Фильм "Брачная история" показывает, что киновселенная Marvel не до конца поглотила Скарлетт Йоханссон.
Новая ее вершина - роль уставшей в супружестве женщины.
Перед нами новая версия "Крамер против Крамера", где один из супругов - традиционно это мужчина - просто не замечает, что брак дал трещину.
Карьера его идет в гору, коллеги его любят (некоторые даже слишком), он тяжело и упорно трудился долгие годы. На работе не обходится без нервотрепки, но это все мелочи - долгожданная награда уже маячит на горизонте (престижная премия за режиссуру). Он гений, он личность, он имя в театральном мире.
Ему-то казалось, что все идет хорошо, нет, просто даже отлично, но только женщина так не считает. Она ведет себя, как последняя истеричка, и не может и минуты провести рядом с мужем, чтобы не взорваться. Ей кажется, что она угодила в западню, которую муж хитроумно расставил. На минуточку, эта западня - мечта многих одиноких женщин: избранник - голова и деньговоз, свадьба, ребенок, домашние хлопоты. Но что-то в этой модели счастья не так.
Американцы бьют тревогу уже почти сорок лет. Не всякая женщина хочет ограничить свою реализацию ролью матери. Для счастья и психологического комфорта ей нужно что-то еще - востребованность в избранной профессии. Чтобы добиться этого она готова перечеркнуть прошлую жизнь, где все ей опостылело. Ведь муж, который не замечал, что она больше не счастлива - равнодушный муж. А кому хочется быть удобным, а не любимым, поднимите руки?
Когда "корабль" садится на мель, вот тогда-то и начинается суматоха. Но нервничает только мужчина, потому что у женщины в голове все уже разложено по полочкам. Кажется, остается только один вопрос, как быть с ребенком? Который поистине между родительскими амбициями, как между молотом и наковальней!
Что касается профессионального плана - тут женщина готова перекроить свою жизнь полностью, но расставание с ребенком не входит в ее планы. Героиня Скарлетт все-таки живет в иное время, чем героиня Мерил Стрип. Она не так замотана, у нее есть поддержка матери и железная адвокатша, да и общественность больше не считает, что женщина должна светится от радости, оттирая пятна от ковра.
Здесь фильм делает новый виток, и мы обнаруживаем следующую проблему. Деньги на колледж ребенка родители транжирят на адвокатов. Кроме того, что важен сам факт победы( особенно для мужчины. По крайней мере, в фильме режиссер делает на этом акцент), тут имеет значение исход баталии - с кем из родителей останется ребенок или с кем из них он будет проводить больше времени. В данном фильме коса на камень находит из-за города проживания. Муж рвется в Нью-Йорк, где у него буквально все. Работа (и при том успешная), дом, театральная труппа, любимый бар - словом, жизнь. Жена хочет начать все заново в солнечной Калифорнии. Тут, конечно, начинаются споры, мордование стен, крики и слезы.
И в ход идет смертельное оружие, с поводков спускают самых ушлых адвокатов.
Для бракоразводного процесса нужен не человек, а бультерьер, с добреньким адвокатом, опрятненьким дедушкой каши не сваришь, тут нужен хищник, который ради достижения цели закатает твою бывшую любовь в асфальт.
Смотришь на разрушение ячейки общества, скорбно скребешь подбородок и думаешь: "Вот блин. Влюбились, женились, родили малыша. А потом такой трэш! Кому все это вообще надо-то?"
Финал фильма, где героиня Скардлетт получает все, что хотела, а герой Адама Драйвера теряет все, подсказывает, что режиссер все-таки в плену этого нового веяния, где женщинам везде зажигают зеленый свет.
Герой Адама борется за сына и учится с ним взаимодействовать, чтобы быть таким же важным человеком, как мать. Это, конечно, круто! Но в крепких, советских семьях батьку дети любили за одни качества, а мать за другие. Отец - сильный, мать - нежная. Умные - оба. Здесь просто стирается разница между мужчиной и женщиной. Но это дань времени. Потом в наших широтах некоторым отцам и впрямь общение с детьми не помешало бы. Но отец и муж (уже бывший) вынужден круто менять жизненный курс. Он переезжает в другой город, устраивается на новую работу, он утратил все, чего добился в старой жизни. Репутация осталось, но на нее бутерброд с икрой не купишь. Женщина на коне, она - крутой телевизионный режиссер, у мужа успехи значительно более скромные - он преподаватель в коллеже.
Выходит, что героиня добивается счастья за счет кого-то и иной схемы не предвидеться. Всегда кто-то будет страдать.
Но режиссер (Ноа Баумбак, автор фильма "Милая Фрэнсис", он же муж актрисы и сценаристки Греты Гервиг) заканчивает на доброй ноте. Между супругами восстановилось доверие, а там где есть доверие, может быть и любовь.
Тем, кто опечален "положением на лопатки" персонажа Драйвера, можно утешатся тем, что тот молод, талантлив и склонен бороться до конца за то, что любит.
Фильм, на мой взгляд, все-таки удачный. Актерский состав подобран мастерски. На Скарлетт никогда не надоедает смотреть. Она удивительна, она прекрасна, она лучшая актриса своего поколения. Драйвер очень ограничен. Накал страстей такой - что без огнетушителя или без сопливчика точно не обойдешься.
Еще что заметила - в этом фильме ни одного поцелуя (в щеку и дежурные чмоки не в счет), ни одной постельной сцены, все очень целомудренно. И это тоже - примета времени!