Album Rating = 7 +
1) Easy Does It 2) Sister Moonshine 3) Ain't Nobody But Me 4) A Soapbox Opera 5) Another Man's Woman 6) Lady 7) Poor Boy 8) Just A Normal Day 9) The Meaning 10) Two Of Us.
Являясь немного менее серьезным и более попсовым, чем прошлая работа, этот альбом, тем не менее, также крайне оригинален и имеет свой собственный беспрецедентный и уникальный саунд.
Все начинается с очаровательной легкой и воздушной Easy Does It. Отличная "парящая" мелодия, прекрасное гитарное сопровождение. Песня практически без паузы превращается в Sister Moonshine. Которая также начинается с неплохой акустики и тянущего "I could see the magic in a day" Ходжсона. Well, Roger, определенно эта песня и есть сама эта магия. Из-за этого великолепного акустического "дождя", сильного вокала, звучащего тут очень эмоционально, и классной мелодии. И затем под увядающий повторяющийся полу-припев песня плавно перерастает в....медленно назревающее, а затем вдруг резко "молотообразное" начало потрясающей Ain't Nobody But Me! Главное украшение которой, - тот самый фантастический пианинный рифф, который вы впервые можете заценить с 0:25. Затем его подхватывают ударные и басы и все вместе они образуют простой обалденный ритм! Вауууххх!! Шикарно! Припев конечно довольно детский и наивный, но вы проматывайте его снова до куплетов с тем суперским пианинным (впоследствии и гитарным также) риффом! Joking:). Однако окончание песни случилось на удивление смазанным и даже глупым. Шо это за "tu-tu-tu-tu-tu-tu" поверх этого атонального месива различных инструментов? Благо, этот балаган продолжался недолго. Опять же без паузы (maaaan, тут что ВООБЩЕ НИГДЕ пауз нет?? Это реально какой-то суперконцепт-альбом или что?) песня перерастает в A Soapbox Opera, уже по одному названию которой можно догадаться о стиле музыки в ней. Ну да! Эту и следующую за ней композицию я бы отнес к, скажем так, идеальным образцам прог-поп-рока (да и вообще все их творчество, - разве не есть этот прог-поп-рок?):). Итак, возвращаясь к нашему барану, - A Soapbox Opera стартует с очень странного тихого синтезаторного фона, поверх которого слышатся чьи-то нечленораздельные воинственные выкрики. Чуть позже к этой назойливой взбалмошной пискле уже присоединяется некий эховатый бас в стиле Мартина Лютера Кинга. И только дав им высказаться, в песню наконец-то вступает Ходжсон. И с очень сильными, надо сказать, куплетной и припевной мелодиями. После 2-ых партий куплетов-припевов стартуют уже немного другие, но также довольно эмоциональные вокальные линии на фоне прикольного прыгающего ритма. И все это великолепие торжественно завершается на 2:50, предваряясь почти классическим скрипичным проигрышем. После чего вас снова возвращают на вступительный странный фон, где на этот раз вы застаете одиноко поющую церковную (?) хористку. Виноват, у нее все же есть поддержка: затем становятся чуть слышны и другие голоса. Финальные припевы становятся чуть "побогаче", - их "заправили" мощными а-ля классическими проигрышами на фоне. И в конце концов песня также заканчивается на ноте, вполне свойственной классической музыке, вслед за которой слышатся постепенно увядающие женские хоры. Отличное соединение классики с роком!
Ура! Пауза?
Another Man's Woman, - еще один прекрасный пример того, как много можно понапихать даже в одну песню, обладая поистине безграничным музыкальным воображением. Прежде всего: в песне прекрасная пианинная работа! Начиная с начала и в течение всей вокальной части песни (о 2-ой, безвокальной части песни вообще надо говорить отдельно), - она бесподобна! Как легки и изобретательны все эти пианинные партии! А мелодически эта вещь очень смахивают на такую среднюю кабаре-песню. Вокальная и подготовительно-припевная мелодии, - очень удачные. Непосредственно припев, - уже гораздо попроще. Однако самое интересное начинается во 2-ой части песни. Где-то с 2:53 на передний план уже окончательно выдвигаются пианинные импровизации, которые..ох, как классны и изобретательны! С вступлением гитарного риффа с 3:53 начинается "предварительный разогрев", а где-то с 4:10 песня начинает непосредственную подготовку к своему кульминационному проигрышу, - она как бы разгоняется все быстрее и быстрее, нагнетая напряжение. Становится по-настоящему интересно, во что же это все в конце концов разродится. Зная Supertramp, готов поспорить, что во что-то очень интересное. И наконец вот он, долгожданный финальный проигрыш: с 4:26 появляется его муз. тема №1, - думается мне, что это все-таки похоже на гитару. Эту очень интересную мелодию я бы охарактеризовал как "ностальгическую кабарэшную". Но с 4:42 на ее фоне вдруг начинает пока еще довольно тихо, но все же уже заметно проявляться муз. тема №2, - думаю, также играемая гитарой и в начале представляющая собой как бы своеобразное 3-нотное дополнение к теме №1. С 5:00 муз. тема №2 становится уже совершенно отчетливо слышной и практически задавливает собой тему №1. Но продоминировала она совсем недолго: с 5:15 вдруг начинает вырисовываться еще одна муз. тема. Условно, - тема №3. Которая "ведет" себя также, как и 2-ая, - сначала играется параллельно совсем тихо и незаметно, но в районе 5:40 уж практически выходит на первый план, отодвигая муз. тему №2. При всем при этом ни одна из этих тем никогда не исчезает полностью. Прислушавшись внимательно вы обнаружите, что даже тема №1 по-прежнему все еще играет где-то в отдалении: она лишь просто "забита" играемыми чересчур громко следующими за ней темами. Офигенный и очень интересный прием с постепенным нагромождением все большего и большего кол-ва различных риффов в песню! Мои аплодисменты, Supertramp!
Следующая за этим Lady, - также великолепна! В самом начале для разогрева, - таинственные быстрые клавишные. Которые затем быстро сменились прикольной партией Wurlitzer-а, вступившей одновременно с вокалом. Maaaan...в который раз поражаюсь такому интересному и уникальному звуку этого инструмента! С заступлением ударных с 0:43 песня становится, пожалуй, еще более интересной, - просто невозможно устоять против этого ритма, так оригинально поддерживаемого этим мегаприкольным синтезатором! Это же надо так на нем играть, а! С 1:21, - также интересный "сбивающийся" ритм под не менее классные синтезаторные вкрапления. 2 куплет исполняется чуть более страстно, чем первый, и завершается немного более растянутой "I'm a little bit sad"-частью (что не сильно меня радует, т.к. я никогда не был особым ее почитателем). После нее, как и в 1 части песни, сразу следует "сбивающийся" и приправленный мегакрутыми синт-проигрышами ритм, которого, в свою очередь, сменяет "Ooh la la la la"-часть. И затем песня наконец-то обрушивается в свой своеобразный эпилог, которого я лично всегда жду с нетерпением! Ибо это, возможно, самая офигенная часть песни! Этот "эпилог" начинается с 3:36. В его основе, - выделенная вперед и немного измененная главная синтезаторная тема песни. Та, что играется Wurlitzer-ом. Вааах....до чего же потрясно и оригинально звучат тут эти фантастические и невероятно быстрые переборы клавиш этого электрического пианина!! Кстати, кто-нибудь задумывался о том, с какой скоростью должны двигаться пальцы музыканта, чтобы набрать такое? (!!!) При этом задачу попасть на нужную клавишу также никто не отменял. Хотя не исключаю того, что проигрыш на самом деле был "аппаратно ускорен", а в реальности музыкант мог ходить за пивОм между каждым касанием клавиш:). Более того, чтобы еще больше погрузить вас в эту уникальную атмосферу, к этому проигрышу добавляется развлекающий бас и дополнительные бэкграундные синтезаторные фоны.
Вторая часть альбома уже не так интересна, как его центр. Poor Boy, например, обладает уже довольно скучной обычной попсовой мелодией. Poor song... Just A Normal Day, - также страдает от недостатка ярких интересных музыкальных идей и энергичности. Хотя вокальная мелодия тут довольно "сердечная" (особенно в неожиданно вмешавшихся партиях Ходжсона). Кроме того, песня начинается и заканчивается прикольным "вампирским" проигрышем. The Meaning, - уже немного поинтереснее. Очень атмосферное "инопланетянское" вступление, - ее очень загадочная "вертлявая" главная тема поддерживается воздушными гитарными переборами и какой-то странно повторяющейся "роботизированной" фразой (?). Что в ней, - разобрать довольно сложно. А может это и не фраза вовсе? + очень интересная басовая поддержка с 1:25 и стильный безвокальный проигрыш с 2:39. В последнем случае создается некая прибрежная морская атмосфера, - в море улетает уносимая ветром белая прозрачная лента:). Лично у меня почему-то рождаются именно такие ассоциации при этом музыкальном отрывке. Непонятно, правда, зачем в конец песни вставлен хард-рифф. Он конечно неплохой, но явно не слишком сюда вписывается. Альбом закрывается практически на той же ноте, с которой и открывался, - красивой акустической балладой Two Of Us. Это не перепевка одноименной песни Битлз. Это их собственный оригинальный материал. Хотя что-то в этой мелодии все же напоминает "жучков".