Климов и его необычный «дар»
Климов – советский кинорежиссёр, обладавший уникальным даром: он открывал новых звёзд. В его фильмах сыграли свои первые большие роли Андрей Мягков и Алиса Фрейндлих, Евгений Евстигнеев и Алексей Петренко.
Ещё одним «даром» Климова был выпуск картин, которые советское киношное начальство мгновенно отправляло на полку. Так, например, случилось сначала с комедией «Добро пожаловать, или Посторонним вход запрещён!», а затем - с исторической драмой «Агония». Последняя, ввиду неоднозначной (в условиях СССР) темы царской семьи и Григория Распутина, дошла до экранов лишь спустя 11 лет после окончания съёмок.
При этом мечтой всей жизни режиссёра была первая в Союзе экранизация «Мастера и Маргариты». Идеей Элем загорелся ещё в годы студенчества во ВГИКе. В середине 1980-х Климов оказался в шаге от воплощения своей мечты: его избрали секретарём Союза кинематографистов. Казалось бы, вот они – все карты в руки. На такой должности можно спокойно выбивать финансирование и приступать к работе. Но…
Тандем с Феллини
Секретарскую работу Климов начал с борьбы с собственными привилегиями. Отказался от положенной ему по статусу государственной дачи. Затем занялся возвращением на экраны запрещённых фильмов. Пользоваться служебным положением при работе над картиной-мечтой режиссёр не собирался.
Более того, в 1988 году он сложил с себя полномочия председателя Союза кинематографистов, чтобы уйти в творческий отпуск, посвятив его работе над картиной.
Экранизацию «Мастера и Маргариты» режиссёр изначально рассчитывал снимать в тандеме с Федерико Феллини. Знаменитый итальянец увлёкся книгой Булгакова и непременно захотел снять сцены из древних времён, а советскую часть доверить кому-нибудь из московских коллег. На роль Маргариты изначально была определена Клаудия Кардинале.
Сначала Климов робел от самой идеи общего проекта с Феллини, а потом сел за стол и начал создавать сценарий. Соавтором Элема стал его брат Герман.
Воланд на мавзолее
Это было творческое прочтение классического произведения. Авторы задумали показать через призму романа всю недавнюю историю страны, включая уничтожение Храма Христа Спасителя (тогда ещё не восстановленного) изнутри. Был в планах и танец Воланда на мавзолее. Местом действия бала должна была стать Красная площадь. Сама сцена обещала быть весьма впечатляюще: режиссёр хотел показать столицу как город, в котором все ограничения и запреты были сняты.
Спецэффекты тоже были запланированы. Некоторые - весьма дорогие. В качестве Кота Бегемота в картине должна была фигурировать некая субстанция тёмного окраса с висящим у неё на «шее» бантиком. Однако в эпизоде в варьете Бегемот должен был материализоваться и даже лихо погонять русскую тройку.
Короче, планов было действительно громадьё. Стоимость картины, по самым скромным подсчётам, выливалась в 60 миллионов долларов…
Почему фильм так и не сняли
Фильм был близок к тому чтобы стать явью. Но этого не произошло по нескольким причинам.
Первая: не удалось найти деньги. Конечно, полностью профинансировать фильм были готовы американцы. Однако при таком раскладе в картину на главные роли пришлось бы приглашать артистов под диктовку янки, а этого Элему Германовичу не хотелось. У него уже был готов список из 8 исполнителей главных ролей, которых он выбрал сам среди российских, французских и американских звёзд первой величины.
Причина номер два: неожиданно для Элема Климова начались съёмки по «Мастеру и Марграите» фильма Юрия Кары. Это выбило почву из-под ног у режиссёра. Тогда ещё было сложно представить подобное, чтобы в Советском Союзе одновременно снимались два фильма по одному произведению. При том, что одна из картин было согласована в Госкино, а другое – нет.
Третья причина - мистика. Климову приснился сон о том, что «фильма не будет». Всё было, как наяву: ночью у режиссёра в квартире раздавался звонок, он бежал открывать, падал в темноте, сильно ударившись боком, а затем, распахивал дверь и видел на лестничной площадке Елену Сергеевну Булгакову, супругу писателя. Женщина извинялась за ночной визит, а затем вдруг начинала хохотать и заявляла: «Не переживайте! Этот режиссёр не будет снимать этот фильм. Ведь этот фильм не будет снимать никто».
После этого сна Климов проснулся в холодном поту. Появились мысли отказаться от затеи с экранизацией. И они стали сильнее, когда режиссёр обнаружил у себя на боку (то самом,которым он ударился во сне) огромный синяк…