Построение рисунка сравнимо с крещением, когда человек облачен в крещальную сорочку, так и доска одета в белый девственный левкас. Как во время крещения и возрастания в Боге Дух Святой начинает писать свой образ, так и на левкасе проявляются первые начинания. Когда рисунок отработан, начинается подготовка под золочение. Золото, это символ Божественных энергий, Нетварного Света, благодати Господа Нашего. Для нас сейчас небо голубое-синее, и мы даже и представить не можем, что оно было золотым, наполненным Божественным Светом. Раскрытие цвета. Как Адам был когда-то сотворен из глины, так и в иконописи большинство пигментов составляют глины. Прописываем описи, и начинаем первые слои личного. Почему такие красные? Спросите вы. Если перед охрением не делать красную подложку из киновари, то лик будет смотреться серым, мёртвым. Охрим. Постепенно , слой за слоем делаем личное светлым, приятного медового оттенка. Ну вот, личное дописано, последние движки и акценты расставлены, ос
Построение рисунка сравнимо с крещением, когда человек облачен в крещальную сорочку, так и доска одета в белый девственный левкас. Как во время крещения и возрастания в Боге Дух Святой начинает писать свой образ, так и на левкасе проявляются первые начинания.
Когда рисунок отработан, начинается подготовка под золочение.
Золото, это символ Божественных энергий, Нетварного Света, благодати Господа Нашего. Для нас сейчас небо голубое-синее, и мы даже и представить не можем, что оно было золотым, наполненным Божественным Светом.
Раскрытие цвета. Как Адам был когда-то сотворен из глины, так и в иконописи большинство пигментов составляют глины.
Прописываем описи, и начинаем первые слои личного. Почему такие красные? Спросите вы. Если перед охрением не делать красную подложку из киновари, то лик будет смотреться серым, мёртвым.
Охрим. Постепенно , слой за слоем делаем личное светлым, приятного медового оттенка.
Ну вот, личное дописано, последние движки и акценты расставлены, осталось сделать асист.
Натираем красочный слой мелом, тальком или детской присыпкой, и наносим пивное сусло. Даем высохнуть , и набиваем сусальное золото.
Когда сусальное золото набито, делаем надписания и опуш. А вы знали, что икона освящается надписаниями? Раньше не было молитвы на освящение икон, в самый последний момент иконописец наносил надписания, и так сказать присваивал образ тому святому, который был изображен.
И последний этап, покрытие льняной олифой, которую получают путем долгого вываривания из льняного масла. Это весьма долгий и нудный процесс. Доска заливается олифой и гоняется(разравнивается) руками примерно сутки, через каждый час, пока не начнет загустевать (на языке иконописцев, вставать). Главное во всем этом процессе не пропустить момент, когда начнется этот процесс, иначе работа будет безвозвратно испорчена. Покрытие олифой нужно для того, что бы она пропитала все слои от красочного слоя до доски, и в процессе олифлиния икона активно впитывает эту субстанцию. При полном высыхании она должна превратиться чуть ли не в камень и законсервировать творение на века.
Если вам понравилось, жмите лайк и подписывайтесь на канал!