ЛЯПЫ В СОВЕТСКИХ КИНОФИЛЬМАХ

А вы были внимательны?

“Ирония судьбы, или С легким паром!”

Ну-ка, признавайтесь, кто не пересматривает в новогодние каникулы наши культовые фильмы и не ловит краем уха знакомые интонации Жени Лукашина? И, пожалуй, самая известная оплошность в фильме Ильдара Рязанова связана с подменой фотографии, которую Андрей Мягков выбрасывает с балкона.

На портрете, который стоит в серванте изображен Юрий Яковлев, а на фотокарточке, который поднимает Надя Шевелева — Олег Басилашвили.

Объясняется это очень просто — первоначально на роль Ипполита был утвержден именно он, однако актер не смог участвовать в съемках.

“Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика”

Одна из самых веселых картин Леонида Гайдая с элементами фантастики, тем не менее, не обошлась без досадных ошибок. Товарищ Саахов, который собирается зайти в комнату к героине Натальи Варлей, берет с собой поднос с фруктами, красными гвоздиками и советским шампанским: зритель безошибочно определяет его по черной этикетке со знакомой надписью.

Однако, спустя мгновение, озадаченный герой Владимира Этуша возвращается, облитый вином, взявшимся невесть откуда.

Следовало бы сразу поставить в кадр бутылку красного — а сухого или полусладкого, роли не играет, ибо пить вино всё равно никто не стал.

“Операция “Ы” и другие приключения Шурика”

Есть такая категория киноляпов, которые связаны с добросовестной репетицией сцен: ведь во многих случаях на съемках приходится портить мебель, рвать и пачкать одежду — реквизита не напасешься. Самые внимательные зрители заметят следы от прошлых дублей. Так, например, в новелле “Напарник” брюки Шурика, который, увидев своего знакомого, только собирается упасть в бочку с побелкой, уже покрашены в белый.

Очевидно, падать приходилось не единожды. Подобная же ситуация есть и в фильме “Джентельмены удачи”, в котором виден след от ботинка на брюках Евгения Леонова — в конечную версию картины вошел явно не первый дубль.

“Москва слезам не верит”

В фильме Владимира Меньшова, удостоенном премии “Оскар”, одна из неточностей, как ни странно, связана с недостатком реквизита. Так, полосатый плед используется дважды: сначала он висит на стене в квартире героя Олега Табакова, куда приходит Катерина.

А уже в другой сцене — на природе — Гога заботливо укрывает героиню Веры Алентовой этим же пледом, который превратился из ковра в одеяло.

И лишь разница в освещении придает универсальному пледу иной облик.

“Иван Васильевич меняет профессию”
Волшебные метаморфозы происходят в квартире в отсутствие хозяина — Юрий Яковлев в царском одеянии прячется за занавеску, когда приходит жена Шурика. А перед окном стоит аквариум — с мутной водой и рыбками.

Зато, когда Наталья Селезнева раскрывает шторы, то аквариум странным образом преображается — и в нем даже появляются водоросли.

Исторических же неточностей в фильме довольно немало, однако создатели призывают зрителя быть снисходительнее, так как фильм “ненаучно-фантастический, не совсем реалистический и не строго исторический”. И многие киноляпы не являются таковыми, а даже имеют художественное значение — например весьма уморительна сцена со скипетром и державой, хотя на Руси такие символы власти в то время еще не использовались.

А вот другая деталь огорчит многих — на вопрос милиционера о времени рождения Иоанн Васильевич с уверенностью называет 1533 год от Рождества Христова.

Тогда как настоящий царь ответил бы иначе — 7038 год от сотворения мира, так как летоисчисление по византийскому календарю было упразднено Петром I лишь в 1700 году.

“Д' Артаньян и три мушкетера”

В двухсерийной экранизации романа Дюма есть ошибка вовсе не историческая, а совсем иного рода — почти классическая оплошность костюмера. В одной из сцен, когда герой Михаила Боярского находится на верхнем этаже, мы видим его обутым только в левый сапог.

Но спустившись вниз, чтобы освободить Констанцию от людей кардинала, бравый Д' Артаньян уже щеголяет в сапоге, надетом на правую ногу.