Образ Наташи Ростовой кажется простым только на первый взгляд. У Толстого же героиня получилась натурой противоречивой, ранимой, темпераментной, порывистой.
А смогли ли актрисы мирового кино донести до нас этот образ таким, каким задумал его Толстой?
Ольга Преображенская.
Владимир Гардин и Яков Протазанов, которые тогда работали на торговый дом «П. Тиман и Ф. Рейнгардт», сняли «Войну и мир». Делали это в спешке. Спешка объяснялась желанием опередить «Ателье Ханжонкова», в котором тоже собирались снимать по этому роману Толстого. И опять пленки потерялись во время Гражданской. Однако прокат оказался успешным, поэтому известно, что сам Гардин сыграл Наполеона, а роль Наташи Ростовой он доверил своей звезде – Ольге Преображенской.
Начинала она актрисой, несколько лет работала в провинции, потом в московских труппах, в том числе и у Мейерхольда. В 1913 году пришла в кино, приняла участие в 16 фильмах. А еще, уже в 1916 году, сама выступила в качестве режиссера («Барышня-крестьянка»), став одной из первых женщин-кинорежиссеров в России. После революции почти не играла, зато активно снимала.
Вера Каралли.
Второй раз Наташа Ростова появилась на экране в том же 1915 году. Режиссером стал Чердынин, Болконского исполнил Витольд Полонский, а Вера Каралли стала Наташей. К сожалению, посмотреть, какой была ее Ростова тоже нельзя – пленки не пережили революцию и Гражданскую. Каралли тоже была весьма необыкновенной женщиной. Она танцевала в труппе Большого театра. В успешную карьеру вмешалась несчастная любовь с Собиновым, аборт и бурное расставание. В 1914 году стала сниматься в кино, быстро прославилась и завела бурный роман с великим князем Дмитрием Павловичем.
Считается, что она участвовала в убийстве Распутина: именно она заманила его во дворец Юсупова. Из-за этого попала в опалу и гастролировала только по провинции. Там-то ее и застала революция. Уже в 1917 году она успела уехать из России и пропустила все интересное. Работала в русском балете Дягилева в Париже, но без особого успеха. Потом преподавала в разных городах Европы, пока не осела в Вене. Перед самой смертью в 1972 году решила вернуться, даже получила советский паспорт - но не успела.
Татьяна Лаврова.
Следующим местом в постановках " Войны и мира" стала оперная сцена. Первой Наташей Ростовой на оперной сцене стала Татьяна Лаврова. Она исполнила партию, когда Прокофьев еще вносил правки и дописывал целые сцены. Записи партии сохранились, и хотя они были сделаны несколько позже первого проката, все же дают в целом представление о том, какой у нее получилась Наташа Ростова. С точки зрения вокала все было отлично, но очевидно, что ни экспрессии, ни юношеской порывистости дочери графа Ростова не было. Впрочем, само появление Лавровой на оперной сцене – это подвиг. Диплом об окончании Ленинградской консерватории она получила 22 июня 1941 года, в день, когда началась Великая Отечественная война. Вскоре ее муж, известный в городе пианист, погиб на фронте, буквально через несколько дней после того, как записался добровольцем.
Из-за этого у Татьяны пропал голос – и она решила уйти из профессии и устроилась на завод. Случайно встретила на вокзале состав с эвакуирующимися работниками консерватории, и наставник Софья Акимова забрала артистку с собой в Ташкент, где год занималась с ней восстановлением вокала. Уже в 1942 году Лаврова дебютировала в местной опере, а в 1945 прошла отбор на партию Наташи Ростовой у Самуила Самосуда, который, по сути, и занимался постановкой в Ленинградском Малом оперном театре. В 1947 году Татьяна Лаврова получила за нее Сталинскую премию.
Одри Хепберн
В 1956 году Paramount берется за экранизацию и приглашает на роль Наташи Одри Хепберн. Это оказалась самая противоречивая Ростова: споры о том, насколько полно в этот раз удалось воплотить образ, не утихают и сейчас, почти 60 лет спустя. Казалось бы, Хепберн очень подходила для этой роли. Она всегда прекрасно играла эмоциональных и порывистых девушек. Даже разница в возрасте, а Одри на момент съемок было 26 лет, не мешала. Практически идеальное совпадение с внешностью героини романа. Плюс природный аристократизм, которого на самом деле не хватало многим последующим актрисам. Но чего-то неуловимого, может быть беззаботности, открытости, настоящего детского счастья в глазах, зритель в ней не увидел. Да и критики, несмотря на коммерческий успех, встретили фильм достаточно прохладно. Как ни странно, самые восторженные отзывы пришли из СССР, несмотря на все допущенные исторические огрехи.