больше, чем любая другая социальная драма до него. И стал самым кассовым фильмом в категории R за всю историю. В центре картины, самой яркой ее сценой – является бунт. Дымовые шашки, баррикады, горящие автомобили и безумный герой в гриме клоуна в качестве символа. Вот на что пошел зритель. Он пошел на демонстрацию бунта маленького человека, перерастающего в движение. Ведь маленький человек – это все мы. Как это резонирует с движением желтых жилетов во Франции и череда волнений, прокатившихся по Латинской Америке в 2019-м.
Никто не знает, куда приведут волнения во Франции, в Венесуэле, в Чили или в Боливии. Но бунт, представленный на экране в «Джокере», приводит нас в сумасшедший дом. Точно так же бунт одиночки-рабочего в фильме Юрия Быкова «Завод», еще одной картине 2019 года на тему социальной несправедливости, приводит к заведомому поражению. Такой бунт бессмыслен, он – лишь невразумительный крик отчаяния и жажды мести. В нем нет никакой политики, а значит, нет никакого смысла. Бунтари не верят в политику, а политики не спешат идти к бунтарям. P
О бессмысленном и беспощадном бунте можно рассказывать по-разному. Создатели «Союза спасения», российского фильма о восстании декабристов, подводят зрителя к мысли о необоснованности всякого бунта и слишком тяжелых последствиях. Но беда состоит в том, что при всей своей неоднозначности и экранный бунт, и реальный, разворачивающийся в отдаленных частях света при всей его невнятности – вполне обоснован. Вызванный понижением уровня жизни, он подводит нас к черте, за которой заканчивается стабильность. В этом смысле еще один тренд современного кино – на катастрофы кажется вполне естественным. Он находит свое воплощение и в мини-сериале «Чернобыль», и в «Игре Престолов», и в военной картине «1917».
Грязь, развороченные окопы, тонны колючей проволоки и крысы, бегающие среди убитых, – вот фон картины о Первой мировой войне. Такой кошмарный мир, снятый как будто одним кадром, окружает двух героев, которым поручено военное задание: пересечь вражескую территорию и отдать послание союзникам. Первая мировая война была той катастрофой, которая навсегда изменила облик современного Запада, стерев с карты ряд империй и приведя к власти радикальных политиков в России и Европе. 1917 на экране – для героев картины год небытия, пустыни, на которой поднимутся вскоре новые, неоднозначные побеги политической истории XX-го века. И в центре этой пустыни по-прежнему – маленький человек, с которым нам предлагают прогуляться по Аду на Земле.
УНИЖЕННЫЕ И ОСКОРБЛЕННЫЕ
Возвращение маленького человека, униженного и оскорбленного на большой экран – еще один тренд минувшего года. Корейский фильм «Паразиты» о семье, пытающейся вырваться из полунищенского существования, покорила как критиков, так и зрителей. Попытки порвать с бедностью, втеревшись в доверие к богатой семье, заканчиваются для героев картины снова катастрофой. Создатели современного кино пессимистично смотрят в будущее, на проблему богатых и бедных. Режиссер картины Пон Джун-хо так об этом высказался в одном из интервью: «Не хочется повторять очевидное, но вы же видите: обеднение продолжается полным ходом, разница между 1% и 99% только увеличивается, несмотря на все наши так называемые усилия и благие намерения. Надо признать и принять тот факт, что лучше никогда не будет. Ну, или если не ударяться в пессимизм совсем: скорее всего, ситуация не улучшится».
Пока художник с пессимизмом смотрит на наше будущее, маленький человек остается бороться практически один на один со сложившейся системой. Об этой борьбе за правду и справедливость повествует еще один фильм, чья премьера состоялась в январе 2020 года. Фильм называется «Дело Ричарда Джуэлла». Его режиссером является Клинт Иствуд. Картина повествуется о частном охраннике, необоснованно обвиненном в проведении теракта во время Олимпийских игр в Анланте в 1996 году. Все в кинотеатры.